張先是北宋詞人，婉約派代表人物，因詞作之中有三處帶“影”字，故人們就稱呼他“張三影”，其中有一句就是“云破月來花弄影”，這一句出自《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》，全文如下：
水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。
這首詞是北宋詞中的名篇之一，是詞人傷春感時的作品。當(dāng)時張先正在嘉禾做一個小官，有一天，他因?yàn)榕既簧《荒艹鲩T去參加宴會，只能無聊地宅在家中，寫下了這首詞。
水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。
從這一句來看，張先也不是真的病了，而是喝醉了酒，所以當(dāng)一覺醒來后腦袋還是暈暈乎乎的，雖然酒醒得也差不多了，可是愁緒卻依然纏繞著詞人，久久沒有消散。那么他愁的到底是什么呢？
送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
從這幾句中可以看出，他愁的不過就是古代文人普遍的一種悲情意識，那就是從季節(jié)的流逝中提煉出來的悲秋傷春之感。從季節(jié)的輪回中發(fā)現(xiàn)時間有限，導(dǎo)致對生命流逝的傷感，說白了就是自尋煩惱。詞人看著鏡子中的自己，感慨年華老去，青春時代的美好往事，如今都成了憂傷的回憶。
沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。
其實(shí)在詞人身上并沒發(fā)生什么傷感的事情，如果他繼續(xù)把這種悲情渲染下來未免顯得太過矯情，于是下片筆調(diào)一轉(zhuǎn)，從抒發(fā)傷感之情轉(zhuǎn)到對春夜景致的描寫上。在朦朧的夜色中，鴛鴦成雙成對地棲息在池塘邊上，月亮透過云層，穿過花枝，在地上投下美麗的樹影，一切都是那么恬靜、靜謐。
重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。
詞的最后，詞人又回到了屋中，外面的風(fēng)也越來越大了，詞人先寫“重重簾幕密遮燈”而后寫“風(fēng)不定”，說明作者體驗(yàn)事物十分細(xì)致。就是因?yàn)橥饷嬗酗L(fēng)，如果簾幕不遮，燈自然會被吹滅，所以作者進(jìn)屋后首先做的就是把簾幕拉上。也正是因?yàn)橥饷骘L(fēng)大，詞人聯(lián)想到剛才還在月下弄影的滿樹花朵，經(jīng)過一夜的狂風(fēng)摧殘，恐怕都要飛落到園中的小路上了。
“云破月來花弄影”這一句歷代備受贊賞，和張先同時代的宋祁，還有后世的王國維都對這句有著非常高的評價。王國維說：“云破月來花弄影，一個弄字，意境全出矣?！?/span>
但這一句好在哪里，怎么一個“弄”字就“境界全出來了”呢？王國維沒有明說，很多詩詞書籍中也沒有詳細(xì)解讀。直到在《楊雨說詞》看到了楊雨老師的解讀，她是這么說的：
我認(rèn)為這句詞最高明的地方，就是把自然存在的客觀景物，巧妙地轉(zhuǎn)化成了擬人的主觀情感。本來只是月亮照射花枝而投射在地上的朦朧花影?？稍趶埾裙P下變成了“花弄影”，就好像花兒是一個特別自戀的小美女，趁著月光，擺出各種pose,欣賞著自己妖嬈婀娜的身影。這么一想，“云破月來花弄影”這一句，在整首詞里簡直就是最亮的一個焦點(diǎn)。
這里給各位詩詞愛好者們推薦這套《楊雨說詞》，個人覺得這套書最好的地方有幾點(diǎn)，一個是深入淺出，娓娓道來，易于閱讀，那些特定的人、事、情、景仿佛都活過來了，似乎離我們很近，個個面目生動。二是解說有趣，每有新見，不經(jīng)意間總能給人以感動，而不是給陳詞濫調(diào)涂上口紅，冒充好東西。三是縱貫橫聯(lián)，筆意滔滔，帶著讀者在知識的海洋里盡情遨游。
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