唐朝是詩歌的巔峰時(shí)代，涌現(xiàn)出了無數(shù)杰出的詩人，如同天空中璀璨星辰，讓這個(gè)時(shí)代熠熠生輝。在他們之中，最閃亮的當(dāng)然是李白和杜甫，這對雙子星的存在，讓大唐無可爭議地成為詩歌王國。更為絕妙的是，李白和杜甫的詩歌類型完全不同，存在著巨大的差異。
教科書上的評價(jià)，李白的詩歌豪邁奔放，杜甫的詩歌沉郁頓挫。其實(shí)，還有人評價(jià)過，李白的詩“不著紙”，杜甫的詩卻是力透紙背。這完全是兩種最高境界，讓人心向往之。李白之詩佳處不著紙，大概就是從這首《渡荊門送別》拉開了序幕：
渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
這首詩創(chuàng)作的年代，有開元十二年、十三年、十四年三種說法，但毫無疑問，它是李白青年時(shí)從故鄉(xiāng)出發(fā)，外出闖蕩世界時(shí)的作品。李白本來就是風(fēng)流倜儻，性格豁達(dá)之人，在年輕時(shí)充滿著對才華的自負(fù)以及對世界的好奇，更是抱著雄心壯志出關(guān)。
唐朝的風(fēng)氣也是積極向上，并不將離別看得那么悲傷，所以這首詩洋溢著倜儻不群之意。然而，作為年輕人，第一次離開家鄉(xiāng)，前程未卜，又有忐忑不安和對故土的眷戀。這種復(fù)雜情緒下，讓這首詩的情感也是多變的。
第一、二兩句“渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游”就是作者在介紹寫詩的背景。他迢迢渡水而來，先是準(zhǔn)備從楚地開始，飽覽大唐的萬千風(fēng)情。作為一個(gè)身負(fù)絕學(xué)的少年，自然心懷匡濟(jì)天下的志向，憧憬著無限精彩的前程。
第三、四句“山隨平野盡，江入大荒流”就是千古贊嘆的名句。它描述的是高山逐漸向遠(yuǎn)方隱去，平野逐漸舒展開來，江水一片，仿佛直入廣袤無垠的莽原。這是船出三峽后，長江兩岸的特有景象。無數(shù)人曾經(jīng)行至此處，卻只有李白才以無比浪漫的手法，將其描述得雄渾壯闊。
李白的筆觸精煉，沒有絲毫多余的筆墨，便寫出了平原的廣闊，江水奔騰的氣勢。更為關(guān)鍵的是，它以一個(gè)“隨”字和一個(gè)“入”字，不僅寫出了行船的動(dòng)感，而且還蘊(yùn)藏著青年人特有的朝氣蓬勃以及喜悅開朗的心情。
第五、六句“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”完全是李白式的招牌絕技。在無限豪情之中，加入了浪漫的想象，制造出不知天上人間的意境。他將月亮的倒影，比作飛來的明鏡，指著天上絢爛的彩霞，說是迤邐無比的海市蜃樓。
如果說詩仙的詩歌是“不著紙”，很顯然這就是明顯的代表作。它似乎飄然而來，飄然而去，構(gòu)造了一幅立體的畫面，又像是天籟之音，裊裊環(huán)繞。
本來，我們看到的是一個(gè)無憂無慮的青年，然而，李白卻在最后兩句中，讓人意外地回到了現(xiàn)實(shí)之中。“仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟”說的就是他雖然沉浸在如此動(dòng)人的山水中，感嘆自然的瑰麗神奇，但心中最喜愛的還是故鄉(xiāng)水，它們自上而下，千里萬里送我到遠(yuǎn)方。
這首詩寫得相當(dāng)美麗，不僅有千古名句，而且還抒發(fā)了唐人志在四方的豪情。最后兩句思鄉(xiāng)之情，依然表達(dá)了他們內(nèi)心中的眷戀情懷。正是這樣有血有肉的感情，才是真正的詩仙，而不是冷冰冰的偶像。
聯(lián)系客服
