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詞，是我國(guó)古代詩(shī)歌的一個(gè)分支。嚴(yán)格的講，應(yīng)該源于古樂(lè)府，因?yàn)樗c樂(lè)府詩(shī)有許多共同之處，它們都來(lái)自民間，都是配樂(lè)歌唱的。唯一不同的是樂(lè)府詩(shī)句式整齊，而詞多是長(zhǎng)短句。詞為何產(chǎn)生于唐代？這與唐代的音樂(lè)繁榮分不開(kāi)。由于大唐帝國(guó)的強(qiáng)盛，四夷臣服，八方來(lái)朝，優(yōu)美典雅的唐樂(lè)里自然融入了許多外來(lái)的音樂(lè)，這就打破了傳統(tǒng)的樂(lè)府民歌的形式。為了適應(yīng)那節(jié)奏參差，舒緩明快的新樂(lè)調(diào)，當(dāng)時(shí)填入的歌詞就變得長(zhǎng)短不齊了。而這種見(jiàn)諸文字的歌詞，就是被后人稱(chēng)之為“詞”的另一種詩(shī)歌了。
　　詞本以婉約之風(fēng)流行，由于它當(dāng)初是用來(lái)歌唱的，所以在都市生活繁榮，社會(huì)交往頻仍的唐宋時(shí)代，詞就成為士大夫和市民階層表達(dá)情感和進(jìn)行娛樂(lè)的重要形式。當(dāng)時(shí)詞與詩(shī)在內(nèi)容和風(fēng)格上幾乎不是一碼子事。詞所歌詠的，一般只能是男歡女愛(ài)、閨閣之怨、離愁別緒、羈旅惆悵等，其情調(diào)哀婉凄切，一唱三嘆。而詩(shī)則不然，詞可寫(xiě)的，詩(shī)也寫(xiě)，詞不可寫(xiě)的，詩(shī)也照常寫(xiě)，尤其可寫(xiě)抒發(fā)豪情壯志、立功報(bào)國(guó)的情懷。李白：“仰天大笑出門(mén)去，我輩豈是蓬蒿人?！边@是詩(shī)；“暝色入高樓，有人樓上愁?！边@是詞.。李清照“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”，那叫做詩(shī)；“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”那才叫詞。
　　詞的婉約風(fēng)格特點(diǎn)，主要是清新雋永，含蓄綺麗，屬于陰柔之美?！绑细枭⒈M游人去，始覺(jué)春空。重下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。”（歐陽(yáng)修《采桑子》）是何等的清新；“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐，深院鎖清秋?！保ɡ铎稀断嘁?jiàn)歡》）是何等的雋永；“東邊日出西邊雨，道是無(wú)情卻有情?！保▌⒂礤a《竹枝詞》）是何等的含蓄；“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧?！保ㄋ纹睢队駱谴骸罚┦呛蔚鹊木_麗。陰柔也者，女性之美也。東坡幕士評(píng)柳永詞：“只合十七八女孩兒，執(zhí)紅牙拍板，唱‘楊柳外曉風(fēng)殘?jiān)隆??！保ㄓ嵛谋创祫m(xù)錄〉）這個(gè)手執(zhí)紅牙拍板的女孩兒就正是婉約派的詞。當(dāng)她扭動(dòng)身段，舒卷長(zhǎng)袖，彈板低吟時(shí)，更是活脫脫的陰柔美了。我們還可從她身上看到那么一點(diǎn)纏綿，一點(diǎn)嬌柔，一點(diǎn)嫵媚，一點(diǎn)嫻淑，一點(diǎn)凄楚，一點(diǎn)愁怨，一點(diǎn)悠閑……“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！保馈从炅剽彙担?shí)在太纏綿了；“游女帶花偎伴笑，爭(zhēng)窈窕，競(jìng)折團(tuán)扇遮晚照。”（李 珣〈南鄉(xiāng)子〉）顯得是多么嬌柔；“過(guò)盡千帆皆不是。斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲?！保赝ン蕖磻浗稀担┠且矊?shí)在太愁怨了；“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。”（李清照〈如夢(mèng)令〉）這又顯得太悠閑了。
     與陰柔美風(fēng)格完全不同的豪放派詞則具有陽(yáng)剛之美。詞的豪放風(fēng)格始于蘇軾，在北宋以婉約詞占統(tǒng)治地位的詞壇，蘇軾敢于另辟新蹊，大聲唱出了“大江東去，浪濤盡，千古風(fēng)流人物”的壯歌，這在詞的發(fā)展史上不能說(shuō)不是個(gè)大貢獻(xiàn)。至南宋張孝祥、辛棄疾等人更是把豪放派詞推向高峰，從而確立了豪放派詞在詞的發(fā)展史上的地位。豪放風(fēng)格的特點(diǎn)是氣勢(shì)雄渾、粗獷豪邁，屬陽(yáng)剛之美?！皝y石穿空，驚淘拍岸，卷起千堆雪?！保ㄌK軾《念奴嬌·赤壁懷古》）那是何等的氣勢(shì)；“看名王宵獵 ，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。”（張孝祥《六洲歌頭》）那又是何等的雄渾；“想當(dāng)年金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。”（辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》）這是多么的粗獷；“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈虜血。”（岳飛《滿江紅》）這又是多么的豪邁！所謂陽(yáng)剛也者，男性之美也。正如東坡幕士評(píng)東坡詞：“學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱‘大江東去’。”你看那關(guān)西大漢，身材高大魁梧，滿臉絡(luò)腮胡須，陽(yáng)剛之氣可謂足矣，更何況他手執(zhí)鐵夾板，大聲高唱“大江東去”，這便是正宗的豪放派詞了。
　  　陽(yáng)剛美屬于崇高壯美的范疇，它充滿了雄渾之氣，氣勢(shì)磅礴，氣量恢弘，氣度豁達(dá)，器宇軒昂。氣橫崇山峻嶺，氣遏飛瀑橫流，氣吞星空日月，氣掃電閃雷鳴。而陰柔美屬于優(yōu)美的范疇，它顯得小巧、伶俐、嫩柔、活潑、輕盈，它纏綿于花前月下，悠閑于弱柳河邊。陽(yáng)剛之于蒼松翠柏，陰柔之于牡丹海棠；陽(yáng)剛之于雄鷹翱翔，駿馬飛馳，陰柔之于玉兔跳躍，黃鶯歌唱。
　  　總之，豪放派詞以氣取勝，氣勢(shì)磅礴，氣魄雄偉，陽(yáng)剛之氣足矣；婉約派詞以味見(jiàn)長(zhǎng)，韻味濃郁，回味無(wú)窮，陰柔之味妙哉！清代桐城派巨子姚鼐說(shuō)過(guò)：“其得于陽(yáng)與剛之美者，則其文如霆，如電，如長(zhǎng)風(fēng)之山谷，如崇山峻崖，如決大川，如奔騏驥；……其得于陰與柔之美者，則其文如升初日，如清風(fēng)，如云，如霞，如煙，如幽林曲澗，如淪，如漾，如珠玉之輝，如鴻鵠之鳴而入寥廓；……（姚鼐《復(fù)魯絜非書(shū)》）姚鼐雖然評(píng)的是文，然而用它來(lái)評(píng)豪放派和婉約派詞，那也是再恰當(dāng)不過(guò)的了。