北宋的蘇軾以豪放詞聞名。但其實(shí)在他的詞作當(dāng)中，豪放詞其實(shí)很少，反倒是婉約詞占據(jù)了絕大多數(shù)。畢竟中國人都是講究含蓄的，這種含蓄、纏綿、詩意的表達(dá)，是中國古典詩詞所追求的審美品質(zhì)。
30多歲的時(shí)候，蘇軾曾經(jīng)在山東諸城市，也就是北宋時(shí)代的密州待了兩年。在這兩年的時(shí)間當(dāng)中，蘇軾留下了很多精彩的詞。尤其在此地修建的超然臺(tái)，讓他留下了不少著名的詞作，“詩酒趁年華”就寫于這一段時(shí)期。
與此同時(shí)，“明月幾時(shí)有，把酒問青天”也出自這一時(shí)期。
這一段時(shí)期的蘇軾宋詞創(chuàng)作，雖然有了豪放詞的嘗試，但多數(shù)依然是婉約詞。尤其是所寫的這一篇有關(guān)春景的婉約詞作，比柳永的纏綿更要?jiǎng)尤恕?div style="height:15px;">
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
這首宋詞就是蘇軾《蝶戀花·春景》，純粹的傷春之作。傷春之作自然是深情纏綿的，而蘇軾又寫得空靈蘊(yùn)藉，情景交融哀婉動(dòng)人。清人王士禎在《花草蒙拾》稱贊道：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過。孰謂坡但解作‘大江東去’耶？”這個(gè)評(píng)價(jià)是中肯的。
“花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞”，上片一開始點(diǎn)出這是晚春的景色。美麗的花朵都已經(jīng)凋謝了，而且也已經(jīng)開始生長出青澀的果實(shí)。天空當(dāng)中的燕子還在飛來飛去，一直綠水繞舍而行：此地春日依然是詩情畫意。
“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”，是這首宋詞當(dāng)中最流傳甚廣的詞句。所表達(dá)的意思就是，末春之時(shí)，柳絮被春風(fēng)吹過，越來越少。但是也不必傷懷，你看天涯目光所及之處，哪里不是芳草如茵呢？
這兩句可以看得出，雖然蘇軾寫的是纏綿的傷春之作，但是其中這也蘊(yùn)藏著一種曠達(dá)的思想境界。雖然柳絮飛入藍(lán)天尋不見，越吹越少，但是地上芳草，如今不也代表了春日美好的景色嗎？
至于“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑”，就如同詩人感受到春日的美好一樣，這樣的詩句也在極力著勾畫著春光。他并沒有直接參與到這個(gè)熱鬧的場景當(dāng)中，卻憑借想象收獲了和美麗春天一樣的色彩。那墻里的佳人笑不就相當(dāng)于盛開的美麗花瓣嗎？
而后的“笑漸不聞聲漸悄”，伴隨著詞人的離開，這樣的笑聲聽不到了，不也在映襯著隨著春光的流失，這些美麗的花朵都已經(jīng)凋謝了嗎？
“多情卻被無情惱”，蘇軾寫下這樣的詩詞，是一種多情的感悟。他多情的是被“佳人”的歡笑所吸引，或者說被春日盛開的花瓣所吸引。但是無論是花瓣還是“佳人”，卻都意識(shí)不到蘇軾的存在，所以他才會(huì)如此的傷感，才是所謂的“多情卻被無情惱”。
這樣的一首詞和柳永筆下的纏綿宋詞有頗多相似之處，而其中的經(jīng)典詞句，甚至比柳永筆下的詞作更美。
