在唐人璀璨的詩篇當(dāng)中，邊塞詩是一類獨(dú)樹一幟的詩歌題材，諸如王昌齡的“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回”，王之渙的“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”，王翰的“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催”等膾炙人口的千古名篇不在少數(shù)。然而，在這么多邊塞詩人中，真正有過邊塞從軍經(jīng)歷的詩人卻是鳳毛麟角，諸如李白、杜甫之類，他們大多都是受邊界戰(zhàn)爭的影響，漫游戰(zhàn)場憑吊時(shí)有感而發(fā)。
大圖模式 唐開元、天寶年間，邊界戰(zhàn)爭頻發(fā)，邊塞詩由此應(yīng)運(yùn)而生，形成了唐代詩歌的一個(gè)主要流派。處于對(duì)邊疆戰(zhàn)事的關(guān)心和對(duì)軍旅生活的向往，邊塞詩人們都熱衷于邊塞詩的創(chuàng)作。但是不可否認(rèn)，在數(shù)量龐大的邊塞詩作品中，久經(jīng)沙場的邊塞詩人對(duì)軍旅生活、大漠風(fēng)情、思想之切的描寫，顯然更是入木三分的，岑參就是這樣，一首《磧中作》將身處萬里平沙中將士們的思鄉(xiāng)之切表現(xiàn)得淋漓盡致。
大圖模式 大漠孤煙、長河落日、明月古城、羌笛盧管……好像是邊塞詩中約定俗成的事物，也是最能體現(xiàn)邊塞特點(diǎn)的典型景物。岑參這首詩也不例外，選用了征人、戰(zhàn)馬、大漠、明月、狂沙，這些典型的邊塞景色來抒發(fā)將士征途中的思鄉(xiāng)之情。
岑參一生曾兩度隨軍出使安西，此詩描寫的是他第一次辭家赴安西時(shí)，在大漠中行進(jìn)的情景，表達(dá)了他初赴邊塞的新奇之感和離家越來越遠(yuǎn)的思親之情，同時(shí)也體現(xiàn)了他從軍建功的豪情。詩中選取“平沙萬里”這一沙漠旅途中的剪影，描述自己馳騁塞外、隨止隨歇的軍旅生活，筆觸雄渾遒勁，語言自然平實(shí)，畫面充滿了曠遠(yuǎn)壯闊的神韻，凄美與悲壯的意境中，流露出的是他對(duì)邊疆風(fēng)物深厚的感情和蓬勃的詩情。
大圖模式 “走馬西來欲到天”，大漠遼闊高遠(yuǎn)，四望天地相接，戰(zhàn)馬征人在浩瀚的沙海中，如滄海一粟，給人以“欲到天”的感覺。“辭家見月兩回圓”，交代了寫詩的時(shí)間在月圓之夜，點(diǎn)明了詩人離家踏上征途已有兩月之久。明月是思鄉(xiāng)懷人的典型景物，這是古詩中約定俗成的意象。這句詩中的明月是詩人思鄉(xiāng)的真情流露，承載了全詩的感情，一個(gè)“圓”字將詩人征途的孤寂和對(duì)家鄉(xiāng)親人的思念表現(xiàn)得淋漓盡致，讀來讓人倍覺細(xì)膩、柔情。
大圖模式 “今夜不知何處宿，平沙萬里絕人煙”。在悲涼荒蕪的沙漠中行軍是孤獨(dú)寂寞的，但想起家鄉(xiāng)和親人時(shí)，心里卻倍加溫暖。從思念中回過神來，現(xiàn)實(shí)眼下卻有宿營問題急需解決，而“今夜不知何處宿”是明知顧問，所以下句詩也是似答非答，以寫景收筆。黃沙莽莽的的大漠風(fēng)光雖然荒蕪蒼涼，但卻給人以無盡的美感。景色是蒼涼的，但感情并不低沉、哀傷，相反，這種戎馬生涯的邊疆生活，馳騁沙場的從軍經(jīng)歷正是他所渴望的，最能體現(xiàn)他從軍邊塞的壯志豪情。
大圖模式 岑參是盛唐時(shí)期寫邊塞詩數(shù)量最多，成就最突出的詩人。他一生曾兩度隨軍出塞，出使安西近十年。豐富的邊塞生活經(jīng)歷為他邊塞詩的創(chuàng)作提供了基礎(chǔ)，所以他的詩不管是對(duì)邊塞風(fēng)光的描寫、對(duì)征人思想之愁的抒發(fā)、還是對(duì)邊塞生活的艱辛和建功立業(yè)的渴望，都表現(xiàn)得很到位。這也是大多數(shù)邊塞詩人所無法企及的。
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