王維應(yīng)該算是唐朝最“靜”的詩(shī)人了，他曾寫(xiě)下很多膾炙人口的“靜詩(shī)”，水平之高，后人難以企及。
例如“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響”、“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”、“深林人不知，明月來(lái)相照”，都是詩(shī)情畫(huà)意的“靜詩(shī)”，藝術(shù)之美妙手法之高超，令人嘆為觀止。
而在他的這些“靜詩(shī)”中，水平最高的當(dāng)屬《鳥(niǎo)鳴澗》，只有短短20字，卻寫(xiě)出了“靜”的最高境界。
全文如下：
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。
這首詩(shī)是他拜訪友人皇甫岳所作，原名《皇甫岳云溪雜題五首》，從標(biāo)題我們就可以看出，這組詩(shī)原本有五首，其他分別時(shí)《蓮花塢》、《鸕鶿堰》、《上平田》、《萍池》，可是只有這一首廣為流傳，足見(jiàn)水平之高。
大圖模式 而詩(shī)題中的“云溪”指的就是“若耶溪”，是位于紹興市境內(nèi)的一條名溪。
歷代無(wú)數(shù)文人墨客都曾泛舟若耶，留下了膾炙人口的詩(shī)篇。
李白的“若耶溪畔采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)”，綦毋潛的“潭煙飛溶溶，林月低向后”、陸游的“九月霜風(fēng)吹客衣，溪頭紅葉傍人飛”……
從這些詩(shī)詞中，不難看出若耶溪的景色是何等的美。
王維的這首詩(shī)并沒(méi)有著意刻畫(huà)若耶溪的美，而是以桂花、明月、山鳥(niǎo)這些再常見(jiàn)不過(guò)的景象，將若耶溪的“靜”，寫(xiě)到了極致。
而若耶溪的“靜”也正反映了他心中的“靜”，他寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)，安史之亂還未爆發(fā)，雖然仕途上有些不得意，但也正因如此，他才會(huì)寄情山水。
有段時(shí)間，他在吳越一帶漫游，寫(xiě)下了很多山水詩(shī)，《鳥(niǎo)鳴澗》便是代表作。
大圖模式 詩(shī)歌開(kāi)頭兩句從“桂花”寫(xiě)起。
春夜的山里安靜到了極點(diǎn)，只有桂花無(wú)聲無(wú)息地飄落著。
這樣的寧?kù)o，使得原本就空曠的山谷顯得更加空蕩蕩了。
很多人讀到這里都會(huì)有個(gè)疑問(wèn)，一般而言“桂花”是秋季開(kāi)放，而王維這里寫(xiě)的明明是春天，怎么會(huì)是桂花？
但其實(shí)桂花也分很多品種，春桂、夏桂、秋桂，王維這里的“桂花”當(dāng)是屬于“春桂”的品種，這樣說(shuō)來(lái)也并不矛盾。
無(wú)論是春桂還是秋桂，都有一個(gè)特點(diǎn)，就是花瓣細(xì)小，更何況還是在漆黑的夜里，詩(shī)人能夠注意到它的“落”，足見(jiàn)夜晚的靜謐，以及詩(shī)人的心無(wú)旁騖。
一個(gè)“閑”字將詩(shī)人內(nèi)心的“靜”和“春山”的“靜”寫(xiě)到了極致，情景交融，閑人閑情可見(jiàn)一斑。
大圖模式 接著的兩句是最為人所稱(chēng)道之處。
月亮出來(lái)了，投下淡淡的清輝，居然驚動(dòng)了沉睡的鳥(niǎo)兒，它們?cè)谶@寂靜的夜里發(fā)出陣陣清脆的鳴叫聲，詩(shī)人不禁沉浸在這鳥(niǎo)語(yǔ)花香的迷人環(huán)境中。
這里的一“驚”一“鳴”，看似是打破和山谷的靜謐，實(shí)際上卻是典型的“以動(dòng)寫(xiě)靜”，鳥(niǎo)鳴聲和著山間小溪的水流聲，使得若耶溪的環(huán)境顯得更加幽深寂靜。
這樣有聲有色、生動(dòng)盎然的“靜”和王籍的“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”有異曲同工之妙。
不過(guò)后世的王安石卻有不同的觀點(diǎn)，他在《鐘山即事》中曾言“一鳥(niǎo)不鳴山更幽”，顯然是不贊同王維和王籍的觀點(diǎn)。
黃庭堅(jiān)曾說(shuō)王安石這首詩(shī)是“點(diǎn)金成鐵”，不過(guò)后世也有人贊成王安石的看法。
不知你更贊同誰(shuí)的觀點(diǎn)？
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作者：凱紫
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