我們似乎可以確定小小說是小說文體中一枝獨秀的新生文體，與傳統(tǒng)小說文體似可相行相合，讓傳統(tǒng)小說在新的歷史條件下增加了新“成員”，即長篇、中篇、短篇，小短篇，四類小說文體。
小小說排入小說文體，是就它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)而論定的：
其一，是它的文體要素（人物、情節(jié)、故事）是小說，不是故事，不是散文（雜文、隨筆），不是報告文學(xué)，它既有敘事性，又有想象空間、創(chuàng)作空間，文字雖短，卻全面體現(xiàn)小說的基本要素。
其二，是它獨特的審美樣式，構(gòu)成小于短篇的小短篇的小說體，切入更直接、更精練，少懸念，重尾音，把更廣闊的想象空間留給讀者，收尾后常有不見文字卻又是更絢麗的夢，更多哲理的光環(huán)。
其三，是它精煉吝嗇的語言魅力，彰顯優(yōu)美、動情、形象、含蘊(yùn)、深沉、詩意敘事語言……對于文字的算計，幾近吝嗇，“山村之晨要數(shù)公雞最早醒，其次是女人、男人、老人、孩子”入筆可見生機(jī)勃勃的小村人家人畜動態(tài)的氣息；“夏天的晨是霧的王國，白茫茫，圍簇樹間，馳騁水上……”隨筆又見夏季風(fēng)光流動著的詩的景象，時間地點人物，幾十個字了然。收尾是“‘小不點’那肩上斜背著的紅布小書包一顛一簸地在陽光下跳動，火一般炫目”，這火“寄托著山村里男人和女人的全部希望”。這“希望”是什么？是留給讀者的想象空間，含蓄中隱喻著答案。
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