秦 俑
1、要是將小小說(shuō)置身于“大文學(xué)”范疇予以觀照，我們不難發(fā)現(xiàn)，小小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域的女性寫作呈現(xiàn)出更為明顯的“弱勢(shì)”。究其原因，女人與生俱來(lái)的溫柔細(xì)膩、情緒化和以感性見(jiàn)長(zhǎng)的思維模式，與小小說(shuō)文體單純簡(jiǎn)約、敘述節(jié)制和智慧參與等特征，本來(lái)就是難于調(diào)解的一對(duì)矛盾。不過(guò)，也正因?yàn)檫@樣，才有了諸如陳毓筆下空靈唯美的情愛(ài)傳說(shuō)、申永霞優(yōu)雅敘說(shuō)里的都市人生，還有非魚富于想象的恬靜表達(dá)----女性小小說(shuō)創(chuàng)作帶給我們的，是一個(gè)與男性作家完全不一樣的審美空間。
2、安石榴是“2008全國(guó)小小說(shuō)新秀選拔賽”中脫穎而出的一匹“黑馬”，《全素人》是她多輪參賽作品中頗具實(shí)力的一篇。這篇作品以一明一暗兩條線索展開(kāi)情節(jié)：明線著力塑造了一個(gè)沉醉于環(huán)保的女人綠荷，以生活的實(shí)際行動(dòng)，將自己包裹成為“全素人”，卻禁不住朋友裘皮大衣的誘惑，在不自然間流露出女性對(duì)美的向往；暗線是綠荷柔弱而倔強(qiáng)的情感世界的一抹掠影，婚姻的不幸讓她與世俗的一切有了隔膜，但其受傷的心靈深處，始終保留著一線對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)愛(ài)的渴望，就如同青藏高原上那些受傷的動(dòng)物：“它們往往氣息奄奄，胳肢窩卻總是溫暖的?！毕啾容^而言，暗線之表現(xiàn)更容易引人共鳴。
3、女作者往往不擅長(zhǎng)編故事，她們經(jīng)常沉迷于自我情緒中不可自拔。像安石榴的《滿州姑娘榮九》這樣，能將故事講得風(fēng)生水起，將人物性格刻畫得生動(dòng)傳神的，并不多見(jiàn)。印象中只有山東的劉黎瑩、黑龍江的陳力嬌等少數(shù)女作家具備這種實(shí)力。但是，在賦予作品一定可讀性的同時(shí)，怎么樣在情節(jié)設(shè)置上出點(diǎn)新意，或者在故事中融入作者更多的對(duì)人性、對(duì)人生的拷問(wèn)，這個(gè)問(wèn)題，可能值得那些以情節(jié)為中心的小小說(shuō)寫作者引起注意。
4、立夏也是“新秀賽”的佼佼者，典型的南方女子，典型的女性寫作風(fēng)格。她文風(fēng)溫婉，擅長(zhǎng)以情緒流動(dòng)來(lái)構(gòu)架全篇，在意義的追尋上，也遵循著傳統(tǒng)的“回歸”或“固守“母題。《貝芬的森林》里，貝芬對(duì)外界的美好向往，最后沒(méi)有也無(wú)法戰(zhàn)勝來(lái)自女性自我（包括家與孩子）的約束；而《墻》里那個(gè)叫婉的女人，一輩子都活在對(duì)生活無(wú)常的恐懼與深深的懺悔之中，她的守護(hù)，也可以理解為一種性別的自覺(jué)。對(duì)這一切，作者的情感立場(chǎng)更多地傾向于認(rèn)同，這可能是任何一個(gè)時(shí)代的女性都無(wú)法回避的普遍理想或?qū)擂维F(xiàn)實(shí)。以更深切的目光對(duì)女性本體投以關(guān)注，深入其中，追尋女性傳統(tǒng)的自我價(jià)值；或以叛逃者的姿態(tài)，沖破來(lái)自自我與外界的性別桎梏，去探尋更為廣闊的人生境界----這也許是新時(shí)期女性小小說(shuō)創(chuàng)作在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)相互依存的兩大主題。
------見(jiàn)《百花園.小小說(shuō)原創(chuàng)版》2009年第3期
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