來源: 中華國粹網(wǎng) 缺乏藝術(shù)美的詩詞聯(lián)，不是真正的詩詞聯(lián)!
詩詞是一種文學(xué)藝術(shù)，對聯(lián)也是一種文學(xué)藝術(shù)。列夫·托爾斯泰說： “美是藝術(shù)的本質(zhì)”。作詩也好，填詞也好，撰寫對聯(lián)也好，都是在創(chuàng)造藝術(shù)美。缺乏藝術(shù)美的詩詞聯(lián)，不是真正的詩詞聯(lián)，或者充其量只能叫做“蹩腳的詩詞聯(lián)”。
創(chuàng)作詩詞聯(lián)單靠熱情是遠遠不夠的!
我們有一些會員，特別是一些滿頭白發(fā)的老年會員，每遇征詩詞聯(lián)，經(jīng)常會跑幾十里送來厚厚一疊稿子，或花費幾張郵票寄來幾乎撐破信封的稿子。那種滿腔的熱情，執(zhí)著的精神，實在令人感動不已。然而當(dāng)評優(yōu)采用時，卻又令人左右為難。你說不評他不用他吧，覺得太對不起他：評他用他吧，又實在難以過關(guān)：替他改改吧，硬傷太多，又不便動太大的手術(shù)，實在令人惋惜?？磥?，詩詞聯(lián)的創(chuàng)作，單靠熱情是遠遠不夠的。
缺乏激情是寫不出詩詞聯(lián)的!
在開赴北京前去參加中國楹聯(lián)學(xué)會教育工作會議的列車上，以詩詞應(yīng)和的廉宗頗、宋志峻同志問我：“你為什么不寫詩詞呢?”我只得赧言以告：“我深感自己缺乏寫詩填詞的激情，缺乏創(chuàng)作詩詞的形象思維、創(chuàng)造性思維?！?
水管打開，水往外流淌，那不叫“激”?只有當(dāng)把軟管捏緊，只留細小的縫隙或用高壓噴槍往出打時，那才叫“激”。
用鏡子把太陽光反射到陰暗處，那不叫“激光”，“激光”是一種單色性很強，能量高度集中并朝著單一方向發(fā)射的高強度光。
隨隨便便發(fā)出一些喜怒哀樂之情，說幾句不關(guān)痛癢的話，那不叫“激情”。一般的熱情，也不等于“激情”。只有那種強烈的、具有爆發(fā)性的情感，那才叫“激情”。當(dāng)你的感情因受外界某種刺激而沖動，內(nèi)心激動不已時，你才會有激情。你才能寫出激勵自己并激勵別人的東西。
大詩人雪萊曾經(jīng)說過：“一首偉大的詩篇；象一座噴泉一樣。總是噴出智慧和歡愉的水花?！蔽覀儾皇谴笤娙?，也寫不出偉大的詩篇，但我們寫詩填詞撰聯(lián)時也應(yīng)當(dāng)力求象噴泉一樣，“噴出智慧和歡愉的水花”。所以。我常常告誡自己，也想告誡志同道合的朋友們：要珍惜感情，積蓄壓抑感情，當(dāng)自己尚沒有激情產(chǎn)生時，請暫時不要急于寫詩填詞撰聯(lián)。與其硬著頭皮寫一百首(副)詩詞聯(lián)，倒不如積蓄壓抑激發(fā)出一首(副)激情洋溢的詩詞聯(lián)。
詩詞聯(lián)有著各自藝術(shù)美的標(biāo)準。
當(dāng)然，單靠激情，也是不行的。慷慨激昂地喊幾句政治口號，那也不能成為詩詞聯(lián)。詩詞聯(lián)既然是一種文學(xué)藝術(shù)，就必然有文學(xué)藝術(shù)美的內(nèi)涵與標(biāo)準，有著她各自藝術(shù)美的創(chuàng)作規(guī)律。背離了這種創(chuàng)作規(guī)律，舍棄了這種內(nèi)涵與標(biāo)準，那就詩不成詩，詞不成詞，聯(lián)不成聯(lián)了！
筆者在〈如何欣賞對聯(lián)〉一文中，曾將佳聯(lián)的標(biāo)準歸結(jié)為十個字，叫做“工（對仗工）、高（立意高）、新（構(gòu)思新）、真（感情真）、巧（修辭巧）、宏（氣勢宏）、深（寓意深）、濃（情趣濃）、美（意境美）、妙（諧趣妙）。”我想我們寫詩、填詞，特別是在撰寫對聯(lián)時，也應(yīng)當(dāng)以這十個字為奮斗目標(biāo)，至少應(yīng)當(dāng)把“對仗工”作為最起碼的標(biāo)準。
詩詞聯(lián)獨特的藝術(shù)魅力在于聲調(diào)和諧。
詩有詩律、詞有詞格、聯(lián)有聯(lián)規(guī)。這不是某人某組織甚至國家硬性制定出來的，而是千百年來無數(shù)藝術(shù)大師共同創(chuàng)造出來的，并為后來的藝術(shù)家、廣大習(xí)作愛好者所欣賞，所向往，所力求借鑒嘔心瀝血孜孜追求的。莫泊桑曾說過：“一首優(yōu)美的詩，就像柔和的音樂旋律一樣引人入勝。”旋律是什么?就是那種節(jié)奏與韻律所產(chǎn)生的美感。從漢語的詩詞聯(lián)來說，更是那種聲調(diào)抑揚頓挫，讀起來鏗鏘有力，聽起來悅耳和諧的平仄聲調(diào)有規(guī)律的交替對應(yīng)變化。正是這種平仄聲調(diào)的諧調(diào)，才造成了漢語詩詞聯(lián)獨特的藝術(shù)魅力。那是因為漢語是有聲調(diào)的語言，這種聲調(diào)的起伏變化，不僅有著區(qū)別詞義的作用，更有著悅耳動聽的音樂美效果。
寫詩填詞拋開了平仄就等于拋棄了音樂美、藝術(shù)美。
不少朋友都喜歡寫律詩，動輒五律、七律、五絕、七絕，卻又大多不注意或不掌握平仄。殊不知律詩的平仄格式要求是非常嚴格的，特別是“粘”和“對”的問題。以仄起式五律為例：
仄仄(起)平平仄，平平(對)仄仄平。
平平(粘)平仄仄，仄仄(對)仄平平。
仄仄(粘)平平仄，平平(對)仄仄平。
平平(粘)平仄仄，仄仄(對)仄平平。
運用粘和對的規(guī)則，可以使整首詩的平仄富于變化，回環(huán)往復(fù)，聲調(diào)起伏，節(jié)奏優(yōu)美，讀唱起來抑揚頓挫，鏗鏘悅耳，富有音樂美。如果不“粘”，前后兩聯(lián)的平仄就會雷同：如果不“對”，一聯(lián)之中的上下句平仄就會重復(fù)。這樣以來，各節(jié)奏點上的平仄聲調(diào)就顯得單調(diào)呆板別扭拗口，那種音樂美藝術(shù)美的獨特效果也就蕩然無存了!
不少朋友喜歡填詞，一動筆就是《滿江紅》、〈沁園春》之類，其實一讀，才知道只不過在填字數(shù)罷了。詞雖然比律詩自由活潑了許多，但在平仄聲調(diào)上要求仍然是非常嚴格的。就以{蝶戀花》為例，其平仄格式是：
仄仄平平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
有些詞押的是平聲韻，有些詞如《蝶戀花》，就必須押仄聲韻。這些都是有固定格式的，不是可以自行亂套的。
拋棄平仄聲調(diào)的對聯(lián)，猶如折翅的飛鳥，斷線的風(fēng)箏。
筆者在《中小學(xué)生晨讀對聯(lián)歌》一書中曾向師生簡明地指出：對聯(lián)的基本要求就是三句話十二個字：詞語對偶、聲調(diào)和諧、內(nèi)容相關(guān)。所謂詞語對偶就是上下聯(lián)字數(shù)相等、詞性相同、結(jié)構(gòu)相似、節(jié)奏一致。所謂聲調(diào)和諧，就是本聯(lián)內(nèi)部平仄交替，上下聯(lián)平仄相反(特別是停頓節(jié)奏處)，上聯(lián)以仄聲結(jié)尾揚起，下聯(lián)以平聲結(jié)尾落下，平聲指普通話的一聲和二聲，仄聲指普通話的三聲和四聲。
盡管聯(lián)律還在無休無止的爭鳴討論之中，但千百年來的名聯(lián)佳聯(lián)卻都是遵循這種規(guī)則，現(xiàn)今楹聯(lián)界的絕大多數(shù)人也都贊同這種規(guī)則。這是客觀存在的不容否定的事實。
有人說，楹聯(lián)是視覺的藝術(shù)，不必在平仄聲調(diào)上嚴格要求。筆者以為，楹聯(lián)不僅是視覺的藝術(shù)，同時也是吟誦的藝術(shù)，聽覺的藝術(shù)!
詞語對偶與聲調(diào)和諧，猶如飛鳥的一對翅膀，剪掉任一只翅膀，鳥都飛不起來。對于對聯(lián)來說，詞語對偶與聲調(diào)和諧同等重要。
創(chuàng)作對聯(lián)的自由聯(lián)想，猶如放風(fēng)箏，詞語對偶與聲調(diào)和諧作為完整的對仗聯(lián)律來講，又正如牽引風(fēng)箏擰成一股的拉線。一旦其中任一股斷開，風(fēng)箏都可能要么飛得無影無綜，要么一頭栽倒地下!
主張在聯(lián)律中取消聲調(diào)和諧的平仄要求異于葬送對聯(lián)!
有人說，非要把平仄定為聯(lián)律，對聯(lián)會在我們這一代人中消亡。我們倒要反過來說，如果非要把對聯(lián)藝術(shù)美的平仄律拋棄，就必然會讓對聯(lián)在我們這一代人手中葬送!
君不見，不講節(jié)奏、不講韻律、不加標(biāo)點的所謂的自由詩走上窮途末路的前車之鑒!
狐貍吃不到葡萄，說葡萄是酸的，其實，成熟的葡萄本來就是又甜又好吃的! 主張拋棄聲調(diào)的朋友，大約是不諳平仄，又不肯下苦功學(xué)習(xí)掌握平仄的人，他也永遠體味不到聲調(diào)和諧的那種鏗鏘悅耳令人陶醉的藝術(shù)美。
主張用古代的平水韻(聲)平仄貶低普通話聲調(diào)的朋友，大約是講不好普通話的，他也永遠體味不出普通話聲調(diào)抑揚頓挫起伏升降優(yōu)美動聽的滋味的。
實踐證明，熟練掌握普通話的青少年學(xué)生，對于對聯(lián)中的平仄要求是很容易接受的。
掌握藝術(shù)是要下一番苦功夫的！
有的朋友會說，我并不反對平仄要求，但就是太難，總是掌握不好。我只能告訴朋友，下一番苦功夫吧!
毛澤東同志曾經(jīng)說過，語言這東西是不容易學(xué)好的，非下苦功不可。
唐代詩人尚且發(fā)出“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”的慨嘆，“借向近來太瘦生，總為從來作詩苦?！弊髟娍啵瑒?chuàng)作對聯(lián)何尚不苦，為了替換一個平仄失調(diào)的字，我們常常得苦苦思索幾個小時甚至幾天。
在藝術(shù)探索的道路上，王國維的“三種境界”看來確實是必然的規(guī)律：“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路?！报D―“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！报D―“眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”這是藝術(shù)創(chuàng)作從必然王國到自由王國的必經(jīng)之路。
苦中有樂，苦盡甘來，當(dāng)你下了一番苦功夫后，終于創(chuàng)作出一首好詩詞，撰寫出一副好對聯(lián)，那種快樂是何等的享受啊!
詩詞聯(lián)中的藝術(shù)，是一樣都不可拋棄的。
末了兒，我想歸結(jié)到題目上，再借用貝多芬的詩，反其義而用之，胡謅幾句：
熱情誠可貴，藝術(shù)價更高。
若想造精品，一樣不可拋。
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