1．歌唱的姿勢(shì)很重要：要自然挺拔站直，要盡可能從平均站在兩腿的支持力量上，特別在高音區(qū)時(shí)這動(dòng)作更實(shí)用。當(dāng)然特殊歌曲處理時(shí)可以前腳著力大些（前緊后松）。腦袋（頭）的姿勢(shì)和身體的姿勢(shì)一樣重要。有人唱高音時(shí)把頭抬起來，腳板也跟著離地似乎這樣唱可以省些勁兒，可是事實(shí)并非如此。當(dāng)頭抬起來時(shí)會(huì)拉扯到頸部的肌肉而我們的聲帶就在頸部的喉管內(nèi)，頸部緊了喉管會(huì)受到壓迫當(dāng)然聲帶就不能自如的調(diào)節(jié)和振動(dòng)了，你說高音能不緊嗎?教學(xué)中遇到這樣的學(xué)生時(shí)，老師應(yīng)當(dāng)機(jī)立斷認(rèn)真的講解科學(xué)的發(fā)聲理論并結(jié)合正確的示范發(fā)聲，讓學(xué)生認(rèn)識(shí)到它的危害性。正確的方法是：頭應(yīng)稍低，但也別太低以免下巴推擠聲帶造成發(fā)聲不利索。
2．演唱時(shí)少做怪動(dòng)作：歌唱時(shí)如果不是歌曲的需要和劇情的安排盡可能不要過多的做煩人動(dòng)作。因?yàn)闆]做一個(gè)動(dòng)作都要牽動(dòng)神經(jīng)極易讓歌者分神，別小看這小小的分神，它真的能破壞你的歌唱協(xié)調(diào)性。歌唱本身就是神經(jīng)的控制的練習(xí)。沒有高度的注意力集中很難去體會(huì)這抽象的神經(jīng)系統(tǒng)的細(xì)微運(yùn)動(dòng)和變化。如控制呼吸用腹部時(shí)盡量不要牽扯到其它肌肉，不要舉手抬腿之類的動(dòng)作，更不要扭動(dòng)身軀交叉鎖住腳站立，該放松的部位一定要放松，不要象掄大錘那樣使勁，這樣會(huì)將部分的腔體緊閉起來，聲音自然也跟著緊了。唱的時(shí)候不要瞪白眼歪嘴巴翹這屁股去喊，適當(dāng)?shù)姆潘桑?/span>自然的唱，肩部不要抬起要自然放松，不要開小差要高度的注意力集中，認(rèn)真的分辨老師的示范及講解，先按照現(xiàn)有的理解能力去唱，不要急于求成，欲速則不達(dá)。
3．打開喉嚨和咽部：打開喉嚨很簡(jiǎn)單，生活中當(dāng)你犯困時(shí)，一面講話一面打呵欠（最好半打哈），這時(shí)候喉嚨自然就會(huì)打開了。打開咽部比打開嘴巴更重要！這樣唱起來的聲音比只張嘴不打開咽部的聲音更明亮些。為什么強(qiáng)調(diào)打開咽部而不強(qiáng)調(diào)打開喉嚨的重要性呢。實(shí)際上喉嚨總是打開的要不然怎樣呼吸呀，除非你不在正常的生理狀態(tài)上。很多聲樂教師沒有意識(shí)到這點(diǎn)的科學(xué)性和權(quán)威性。（有關(guān)這一學(xué)說需要大篇幅去論述）所以，嘴要與咽部一起張開，里面帶動(dòng)嘴巴打開。經(jīng)驗(yàn)告訴我們，歌唱時(shí)不是嘴巴打得越開越好的。嘴巴打得太開反而影響后咽部的打開。很不利于歌唱！共鳴器官的打開如同用一個(gè)倒立的漏斗，大口一方在頸部喉嚨處，漏斗尖在面罩處。如果聲音通過喉咽部得到擴(kuò)大后再全部進(jìn)入到面罩，聲音就能從最輕逐漸唱到最強(qiáng)(mezediwoce)......
4．聲音焦點(diǎn)：當(dāng)我們歌唱時(shí)聲音好象照相一樣，聲音要有共鳴點(diǎn)俗稱焦點(diǎn)，焦點(diǎn)要集中，集中在咽部后折射到面罩。喉咽部集中點(diǎn)很有講究，有鼻咽、口咽、喉咽，因人而異不可相同。（這方面的課題需要下次分解）。高了、低了、粗了、細(xì)了、輕了、重了等都不行。每個(gè)人都有自己感覺上的發(fā)聲焦點(diǎn)，焦點(diǎn)集中了，聲音會(huì)能大能小能強(qiáng)能弱；沒有焦點(diǎn)的聲音就散了而且還容易引起多余的肌肉參與發(fā)聲幫倒忙。要求聲音通暢洪亮，不能一天一個(gè)樣兒，剛開始練習(xí)時(shí)共鳴點(diǎn)要小，然后逐漸擴(kuò)展開來，結(jié)合氣息慢慢的放大來唱，不要練得太高和太低。用這種‘點(diǎn)’的方法，聲音小，好象燈后面有面反光鏡子，可以使光照得更遠(yuǎn)些。額頭、鼻竇等處都是空的共鳴腔，用對(duì)了方法就會(huì)很省力起到四兩撥千斤的效果。所以要盡量利用它們來歌唱。
5．口鼻同時(shí)呼吸：學(xué)生歌唱練習(xí)時(shí)，要用躺著睡覺時(shí)的呼吸方法或聞花式的吸氣法。在胸式呼吸和腹式呼吸（橫隔膜）中，我更傾向于腹式呼吸，這樣可以吸得深一些。且靈敏。從自然的人體生理規(guī)律來說，無論哪種呼吸都有它的存在性，但不可二種同時(shí)使用！這樣是有矛盾的，就如同駕車時(shí)你一腳踩剎車，一腳踩油門多不合算。
6．怎樣訓(xùn)練發(fā)聲：當(dāng)老師針對(duì)你進(jìn)行一段日子的訓(xùn)練后，你好不容易的找到了自認(rèn)為是最好的聲音時(shí)，就要好好地把他記住，然后順著通道往上、往下去唱；嘴、喉頭位置都不要隨意移動(dòng)，在唱上下行音階時(shí)，盡量模仿那個(gè)最好唱的的母音，這就叫“自我模仿”。每個(gè)人都要有自己的“聲音的記憶”印象。要特別注意咽部、喉部、舌頭的感覺，記住它們的運(yùn)動(dòng)和所擺的位置。總之，歌唱是很抽象的，一定要注意咽喉肌腱等發(fā)聲共鳴器官的技能狀態(tài)。聲音的記憶，不光指音調(diào)，而是要包括音質(zhì)、音色、明亮暗淡等。要追求上中下聲區(qū)的整體協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。
7．科學(xué)發(fā)聲的基本要素：首先要站立好，通過喉部肌肉的運(yùn)動(dòng)要使喉結(jié)稍下來一些，這樣在聲音的通透性、音質(zhì)、音量等方面比喉頭往上的科學(xué)。還有唱歌時(shí)要保持一個(gè)氣束，與自然嗓音相反，在有氣束的基礎(chǔ)上，越到高聲區(qū)聲音越集中、越響。
8．人體聲帶如同橡皮筋，既能拉長(zhǎng)縮短也能撐寬變?。?/span>如果一個(gè)歌者不是正常發(fā)揮自己真正的音質(zhì)，而是故意的撐大中、低聲區(qū)的聲音寬度，這樣高音是很難唱上去，除非你有超人的氣息量和拉緊肌肉的非凡本領(lǐng)否則做不到。即使唱上去了，發(fā)出的聲音也是大搖大擺的、撕裂的、晚上聽起來很恐怖的。科學(xué)的聲音著力點(diǎn)是按高聲區(qū)聲音的寬窄極限與高位置，去評(píng)定中、低聲的聲音音量及位置，而不是將中、低聲區(qū)的聲音故意撐大個(gè)音的往上練。唱第一個(gè)音時(shí)，喉結(jié)還放下，再往上唱第二個(gè)音時(shí)，控制喉結(jié)不動(dòng)，練好了第二個(gè)音，再往上練第三個(gè)、第四個(gè)，逐步增加。聲音的特色是根據(jù)自身生理?xiàng)l件所支配，絕不能盲目模仿。
9．打開后咽部、穩(wěn)定喉頭與喉頭兩側(cè)肌肉用力的相互關(guān)系：喉頭兩側(cè)頸部肌肉有力，是要求兩側(cè)的肌肉幫助喉頭向下打開，而不是將喉嚨捏緊。正確的打開喉嚨是感到頸部稍微往四周擴(kuò)張，但主要的還是做下咽動(dòng)作的初始。最簡(jiǎn)單的辦法就是，用自然的略帶下咽的不撐不捏的感覺去講話，去唱歌，這就是所說的一種科學(xué)的發(fā)聲狀態(tài)。在有一個(gè)方法就是：歌唱發(fā)聲時(shí)的嘴形要呈微笑狀喉咽部要充分的興奮起來穩(wěn)定后頭，根據(jù)音高控制氣息的流量，找準(zhǔn)‘著力點(diǎn)’自然歌唱。那些撅嘴、拉下巴使口形成豎橢圓形的動(dòng)作，造成喉嚨容易發(fā)緊發(fā)出的聲音極其干澀。
10．怎樣解決各聲部換聲點(diǎn)的難題：首先中、低聲區(qū)的聲音，要與高聲區(qū)的聲音基本一樣寬窄，就容易過渡。相對(duì)來說高音區(qū)會(huì)窄一些。如果下面音區(qū)唱得太寬，喉嚨撐得過大，到過渡音就難以過去。當(dāng)然，真假混聲的結(jié)合不能忽略。在低聲、中聲區(qū)開始往上唱時(shí)，要先想好高音的聲音的‘著力點(diǎn)’在哪里，通過‘點(diǎn)’按這個(gè)聲音通道唱，就能順利過去。因?yàn)槁曇舻奈恢檬冀K保持在面罩共鳴里。唱過渡音時(shí)，不要太使勁用力，要唱得柔和暗淡些這樣就可以慢慢的磨平粗糙部分
11．聲音虛而不弱的要求：我們唱高音時(shí)，聲音在面罩空間里很響、很亮，唱低音時(shí)也要有這種生理上的肌肉控制，但要柔和的多。
12.科學(xué)用嗓防止喉嚨的傷害：用上該用的肌肉去唱，從高音到低音，每個(gè)音都有位置、有支持；保持住了，嗓子是不會(huì)用很大的用勁兒的。唱高音用氣息一下子把聲音送上去，下行時(shí)盡量按照那個(gè)位置順下來，感覺上聲音位置還是不變，不變不可能但像頭發(fā)絲大小那樣的變化。
13.聲音小但有穿透力的做法：我知道很多人在唱中聲區(qū)時(shí)都希望撐大嗓門去唱。我提醒大家不要這樣做，聲音要美，位置要高，音質(zhì)要純。要保持音色不變是很難的，因?yàn)闄M隔膜總想偷懶。要做到聲音小而不弱不散，除了聲音要集中外，還要有發(fā)聲共鳴腔體的收攏和高技巧的氣息控制。
14．高音區(qū)的訓(xùn)練技巧：歌唱練習(xí)時(shí)不要一張嘴唱?dú)饩团芤话耄?/span>這樣的感覺把臉都蹩紫了。歌唱的藝術(shù)到了一定的高度，歌唱就是呼吸氣的藝術(shù)，就是要從容的吸氣有控制的呼氣，用很少的氣振動(dòng)聲帶。這個(gè)訣竅就是要點(diǎn)小一點(diǎn)！唱大了就一下撐死了。高音區(qū)的獲得是眾多歌迷的心愿，打好中、低音區(qū)的基礎(chǔ)很重要?；A(chǔ)打好了瓜熟蒂落。（有關(guān)高音區(qū)的訓(xùn)練另有論著）。
15．不要壓著唱低音：簡(jiǎn)單些，象小錘子一樣敲出來；唱高音時(shí)，象有個(gè)小鈴鐺在里面，尤其是抒情女高音。在哪里哼就在哪里唱。要的是位置，不要用勁。唱低音是要注重聲音的流暢，保持科學(xué)的自然狀態(tài)唱到那就是那，不要拼著命往下壓著唱。因?yàn)槟愕纳斫Y(jié)構(gòu)就那樣了。
16.歌唱中的一些不可忽視的問題：呼吸時(shí)，橫隔膜往四周和下部擴(kuò)張，尤其前方的隔肌十分堅(jiān)實(shí)。要記住，一定要用自然地呼吸不要想著這樣那樣的呼吸方法！盡量每個(gè)字，每個(gè)元音始終要保持高位置，共鳴焦點(diǎn)始終集中。這樣觀眾才會(huì)感到你唱得不費(fèi)力。最后的高音不要太使勁，也不要唱的太滿太大。高音關(guān)鍵在于喉頭穩(wěn)定不動(dòng)，而不是張大嘴去改變成不同的其他元音。喉頭位置相對(duì)不變，可以隨意唱出亮或暗一些的聲音；舌頭別凸起，舌頭動(dòng)，聲音也會(huì)變。舌放平使嘴里的空間更大。聲音的位置要放在喉咽部里，面罩就能有共鳴，不要憋在喉嚨里，要唱出來。有兩點(diǎn)要始終做到：第一，喉結(jié)放下；第二，下腹部肌肉有力，支持住聲音的高度。嘴形成橫橢圓形，不是豎橢圓。外面的嘴張?zhí)螅锩娴淖炀蜁?huì)變小要兩者兼顧。可用鏡子照照，當(dāng)你想打開喉嚨時(shí)，是否真正的打開？如真正的打開，就要牢牢記住這個(gè)肌肉動(dòng)作。無論上行還是下行音階唱，聲音的位置不能有明顯的變化。一定要用連慣唱，直到最后的音結(jié)束。氣息通過腹肌始終有力的支撐著聲音。特別要注意腔體與喉頭都不動(dòng)。唱到高音區(qū)，先吸足氣再唱，并通過肌肉的協(xié)調(diào)將聲音唱出來。唱歌時(shí)胸部始終是擴(kuò)胸的，嘴要象說話時(shí)一樣自然。唱弱音、唱強(qiáng)音位置一致，飽滿、明亮。當(dāng)面帶微笑唱時(shí)，聲音位置就高，入了面罩共鳴腔。聲音要寬、要圓、要明亮，但不是口腔里做出來的，而是里面打開了咽部。但沒有呼吸的支持就無法打開喉嚨及咽部，有呼吸的支持，聲音是松弛的。我說的“呼吸支持“，是指肌肉要有彈性，要均勻的控制氣息，而不是要橫隔膜僵硬無彈性。牙關(guān)處要打開，聲音才能深！就在大牙處嚼著每一個(gè)字，這樣可以不張大嘴！用里面打開了咬字，聲音圓潤(rùn)，各個(gè)元音的位置也容易統(tǒng)一。歌者要記住做兩件事：打開喉嚨及咽部、保持聲音位置不變。在低聲區(qū)，別使勁壓著唱，象平時(shí)說話一樣就可。
聯(lián)系客服
