漫談寫詩（一）
可以不拘平仄
初學(xué)寫詩的朋友，可以不拘于一句之中平仄聲交替，出句與對句之間平仄聲對立……例如大詩人李白的《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”就不是五言絕句，因?yàn)樗痪衅截?，不合格律，只能稱之為五言詩，或五言古詩，簡稱為五古。但是因?yàn)樗麑懗隽?b>意境和月下思鄉(xiāng)的情緒，尤其是詩句極為流暢，音韻響亮，所以流傳至今不衰。再看杜甫的名篇《望岳》（之一）：“岱宗夫如何,齊魯青未了。造化鐘神秀,陰陽割昏曉。蕩胸生層云,決眥入歸鳥。會當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小?！?這首詩 開首兩句先寫作者對它的仰慕，再寫它橫跨齊魯兩地的壯偉。三、四句寫造化的鐘靈毓秀和泰山能分割日夜的巍峨形象。五、六句寫山中云氣層出不窮，心胸為之蕩滌，飛鳥也收入眼底。最后兩句寫望岳而生登臨峰頂之意愿。表達(dá)了詩人不怕困難，敢于攀登之雄心，顯示出他堅(jiān)韌不拔的性格和遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)?！皶?/span>當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”為千百年來人們所傳誦。但這首詩不拘平仄，不是格律詩，雖然它的第二聯(lián)、第三聯(lián)是對仗的。還有天津的張登善先生《引灤詩抄》其一（見他的《詩話》14）“作詩明志：津門鑄勝跡，直沽樹豐碑。丈夫臨大任，百折不能回?！?/span>也不是格律詩，但詩情流暢，豪氣干云，當(dāng)然也是好詩。
漫談寫詩（二）
與散文關(guān)系密切，但又有很大不同
散文寫得好，詩才能寫得好。寫好散文是寫好詩的基礎(chǔ)。倘若散文寫得文不從字不順，詩不可能寫得通順流暢，倘若寫散文缺乏寫景抒情的能力，詩中不可能有詩情畫意，倘若寫散文不能做到議論深刻，甚至有真知灼見，詩也就同樣如此。因此，要想寫好詩，先力求把散文寫好，或者文與詩并舉。古今中外有許多關(guān)于這個(gè)話題的精辟論述，我就不引經(jīng)據(jù)典了。
但是，寫詩與寫散文又有很大的不同。詩在寫好散文的基礎(chǔ)上有更高更深的要求。她比散文的概括力更強(qiáng)，她比散文的語言更凝練，她更需要調(diào)動各種修辭手法來寫景、抒情、議論，她在內(nèi)容上的跳躍性是散文不可比擬的，甚至在詞序的安排上，為了格律的需要，也往往與散文不同。舉幾個(gè)例子稍加說明——
李白《望廬山瀑布》：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”如果是散文，第二句就要寫“（我）遙看瀑布掛（在）前面（的）山坡上”，詩就省去了代詞“我”、介詞“在”、助詞“的”。如果是散文，第四句應(yīng)寫成（我）懷疑是（不是）銀河（從）九天之上落下來（的），詩就省去了括號中的四個(gè)詞。再看“落九天”，就是從九天之上落下，與散文比，詞序也顛倒了。毛澤東有一句詞“紅旗漫卷西風(fēng)”，如果散文中這樣寫，則是一個(gè)病句，因?yàn)樗嵉沽酥髡Z和賓語的位置。原來，他為了與上一句“會昌城外高峰”押韻，才這么寫的。你仔細(xì)琢磨，便知其意。順便說一下，上引李白的這首詩，是純粹寫景，并沒有深長的寓意，之所以流傳，是因?yàn)樗麑懢俺錾袠O度的夸張和驚人的想象。
再看蘇軾《題西林壁》：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。”前兩句寫廬山高低冥迷、變幻多彩的景色，后兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)而發(fā)議論，寫出了旁觀者清、要跳出小圈子縱觀全局等哲理，十分出彩。這就是詩的內(nèi)容的跳躍性也是詩人思維的跳躍性的體現(xiàn)。這方面的例子太多了。“跳躍式思維”這個(gè)詞，是我當(dāng)學(xué)生時(shí)，老師講給我的。散文中，由敘事、寫景轉(zhuǎn)而為抒情、議論，往往要有過渡句或過渡段，而詩中多沒有，所以叫跳躍式。
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