漫談寫詩（十三）
表現(xiàn)手法（1）敘述
在這篇文章的開頭，我要強調(diào)一點：我漫談寫詩，往往要列舉詞作例子，這是為什么呢？因為“詞為詩余，本是一家”，詞是從詩發(fā)展變化而來的，它們之間存在不可分割的關系。比如，格律詩要求平仄聲交替，詞也是；律詩要求中間兩聯(lián)對仗，許多詞牌也要求有對仗。
詩詞的表現(xiàn)手法，與寫散文差不多，主要有敘述、描寫、抒情、議論等。但是，在一首詩詞里，往往是以一種手法為主，輔以其它手法。
寫事往往采用敘述手法，所作之詩多稱為敘事詩。用格律詩敘事的，我所見不多，約略記得幾首。比如，第· 篇里引用的賀知章《回鄉(xiāng)偶書》，是其中的一例，寫得饒有風趣，只是說長久在京為官，偶爾回一次家，孩子們都不認識他，把他當作來自異鄉(xiāng)的老客，并無深意存焉。但張籍的《秋思》則非同一般，請看——
洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。
復恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。
張籍這首《秋思》，寓情于事，借助日常生活中一個小小的片斷——寄家書時的思想活動和行動細節(jié)，非常真切細膩地表達了客居他鄉(xiāng)之人，對家鄉(xiāng)親人的深切思念。第一句說秋天來到了洛陽城里
，平平敘事，不事渲染。第二句中的“欲作家書”，才一下子使我們感到了平淡的秋風中所蘊涵的游子情懷。秋風可觸可感，卻不可見。但正如春風可以染綠大地，帶來無邊春色一樣，秋風所包含的寂寥肅殺之氣，也可使秋葉紛紛，落紅遍地，詩人見到的多是這秋風帶來的凄涼搖落之景，于是勾起異鄉(xiāng)游子的孤獨落寞情懷和對家鄉(xiāng)、親人的悠長思念。這平淡的“見”字，給予讀者多么豐富的想象??！ 張籍祖籍吳郡，此時客居洛陽，要表達這思念之情，在那個時代，只能修一封家書了?？蓪懸环饧視瑏肀磉_離情別緒又談何容易！這“意萬重”頗值得玩味。它所表達的正是詩人鋪紙伸筆之際的情態(tài)：心里有說不完、寫不盡的話需要傾吐，而一時間竟不知從何處說起，如何表達。詩中遲遲不能下筆的生動意態(tài)描寫，使我們對詩人的濃郁思鄉(xiāng)情有所體會了。
書成封就之際，似乎已經(jīng)言盡；但當捎信的行人就要上路的時候，卻又忽然感到剛才由于匆忙，言猶未盡，于是又匆匆拆開信封。“復恐”二字，對詩人的心理刻畫入微。詩人沒有寫修書的具體過程和具體內(nèi)容，只擷取家書就要發(fā)出時的這個細節(jié)，顯出他對這封“意萬重”家書的重視和對親人的深切思念——千言萬語，惟恐遺漏了一句！ 王安石評張籍的詩說：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”，這首極本色、極平淡，像生活本身一樣自然的小詩，其實包含了作者艱辛的構思過程，應該可以作為王安石精到評論的一個生動例證。
再看一首用七律敘事的詩——
聞官軍收河南河北
唐·杜甫
劍外忽傳收薊北, 初聞涕淚滿衣裳。
, 卻看妻子愁何在 漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒, 青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽, 便下襄陽向洛陽。
安史之亂給國家和人民帶來巨大的災難，杜甫早就盼望能早日平定。 這首詩作于唐代宗廣德元年（763）春天，作者五十二歲。寶應元年（762）冬季，唐軍在洛陽附近的橫水打了一個大勝仗，收復了洛陽和鄭（今河南鄭州）、汴（今河南開封）等州，過著飄泊生活的杜甫聽到這個消息，以飽含激情的筆墨，寫下了這篇膾炙人口的名作。 “劍外忽傳收薊北”，起勢迅猛，恰切地表現(xiàn)了捷報的突然。“劍外”乃詩人所在之地，“薊北”乃安史叛軍的老巢。詩人多年飄泊“劍外”，艱苦備嘗，想回故鄉(xiāng)而不可能 ，如今“忽傳收薊北”，真如春雷乍響，驚喜的洪流，一下子沖開了郁積已久的情感閘門，噴薄而出，濤翻浪涌。“初聞涕淚滿衣裳”，就是這驚喜的情感洪流涌起的第一個浪頭。 第二聯(lián)以轉(zhuǎn)作承，落腳于“喜欲狂”，這是驚喜的情感洪流涌起的更高洪峰。當自己“涕淚滿衣裳”之時，自然想到多年來同受苦難的妻子兒女。“卻看”就是“回頭看”。多年籠罩全家的愁云慘霧不知跑到哪兒去了，親人們是笑逐顏開，喜氣洋洋。親人的喜反轉(zhuǎn)來增加了自己的喜，再也無心伏案了，隨手卷起詩書，大家同享勝利的歡樂。 “白日”一聯(lián)，就“喜欲狂”作進一步抒寫。白天既要“放歌”，還須“縱酒”，正是“喜欲狂”的具體表現(xiàn)。這句寫“狂”態(tài)，下句則寫“狂”想。“青春”指春季，春天已經(jīng)來臨，在鳥語花香中與妻子兒女們“作伴”“還鄉(xiāng)”。想到這里，又怎能不“喜欲狂”！ 尾聯(lián)寫“青春作伴好還鄉(xiāng)”的狂想鼓翼而飛，身在梓州，而彈指之間，心已回到故鄉(xiāng)。驚喜的感情洪流于洪峰迭起之后卷起連天高潮，全詩也至此戛然而止。這一聯(lián)，包涵四個地名。“巴峽”與“巫峽”，“襄陽”與“洛陽”，而用“即從”、“便下”綰合，兩句緊連，一氣貫通，又是活潑流暢的流水對。“穿”、“向”的動態(tài)與兩“峽”兩“陽”的重復，文勢、音調(diào)，迅疾有如閃電，準確地表現(xiàn)了想象的飛馳，用字高度精準！
這首詩，第一句敘事點題，其余各句，都是借敘事（三四兩聯(lián)是意想中的事）抒發(fā)忽聞勝利消息之后的驚喜之情。萬斛泉源，出自胸臆，奔涌直瀉。仇兆鰲在《杜少陵集詳注》中引王嗣奭的話說：“此詩句句有喜躍意，一氣流注，而曲折盡情，絕無妝點，愈樸愈真，他人決不能道。”后代詩論家都極為推崇此詩，贊其為老杜“生平第一首快詩也”（《讀杜心解》）。
下面這首先五言后七言的古體敘事詩，頗值得玩味： 節(jié)婦吟
唐·張籍
君知妾有夫，贈妾雙明珠，感君纏綿意，系在紅羅襦。妾家高樓連苑起，良人執(zhí)戟明光里。知君用心如日月，事夫誓擬同生死。還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時！
翻譯如下：
你明知道我有了丈夫，還偏要送我一對明珠。
我心中感激你情意纏綿，把明珠系在我的紅羅短衫上。
我家的高樓就連著皇家的花園，我丈夫拿著長戟在皇宮里值班。
雖然知道你是真心朗朗無遮掩，但我侍奉丈夫發(fā)誓要生死共患難。
歸還你雙明珠我淚漣漣，遺憾沒有遇見你在我未嫁之前。
“節(jié)婦”拒絕第三者求愛的故事，被廣為傳頌。但是，它并不是一首普通的閨情詩，而是一首政治詩。詩的附題為“寄東平李司空師道”。李師道是當時藩鎮(zhèn)之一的平盧淄青節(jié)度使，又冠以檢校司空等頭銜，炙手可熱 這首詩，作者以生動、鮮活的筆調(diào)描寫了一位 。為鞏固和擴大自己的勢力范圍，他采取恩威并用等各種手段勾結(jié)、拉攏一些文人和中央官吏，為他的藩鎮(zhèn)割據(jù)效力。而張籍當時是唐中央政府的水部員外郎，頗有詩名，也成為李師道準備拉攏的對象之一。但是，張籍一貫主張統(tǒng)一、反對藩鎮(zhèn)分裂，對李師道的所作所為極為憤慨，不想與之為伍；面對軍閥的拉攏，張籍不能不講究回絕的方式，只能以委婉含蓄的方式予以拒絕。
了解了這一特定背景，我們再來品讀《節(jié)婦吟》就會真正讀出它的妙處來。全詩記敘了一位少婦遇上了第三者向她伸來了甜蜜的橄欖枝，經(jīng)過反復的思想斗爭而拒絕了第三者的“美意”。詩人運用比興手法，這里的“君”，喻指藩鎮(zhèn)李師道，“妾”以及文題上的“節(jié)婦”無疑是指作者自己。張籍以一個有夫之婦的身份，表明自己感謝李師道的知遇之恩，不是我不支持你，只是我誓死效忠唐王朝的志向不能更改。“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時”，只有灑淚還珠，遺憾的是在我的志向尚未確立之前，你怎么沒有注意到我呢？此句委婉之至，成為傳誦不絕的名句，表達了某種困難的處境和矛盾心情。
綜觀全詩，構思精巧，開合有度，伸曲自如，曲盡其妙，在浩如煙海的唐詩中占有一席之地，是一首不可多得的佳作。
用詩歌的形式敘事，詩人多采用樂府詩、歌行體。比如白居易的“新樂府”“秦中吟”，杜甫的“三吏三別”，我們上中學時，讀過的《賣炭翁》、《石壕吏》，都是從那里面選來的。 下面讓我們一起欣賞一首漢樂府詩《陌上桑》：
日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。
使君從南來，五馬立踟躕。使君遣吏往，問是誰家姝？“秦氏有好女，自名為羅敷。”“羅敷年幾何？”“二十尚不足，十五頗有余”。使君謝羅敷：“寧可共載不？”
羅敷前置辭：“使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫。”“東方千余騎，夫婿居上頭。何用識夫婿？白馬從驪駒；青絲系馬尾，黃金絡馬頭；腰中鹿盧劍，可值千萬余。十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居。為人潔白晰，鬑鬑頗有須。盈盈公府步，冉冉府中趨。坐中數(shù)千人，皆言夫婿殊。”
第一段寫羅敷的美貌。首先寫環(huán)境美和器物美來襯托她的美貌，然后重點寫她的服飾之美，最后通過側(cè)面描寫烘托她的美貌，無論是行者還是少年，無論是耕者還是鋤者，都傾慕她的美麗，激起讀者的想象。本段寫她的外表美，鋪襯下文的心靈美， 寫勞動人民對羅敷的健康感情，與后文使君的不懷好意形成對照。“坐”，“因為、由于”的意思；第二段，寫使君覬覦羅敷的美色，向她提出“共載”的無恥要求，寫使君的語言行為是步步深入的。第三段，寫羅敷拒絕使君，并盛夸丈夫以壓倒對方。本段全部由羅敷的答話構成，回應使君的調(diào)戲。斥責、嘲諷使君愚蠢，聲明自己的丈夫威儀赫赫、榮華富貴，仕途通達、青云直上，品貌兼優(yōu)、才華橫溢。羅敷的伶牙俐齒使自以為身份顯赫的使君只能自慚形穢，羅敷的不畏權勢、敢于與權勢斗爭的精神充分體現(xiàn)出來了，表現(xiàn)了她的人格魅力。
對這首名詩深層次的評析和在文學史上的地位，限于篇幅，不贅。 我的《捻須集》里有幾首歌行體敘事詩，如《文革臨死》、《曾為勇仔》、《一件小事》等，都比較長。依循慣例貼一首敘寫我親歷親為的比較短小的歌行體詩如下——
歌行憶往（之四）：三致黃元勝
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