《詩(shī)林學(xué)步》卷九.五言律絕（上）
卷九.五言律絕（上）
漁父吟
風(fēng)雨歸舟罷，魚(yú)兒浪里歌。
相逢吟野賦，莫問(wèn)獲如何。
——于2000年7月
這是我步清韻書(shū)院LITTLE FISH（為行文方便，以下就翻譯成小魚(yú)）韻的一首五絕（目的是為了催促這位同志給我投稿，可惜的是這條英國(guó)小魚(yú)就是不上鉤）。這一首詩(shī)本身并不怎么樣，此處引出來(lái)只是因?yàn)橄氚选靶◆~(yú)”釣出來(lái)。
近體詩(shī)又叫格律詩(shī)，主要包括五言律絕、五言律詩(shī)、七言律絕、七言律詩(shī)（還有排律和仄韻的律詩(shī)絕句等，玩得人很少，佳作也不多）。這里就分別講講這幾種格律詩(shī)的寫(xiě)作特點(diǎn)。
五言律絕是最簡(jiǎn)單的近體詩(shī)。這個(gè)簡(jiǎn)單的意思指字?jǐn)?shù)最簡(jiǎn)單，但往往最簡(jiǎn)單的東西也就最難。我研究了一下網(wǎng)上活躍的寫(xiě)詩(shī)高手，發(fā)現(xiàn)大多數(shù)同志都不肯寫(xiě)五言絕句（非不能也，實(shí)不為也，因?yàn)樗麄兌紝?xiě)過(guò)，但都寫(xiě)的不多）。這是因?yàn)槲逖越^句的字?jǐn)?shù)實(shí)在太少了，往往意猶未盡空間就已經(jīng)沒(méi)有了。再加上傳統(tǒng)上認(rèn)為五言絕句是太簡(jiǎn)單的一種東西，總以為寫(xiě)出來(lái)沒(méi)什么分量，想獲得GG、MM們的青睞實(shí)在是不容易，有點(diǎn)兒詩(shī)意就不如寫(xiě)律詩(shī)好了（如果想讓GG、MM們驚呼就寫(xiě)一大篇“古風(fēng)”“慢詞”，好像更過(guò)癮些）。我自己也是這樣的，翻翻看自己以前的作品，竟然慚愧到了只有兩三首五絕的地步，就那兩三首還是些應(yīng)景藏頭之作，根本沒(méi)下什么工夫。再看看我收集到的網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌作品，好的五言律絕也實(shí)在是不很多。很多高手偶一為之的五絕作品比起他們的其他類(lèi)作品來(lái)說(shuō)也還是要差一些，可見(jiàn)五言律絕并不是一件好寫(xiě)的差事。
好在還有小魚(yú)這樣的人喜歡寫(xiě)五絕（我發(fā)現(xiàn)小魚(yú)同志長(zhǎng)于五言，不僅是五絕，五律也很好）。在我看到的個(gè)人專集中，像小魚(yú)這樣的五言近體詩(shī)數(shù)量多而且質(zhì)量不錯(cuò)的人就很是鳳毛麟角（多數(shù)同志的集中五言作品只是寥寥幾首。像小魚(yú)這樣寫(xiě)那么多的就很少）。盡管小魚(yú)同志拒絕給我投稿，但他的作品集我還是仔細(xì)研究了一下。
下面我就結(jié)合小魚(yú)和其他一些詩(shī)友的作品談一下五言律絕的寫(xiě)作特點(diǎn)：
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贈(zèng)友
驚起孤窗夢(mèng)，花飛作亂紅。
故人山水外，誰(shuí)為賦秋風(fēng)？
——LITTLE FISH
這是一首仄起首句不入韻的五言律絕（所謂仄起、平起是指全詩(shī)第二個(gè)字是平還是仄，不是指第一個(gè)字來(lái)說(shuō)的。這是因?yàn)榈诙€(gè)字是節(jié)拍點(diǎn)，也就是說(shuō)全詩(shī)第一個(gè)拍子是平還是仄）。具體格式是：⊙●○○●，○○●●△。◎○○●●，⊙●●○△。（注：○平，●仄，◎宜平可仄，⊙宜仄可平，△平韻，▲仄韻，以下同）一般書(shū)上說(shuō)這種格式是五言律絕的常例，我粗略統(tǒng)計(jì)過(guò)，這種格式的確是寫(xiě)的最多的一種五言律絕。五言近體詩(shī)的首句通常是不入韻的（有人管這叫正格，管五言首句入韻的叫偏格），清韻書(shū)院的微吟無(wú)板和云松兩位詩(shī)友曾做過(guò)統(tǒng)計(jì)，證明了唐代人寫(xiě)五言近體詩(shī)大多數(shù)都是首句不入韻的。我的理解是五言首句不入韻是因?yàn)楦緵](méi)有入韻的必要。韻產(chǎn)生的理由是因?yàn)槲覀冃枰诳爝z忘的時(shí)候，接受第二下刺激才能加深我們的記憶。五言詩(shī)我們只要看20個(gè)字就能找到第二個(gè)刺激點(diǎn)，這對(duì)我們的大腦來(lái)說(shuō)，疲勞程度正合適。相反我們讀一首七言詩(shī)，如果首句不入韻，我們就要連續(xù)看28個(gè)字后才能找到第二個(gè)刺激點(diǎn)，這對(duì)我們的大腦來(lái)說(shuō)就有點(diǎn)太疲勞了！所以我們的古人寫(xiě)七言詩(shī)多數(shù)就要首句入韻，這樣我們只要看14個(gè)字就能找到第二個(gè)刺激點(diǎn)了，比讀五言詩(shī)還輕松。而五言首句入韻我們雖然只要看10個(gè)字就能找到第二個(gè)刺激點(diǎn)，看起來(lái)好像更輕松了，但實(shí)際上是腦資源的浪費(fèi)，我們不得不多費(fèi)力氣找一個(gè)合適的韻腳字。這里能偷懶的地方我們?yōu)槭裁床煌狄幌聭心?？看起?lái)前輩們也都是這樣做的啊。此外，五言詩(shī)還講究一個(gè)自然平易的特點(diǎn)，首句不入韻就顯得更古樸些。
大家讀過(guò)小魚(yú)這首詩(shī)后會(huì)發(fā)現(xiàn)這些字其實(shí)都很簡(jiǎn)單，好像沒(méi)什么好的，其實(shí)五言詩(shī)大抵都是如此，你要是真寫(xiě)出了花里胡哨的五言詩(shī)，那肯定是沒(méi)學(xué)到家。初學(xué)詩(shī)的人從五言練起就是要練一個(gè)“平淡”的感覺(jué)。其實(shí)仔細(xì)讀讀，小魚(yú)這首詩(shī)里面還是有不少章法可學(xué)的。這首詩(shī)整體結(jié)構(gòu)的最大特點(diǎn)就在于起句起的好。“驚起孤窗夢(mèng)”劈面而來(lái)，就一下子把勢(shì)蓄起來(lái)了。寫(xiě)五言絕句因?yàn)槿萘啃?，如果我們能一上手就勾起讀者的注意，就不失為一個(gè)很好的辦法。剩下的事情就可以用欲擒故縱的手段，來(lái)一句不疼不癢的話把視線轉(zhuǎn)一下——“花飛作亂紅”這句話看起來(lái)不著痕跡，但我們還是能從“亂”字中看出些端倪來(lái)。最后三、四句就回歸前面的主題，點(diǎn)出為何“驚起”的原因。這最后一句的“秋風(fēng)”著實(shí)讓我迷糊了半天。因?yàn)槲铱吹降诙洹盎w”的時(shí)候，就想到應(yīng)該是春盡之時(shí)，最后卻點(diǎn)到了秋季就未免有些不理解。但我后來(lái)想到小魚(yú)是在深圳，那里的季節(jié)物候當(dāng)然和我們北方不同，秋季落花飛紅也不是不可能的。即使就是春盡之時(shí)，寫(xiě)秋風(fēng)也可以理解成夢(mèng)中當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，也沒(méi)什么不可以的。這首詩(shī)只有一個(gè)“起轉(zhuǎn)合”，前面講章法時(shí)講過(guò)“起承轉(zhuǎn)合”，在絕句里這種章法就經(jīng)常會(huì)被打破。這是因?yàn)榻^句短小，不用像一部大交響樂(lè)那樣每一樂(lè)章俱全，只要是布局合理，省點(diǎn)兒什么的更經(jīng)濟(jì)。寫(xiě)絕句更重要的是找到靈性，大家可以自己試著去摸索。
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夢(mèng)痕
月沉窗一角，淡淡欲無(wú)痕。
舊夢(mèng)涼于酒，重回不可溫。
——謝飄茵
這是一首平起首句不入韻的五言律絕。具體格式是：◎○○●●，⊙●●○△?！选瘛稹稹?，○○●●△。謝飄茵是“琴棋書(shū)畫(huà)，樣樣皆精，色藝雙絕，還會(huì)武當(dāng)劍法的天津才女”（此話系原文引述燕河語(yǔ)）。她在天涯叫紅萼主人，搜狐叫柳黃昏。
把這一首和上面一首比一下，我們就發(fā)現(xiàn)，其實(shí)如果我們把這首詩(shī)上下聯(lián)顛倒一下，寫(xiě)成：舊夢(mèng)涼于酒，重回不可溫。月沉窗一角，淡淡欲無(wú)痕。格式上就和前面的一種格式完全一樣了，而且讀起來(lái)也不能說(shuō)不是“詩(shī)”。不過(guò)如果我們真就這么寫(xiě)詩(shī)，就太差勁了。這里就不能把“舊夢(mèng)涼于酒”這個(gè)“夢(mèng)”放到了起句去。因?yàn)橄旅娴囊痪洹爸鼗夭豢蓽亍笔侨?，是全?shī)的重心。我們一上來(lái)就把重心掛起來(lái)，這后面的東西就立不起來(lái)了。前面小魚(yú)的那首詩(shī)里面“驚起孤窗夢(mèng)”不是重心，重心是最后的一句話“誰(shuí)為賦秋風(fēng)”。所以小魚(yú)把“夢(mèng)”掛起來(lái)可以。飄茵的這一首起句用的是“比興”的手法，這是寫(xiě)詩(shī)人最常用的招法之一。借景起興，借景比人是使絕句空靈的一個(gè)好辦法。請(qǐng)大家注意這首詩(shī)的布局其實(shí)是最傳統(tǒng)的“起承轉(zhuǎn)合”式。第一聯(lián)用了比興手法后，和第二聯(lián)形成了一個(gè)有機(jī)的整體，突出了重心。這首詩(shī)煉出來(lái)的字就是那個(gè)“欲”字，有了這個(gè)字，才使月有了擬人的心理，而且還產(chǎn)生了一種“欲放還難”的矛盾的心理。
《詩(shī)林學(xué)步》卷九.五言律絕（下）
（3）
無(wú)題
風(fēng)靜水寒生，空船載月橫。
遠(yuǎn)山隨夜暗，燈火映孤城。
——三江有月《臨窗看景》
這是一首仄起首句入韻的五言律絕。具體格式是：⊙●●○△，○○●●△?！颉稹稹瘛瘢选瘛瘛稹?。三江有月是新浪藝術(shù)長(zhǎng)廊的版主。他能夠在新浪這樣一個(gè)最初的“舊體詩(shī)沙漠”里開(kāi)創(chuàng)出“古墓派”的菜園子來(lái)，實(shí)在是夠讓人欽佩的了（他總是把新浪稱為舊體詩(shī)的幼兒園，而他就是那里的幼教工作者）。我這個(gè)詩(shī)兄的造詣在于七絕上，五言的絕句就也只算是玩玩。
這一首《無(wú)題》是篇造境的佳作。全篇20個(gè)字，實(shí)際上只寫(xiě)了一個(gè)畫(huà)面，完完全全是一個(gè)“無(wú)我之境”。但我們從這個(gè)畫(huà)面中就不難理解了作者想要說(shuō)什么話、表什么情了。大家可以仔細(xì)研究一下這里幾個(gè)字“靜、寒、空、遠(yuǎn)、暗、孤”，這樣一組形容詞其實(shí)基調(diào)都是很“悲”的那種，我把類(lèi)似這些基調(diào)的字稱為“冷”色調(diào)字。寫(xiě)悲涼的心情你就可以考慮這些字（請(qǐng)記住這些字吧，我認(rèn)為這都是最適合用在詩(shī)里面的字了）。此外，這里的韻是八庚，一般來(lái)說(shuō)這個(gè)韻寫(xiě)出來(lái)的都是這個(gè)基調(diào)，偏于孤獨(dú)傷感一路。這個(gè)用韻的選擇和用字的選擇都是為了表達(dá)中心思想服務(wù)的。我們應(yīng)該特別留意到這樣一點(diǎn)：這首詩(shī)其實(shí)完全打破了章法論的“起承轉(zhuǎn)合”，每一句話都是相對(duì)獨(dú)立又緊密聯(lián)系的，共同構(gòu)成一個(gè)畫(huà)面，造出一個(gè)境來(lái)。要說(shuō)的話全都留白了，這里截取的就是一幅無(wú)聲畫(huà)面讓大家自己去悟。這樣的寫(xiě)法在絕句中就完全成立，但我不能想像如果我們寫(xiě)律詩(shī)也這樣八句話造一個(gè)境，完全不講章法那該會(huì)是怎樣？絕句的這個(gè)特點(diǎn)就好比球迷們愛(ài)唱的那首“WE ARE THE CHAMPION”，雖只兩句，便已足夠，我們沒(méi)必要唱一大段樂(lè)章來(lái)表達(dá)自己的心情。這首詩(shī)里特別值得一提的是“隨”這個(gè)字煉的好，因?yàn)檫@個(gè)字是一個(gè)主觀上的擬人的動(dòng)詞。這樣寫(xiě)就有了一個(gè)心境隱含在里面了，是“無(wú)我境界”中的“有我”。
（4）
冬日與友游香山
青松望眼迷，寒日沒(méi)云西。
紅葉無(wú)從覓，詩(shī)人不必題。
——2000年12月8日
這是一首平起首句入韻的五言律絕。具體格式是：○○●●△，⊙●●○△?！选瘛稹稹?，○○●●△。
寫(xiě)到此處時(shí)，我突然發(fā)現(xiàn)手里竟然沒(méi)有一首存貨（我看過(guò)了上千首網(wǎng)上作品，一般好一些的東東我都存起來(lái)了）符合這樣一種格式（真奇怪，這雖然是偏格，但也不至于真的就沒(méi)人肯寫(xiě)吧？上一種偏格寫(xiě)的人都還不少呢）。沒(méi)奈何我就只好自己臨時(shí)寫(xiě)一首出來(lái)好了（我懶得再找了，有那工夫我都寫(xiě)十首了），好不好不管他，相信絕對(duì)不會(huì)到了誤人子弟的地步。這就算我和大家一起學(xué)習(xí)這個(gè)格式好了。起這個(gè)詩(shī)興的緣由是這樣的：前兩天我在北京和丁香雨MM（我們俠客島的前任新詩(shī)版主）、翹翹板做的鳥(niǎo)（新浪的新詩(shī)版主）還有一個(gè)北外小MM一起游香山。雖然北京我一年至少要去八趟，但香山這地方倒還真是第一次來(lái)。我以前對(duì)香山的印象就是“紅葉”。小丁和鳥(niǎo)都和我差不多是那種無(wú)聊失意才去寫(xiě)詩(shī)的人（有“失意”才會(huì)有“詩(shī)意”，有聊的人根本就不會(huì)寫(xiě)詩(shī)），想著玩也要找點(diǎn)有詩(shī)意的地方才好。雖然知道季節(jié)晚了，滿山紅葉是見(jiàn)不到了，可總歸讓我見(jiàn)見(jiàn)黃櫨樹(shù)也行吧。誰(shuí)知道真的一去了，才知道哪有黃櫨樹(shù)啊，只有一片小小的新栽的松樹(shù)苗可憐兮兮地站著。山頂上小風(fēng)嗖嗖，小丁MM又偏要坐纜車(chē)，還好上去那會(huì)兒正是下午太陽(yáng)還有點(diǎn)兒熱量的時(shí)候，不然我和鳥(niǎo)就要凍得抱在一起了。下山時(shí)，我立了軍令狀，說(shuō)回去后一定要寫(xiě)首東東紀(jì)念一下。前天寫(xiě)了首七絕算是交差，今天又憋到這里了，就把那七絕重回爐了改成五絕。大家先看看我原來(lái)的七絕是什么模樣吧：
冬日與友游香山
幾度詩(shī)人幾度迷，一般失意會(huì)京西。
小松滿目無(wú)紅葉，留得情深不必題。
雖然意思差不多，但我還是注意了一下五七言的不同。在七言的句子里，我可以多用直抒胸臆的句子。但在五言里，我認(rèn)為最好還是找點(diǎn)畫(huà)面來(lái)讓大家自己悟好些。這樣我就造了一聯(lián)寫(xiě)景的句子。章法上就按照起承轉(zhuǎn)合的套數(shù)來(lái)一下，起句有一個(gè)疑問(wèn)在里面——“為何而迷”？第二句承不好就寫(xiě)景。我告訴大家一個(gè)訣竅，就是“詩(shī)不夠，景來(lái)湊”。這是千真萬(wàn)確、百試百靈的招法?？隙ú粫?huì)失了章法（無(wú)論起承轉(zhuǎn)合，哪里寫(xiě)不下去就把這招用到哪里好了）。當(dāng)然這個(gè)景你要選擇一下，要有內(nèi)在的關(guān)聯(lián)才行。第三四句連轉(zhuǎn)帶合，從青松轉(zhuǎn)到紅葉，點(diǎn)明“迷”的原因。這里我再說(shuō)說(shuō)韻字的選擇，五絕首句入韻的詩(shī)就有了三個(gè)韻字。我們知道，平聲韻是包括陰平和陽(yáng)平兩種的，雖然我們押韻的時(shí)候可以選任一個(gè)同韻部下的字，但我以為，如果一首詩(shī)里有三個(gè)以上的韻字了（只有兩個(gè)韻字我們就不用管什么變化不變化了），我們就要考慮一下盡可能的讓陰平韻和陽(yáng)平韻交錯(cuò)開(kāi)（五言詩(shī)因?yàn)橐痪漭^短，韻的間隙就密些，所以我認(rèn)為韻對(duì)讀詩(shī)的影響就更大，七言相對(duì)就好些）。這樣讀起來(lái)就有一種變化，既和諧而又不失呆板。古代平水韻雖然沒(méi)有分出陰平和陽(yáng)平來(lái)，但我研究了一下古人的作品，發(fā)現(xiàn)古人很多都是按照這個(gè)規(guī)律用韻的，所以我推論平水韻的時(shí)代，同樣也有陰平和陽(yáng)平的不同。當(dāng)然這只是一個(gè)推薦，我們不用刻意去追求這個(gè)（我們不用機(jī)械地搞這樣那樣的格式，只要記住一個(gè)大的原則，能自然運(yùn)用就最好）。這里我用“迷、西、題”三個(gè)韻就是仔細(xì)選了一下的結(jié)果。我曾經(jīng)考慮過(guò)“低、西、題”這三個(gè)韻，但我念起來(lái)就感到不佳，所以還是用“迷”字。大家可以試著念念“青松入眼低，寒日沒(méi)云西。紅葉無(wú)從覓，詩(shī)人不必題”看看是不是比較不舒服。
講完這四種格式后，我再總體上說(shuō)一下五言詩(shī)的句法特點(diǎn)。五個(gè)字的組合就只有下面兩種：221和212。雖然種類(lèi)不多，但我們寫(xiě)句子時(shí)也盡可能的變化一下，把這兩種組合都用上，省得四個(gè)句子都一個(gè)組合，讀起來(lái)呆得很。一般來(lái)說(shuō)這個(gè)1往往就是動(dòng)詞，記住了這點(diǎn)我們就好辦了。我們可以把這個(gè)1移到合適的地方去改變整個(gè)句式，重心是怎么掛靠到韻上。明白了這點(diǎn)，我們玩什么步韻限韻的游戲就沒(méi)什么難的。初學(xué)者起步開(kāi)始練筆的時(shí)候可以照著古人的詩(shī)句韻腳來(lái)步一下，就和寫(xiě)字描紅一樣，步多了就可以自己設(shè)計(jì)韻腳了。
雖然我把五言律絕的四種格式都簡(jiǎn)單說(shuō)了一下，而且也就一些例子說(shuō)了些五言律絕的寫(xiě)作特點(diǎn)，但這還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，寫(xiě)任何詩(shī)都沒(méi)什么常法，還有很多內(nèi)容要靠大家自己去悟。
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