【對聯(lián)的禁忌】
一、忌合掌：
撰寫對聯(lián)，必須上下聯(lián)異義相配，方為合格。有人對“詞性相同”這一要素產(chǎn)生誤解，以為上下同義便是對仗工整，其實(shí)是犯了“合掌”的毛病。“合掌”是作聯(lián)之大忌。
什么叫“合掌”呢？兩只手掌，本為對稱，合而為一相對稱便叫“合掌”。“合掌”是比喻上下聯(lián)的對仗在意義上相似、雷同或差異不大。
例如，雙忠祠聯(lián)：
志士無雙雙志士；
忠臣不二二忠臣。
此聯(lián)就是一副合掌聯(lián)?！爸页肌迸c“志士”、“無”與“不”、“二”與“雙”都是同義詞。
又如：
散步江濱觀浪涌；
閑行河畔看波興。
聯(lián)中“散步”與“閑行”、“江濱”與“河畔”、“浪涌”與“波興”都是同義詞，上下聯(lián)的內(nèi)容沒有什么區(qū)別。
再如：
蘭房生貴子；
繡戶產(chǎn)麟兒。
這副佚名傳統(tǒng)對聯(lián)，也犯合掌毛病。聯(lián)中“蘭房”與“繡戶”都指已婚育齡婦女之臥室，“生貴子”與“產(chǎn)麟兒”均指得個好娃娃。
一些容易合掌的詞匯：
神州，華夏；芳，香；妖，嬈；寺，廟；荷花，菡萏，芙蕖，芙蓉；目，眸；歲，年；等。
忌不規(guī)則重字：
對聯(lián)中，上下聯(lián)的用字不能不規(guī)則地重復(fù)。就是上聯(lián)出現(xiàn)的字在下聯(lián)不能再出現(xiàn)。
如：
楓紅古道觀秋月；
竹綠秋山笑夜霜。
在這里上下聯(lián)重復(fù)了秋字，是對聯(lián)的禁忌。
二、忌失對：
撰聯(lián)時，上聯(lián)用了個相同的字，下聯(lián)也必須用個相同的字，如果少用一個就是失對。再如上聯(lián)某處用了數(shù)詞，下聯(lián)相對處也要用一個恰當(dāng)?shù)臄?shù)詞去對，否則也算失對。失對更是對聯(lián)之大忌。
例如：
依依楊柳月；
寂寞渡頭風(fēng)。
依依和寂寞就是失對，若改為漫漫渡頭風(fēng)則工。
失對不僅局限于詞性上，上下聯(lián)的意義不相關(guān)也是失對。
如：
水上公園尋菡萏；
村中老媼嗜評書。
出句和對句完全沒有任何關(guān)聯(lián)之處，可以說不能算是一副對聯(lián)。
忌上重下輕：
撰聯(lián)忌上聯(lián)氣盛，下聯(lián)氣弱，造成頭重腳輕、虎頭蛇尾的毛病。
例如：長沙衡陽會館一聯(lián)：
氣凌衡岳三千丈；
心托離騷廿五篇。
此聯(lián)立意不錯，但有上聯(lián)氣盛下聯(lián)氣弱的缺點(diǎn)。
又如：
年華大好英雄??；
風(fēng)月多情草木香。
再如：
萬仞驚峰承日月；
一株柔柳伴花枝。
一看即可明了上聯(lián)氣盛下聯(lián)氣弱。
對聯(lián)的幾種應(yīng)對方式：
對聯(lián)在嚴(yán)格意義上有正對反對之分，根據(jù)出句的意思也可以流水對。也有少數(shù)無情對和不規(guī)則對。
無情對：
一般上下聯(lián)沒有什么關(guān)聯(lián)，只是字面上相對，往往給人詼諧風(fēng)趣的感覺。
如：容易對色難。容是容貌，色是色相。分析明白了你會心中莞爾一笑。祖沖之對孫行者。祖對孫，沖對行，之對者，虛詞。兩個人物名稱天然巧合卻又風(fēng)馬牛不相及。不規(guī)則對就是上下聯(lián)字?jǐn)?shù)不相同，缺字聯(lián)。
如：中華民國萬歲；袁世凱。表示袁世凱對不起中華民國。是一副極具諷刺的聯(lián)。
正對：
就是出句和對句的詞性工穩(wěn)。多數(shù)體現(xiàn)在名詞的分類上。也就是天文對天文地理對地理；器物對器物，動物對動物，植物對植物。正對在實(shí)際情況中也可以在某一名詞的詞性上放寬。
如：
兩個黃鸝鳴翠柳；
一行白鷺上青天。
兩個對一行，量詞，黃鸝對白鷺，動物名詞。鳴對上，動詞；翠對青，色彩名詞。也可以看做形容詞。柳對天名詞，此處見寬。一副對聯(lián)能有一半字?jǐn)?shù)工整相對就可以看做是正對。
正對中也包含寬對詞匯，這在網(wǎng)絡(luò)中很普遍，我們?nèi)毫暮驼搲写蠖鄶?shù)都是這中對應(yīng)法。
反對：
就是上下聯(lián)詞匯一正一反，意思相反而表達(dá)的方式互相映襯，把主題表現(xiàn)得更為深刻、鮮明，引人注目，能收到更好的藝術(shù)效果。
例如：
破千年舊俗；
立一代新風(fēng)。
此聯(lián)用“舊俗”和“新風(fēng)”來反襯，上下聯(lián)意思恰恰相反，形成鮮明的對比。
流水對，上下聯(lián)的意思是順承的、連貫的，只是把一個意思分成兩句話來表達(dá)，如果將上下聯(lián)獨(dú)立起來，
意義就不完整。串聯(lián)的上下聯(lián)一般都有因果、連貫、遞進(jìn)、條件、假設(shè)等關(guān)系。
例如：
野火燒不盡，
春風(fēng)吹又生。
對聯(lián)和詩詞對仗的區(qū)別：
對聯(lián)和詩詞對仗有很大的相似之處。特別是律詩中的對仗，有的能應(yīng)用于對聯(lián)。律詩的對仗分：正對、反對、寬對、借對、流水對等。這在對聯(lián)中也普遍應(yīng)用。很對對聯(lián)的例句都出自律詩中。但是不能完全把律詩的對仗看做是對聯(lián)。律詩中的對仗是和整首詩的內(nèi)容相關(guān)聯(lián)的。而對聯(lián)只有簡單的兩句話相照應(yīng)關(guān)聯(lián)。
當(dāng)然，律詩并非都對仗，
如孟浩然《洛中送奚三還揚(yáng)州》：
水國無邊際，舟行共使風(fēng)。
羨君從此去，朝夕見鄉(xiāng)中。
予亦離家久，南歸恨不同。
音書若有問，江上會相逢。
這就是前人所謂不用對仗的律詩。實(shí)際上，初唐的律詩是否對仗是自由的，但平仄格律則很嚴(yán)謹(jǐn)。宋人所謂的蹉對，也是寧肯參差為對而不損平仄格律。
錢起的《湘靈鼓瑟》
善故云和瑟，常聞帝子靈。
馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調(diào)凄金石，清音入杳冥。
蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳湘浦，悲風(fēng)過洞庭。
曲終人不見，江上數(shù)峰青。
這首詩是科舉考試的經(jīng)典之作，其中對仗部分有：
馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調(diào)凄金石，清音入杳冥。
蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳湘浦，悲風(fēng)過洞庭。
摘出任何一聯(lián)都不能成為一個獨(dú)立的主題。如把：馮夷空自舞，楚客不堪聽。作為一副對聯(lián)它就沒有任何意義。因?yàn)閱螁慰催@兩句不知道表達(dá)的是什么意思。馮夷為什么空自舞，楚客為什么不堪聽。它沒有一個明確的主題，也不知道在表達(dá)什么原因。但是結(jié)合全詩理解我們就很明白，說的是湘靈鼓瑟之事。
我們再看看七律，杜甫的《登高》：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
中間對仗兩聯(lián)摘出來單獨(dú)看就不成對聯(lián)。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。落木對長江上輕下重，關(guān)聯(lián)極為突兀。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。這一聯(lián)沒有主題，特別是對句：百年多病獨(dú)登臺。和出句相比較很是唐突。但是結(jié)合全詩來看就沒有疑慮了。
從這兩個律詩的例子我們就會明白對聯(lián)和對仗的根本區(qū)別。對聯(lián)是獨(dú)立的兩句表達(dá)意思。對仗是結(jié)合全詩而表達(dá)意思。但是有的白描對仗是可以作為對聯(lián)使用的。李商隱的律詩大部分對仗都能單獨(dú)摘出來作為對聯(lián)使用。
例如：
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干；
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒；
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通；
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
這些都有獨(dú)立的中心思想，即使不看全詩我們也能明白。這也是律詩中正對的特點(diǎn)。如果律詩中的寬對、反對、借對單獨(dú)摘出來理解就差強(qiáng)人意了。
例如：
神女生涯原是夢，
小姑居處本無郎。
這幅聯(lián)上強(qiáng)下弱，神女對小姑相去甚遠(yuǎn)。同莊生對望帝有很大的差別。神女生涯是膾炙人口的名句，而小姑卻不為人知。
詞中的對仗和對聯(lián)的區(qū)別更為明顯，
如：
日出江花紅似火，
春來江水綠如藍(lán)（白居易）。
這一聯(lián)就犯了對聯(lián)的重字禁忌，上下句都有江字。
還有：
霜風(fēng)凄緊，
關(guān)河冷落（柳永.八聲甘州）。
這在對聯(lián)中是出律的，犯了仄起平收的禁忌。
秦皇漢武，略輸文采；
唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷（毛澤東.沁園春）。
這叫扇面對，但是也不符合聯(lián)律。
在眾多詞中有的對仗是很工穩(wěn)的，摘出來也能成為一副對聯(lián)。
如：
落花人獨(dú)立，
微雨燕雙飛（五代.翁宏）。
無可奈何花落去，
似曾相識燕歸來（晏殊）。
區(qū)分了對聯(lián)和對仗的不同，那么對聯(lián)就不存在有孤平和拗句的說法。
孤平是律詩中除韻腳之外只有一個平聲字叫孤平。拗句是不符合五七言律詩格律的句子叫拗句。拗句是后人為唐宋詩人的作品有不符合格律時臆想的解釋。對聯(lián)的單邊字?jǐn)?shù)并不都是五七言。對聯(lián)的單邊從一字道數(shù)十字上百字都有。如果把孤平和拗句強(qiáng)加在對聯(lián)上，那么從單邊一字聯(lián)到單邊六字聯(lián)都可能犯這樣的毛病。
如：
一字聯(lián)：單邊只有一個：仄，對句則是：平。這就形成了出句拗，對句孤平。
二字聯(lián)：出句：仄仄，對句：平平。或者出句平仄，對句：仄平。同樣犯孤平。
三字聯(lián)更為明顯。如出句：平仄仄，對句仄平平?；蛘叱鼍洌浩狡截?，對句仄仄平。那么平仄仄，仄仄平都是孤平。
四字聯(lián)：也有這樣的現(xiàn)象。
如：
仄平仄仄，平仄平平；
平平平仄，仄仄仄平；
所以律詩中的某些說法不能生搬硬套在對聯(lián)中。
四字屬對法：
由三字對而增為四字對，其法較易。茲再分類舉例于下：
天類：
風(fēng)吹檻外/日照窗前 渡口綠煙/溪頭紅雨
春風(fēng)舞柳/夏雨喧荷 踏雪溪橋/迎風(fēng)水榭
微雨淡云/曉風(fēng)殘?jiān)?nbsp;有風(fēng)伏熱/無雨冬晴
地類：
山色迎眸/水聲入耳 萬頃波光/千山雨意
埋盆作池/疊石成嶂 繞城水綠/排闥山青
風(fēng)皺麥浪/雨洗松嵐 三徑苔痕/一庭樹影
人類：
男羈女角/婢織奴耕 舍肉貽母/含飴弄孫
南貧北富/濁圣清賢 謝隱東山/韓瞻北斗
才儲國器/壽冠耆英 蘇婦題圖/宓妃贈枕
白手成家/丹心報國 舌翻三寸/腸蕩九迴
物類：
冠裳畢集/履舄交加 舞扇歌衫/耕蓑釣笠
屏圍芍藥/帳暖芙蓉 紫云割硯/紅雪飛箋
躍馬橫戈/聞雞舞劍 菊泉汲酒/槐火烹茶
黃菊吟詩/紫芝作餌 霜侵菊熟/雨綻梅肥
花鳥和風(fēng)/草蟲冷露 狐知集腋/象戒焚身
由五字對而增為六字對，平仄通用與不通用處，其法相同，不過造句之時，需要圓轉(zhuǎn)自如，切不可露湊合之跡。仍照前例，
分舉如下：
天類：
日照蕓窗冬暖/風(fēng)吹草閣夜寒
春野東風(fēng)旖旎/夜深北斗闌干
月落天光送曙/冰消地氣回春
樹襯殘霞畫稿/花含宿雨詩情
小院栽花剪雨/深山采藥鋤云
槐密山莊避暑/蓼疏水國知秋
地類：
春水淺藍(lán)一色/夏山濃翠千層
一點(diǎn)山青螺髻/三篙水綠鴨頭
日落江聲帶濕/風(fēng)來海氣含腥
窗外青山遠(yuǎn)繞/岸邊白水長流
人類：
名士彈冠白屋/鄙夫曳履朱門
名重薛家三鳳/位分荀氏八龍
屋廡伯鸞夫婦/池塘靈運(yùn)弟兄
虢公國之唇齒/祈父王曰爪牙
天錫汾陽貴壽/人稱李鄴神仙
進(jìn)學(xué)三蘇軾轍/登科二宋郊祁
物類：
草履山衣隱逸/花冠月帔神仙
酒客磁杯竹葉/詩家紙帳梅花
里社執(zhí)刀宰肉/侯門彈鋏求魚
赤水求珠遇合/藍(lán)天種玉因緣
紅蓼丹楓入畫/碧梧綠竹招涼
魚戲碧擎蓮葉/蟹肥黃綻菊花
倦鵲繞枝知凍/飛鴻涵水帶秋
山黯荒郊射虎/水沉遠(yuǎn)渚然犀
學(xué)習(xí)對偶，至七字為完畢，以后則可入手近體詩矣。至七字對之平仄，與五字對相類，如第一第三第五字可以不拘，而第二第四第六字則不可差誤。此前人所以于七言近體詩又有一三五不論二四六分明之說。
茲再舉例如下：
天類：
星稀月落長天曉/日暖風(fēng)和大地春
殘?jiān)聲燥L(fēng)楊柳岸/淡云微雨杏花天
煙銷皓月臨江滸/日出晴霞亙海門
雨過平添三尺水/風(fēng)寒為勒一枝花
玉柳風(fēng)斜寒食節(jié)/銀花月朗上元宵
桐葉棗花風(fēng)四月/蓼洲萍溆露三秋
地類：
蒼松古樹山家屋/紅蓼疏花水國天
蒼龍半掛秦川雨/石馬長嘶漢苑風(fēng)
山徑煙濃迷棧道/海潮雨急蕩樓船
云邊樹繞巴山色/樹里河流漢水聲
帝京西望詩吟社/王室東遷政失周
曉月征夫催野渡/秋風(fēng)謫宦夢鄉(xiāng)關(guān)
人類：
孫子曾玄分祖譜/舅甥伯叔列封圻
耕田冀缺妻能馌/下第蘇秦嫂不炊
逢友鞠躬雙握手/呼朋促膝兩談心
天鐘異遇唐三俠/世縱清談晉七賢
晚風(fēng)鼓急喧紅玉/秋雨樓空感綠珠
老來歲月看腰腳/身外云霄付羽毛
物類：
衣冠濟(jì)楚威儀美/仗履優(yōu)游歲月閑
山衣草履淵明趣/緩帶輕裘叔子裝
寶鼎天香紅袖女/珠簾說偈雪衣娘
花磚晝永分簪筆/畫燭宵涼快讀書
紅飛簾外花頻落/綠映窗前草不除
雙鬢秋霜留菊傲/滿身夜月納荷涼
林鴉落日紅三面/野鶴閑云白一行
殘堞草萊嘶石馬/故宮荊棘訪銅駝
風(fēng)雅頌課件/鈴歌編輯
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點(diǎn)擊舉報。
