宋詞的“攤破句法”
詞式攤破法：
格律選式——攤破浣溪紗：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，仄平平。
韻律說明：
格律中末字為平聲的都踩平聲韻，全詩不可換韻。下闋的前兩句要求對仗。
經(jīng)典詞例——攤破浣溪沙（唐中主李景）
菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起碧波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。
細(xì)雨夢回關(guān)塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉霄寒。
多少淚珠無限恨，倚闌干。
《攤破浣溪沙》暗香（胡躍榮）
也自梅花也自櫻，不爭煙雨不爭榮。
一昧悄然無影跡、送溫馨。
為有精魂傳秀色，能隨幽夢凈心靈。
特意卷簾斜掛月、喚卿卿。
將《攤破浣溪紗》與《浣溪紗》格式比較，就不難發(fā)現(xiàn)宋詞中“攤破”兩字的含義。
浣溪沙
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。
浣溪沙（晏殊）
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時(shí)回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。
浣溪沙（蘇軾）
輕汗微微透碧紈，明朝端午浴芳蘭，流香漲膩滿晴川。
彩線輕纏紅玉臂，小符斜掛綠云鬟，佳人相見一千年。
《浣溪紗》晨荷（胡躍榮）
暈淡香濃薄霧中，翠萍瀅露映嫣紅。迎蜂送蝶自從容。
未語多情留曉月，含羞蓄意逗春風(fēng)。沉魚落雁不由衷。
《攤破浣溪紗》與《浣溪紗》同為上下闋復(fù)制式，而且，《攤破浣溪紗》的兩結(jié)句是將《浣溪紗》的兩結(jié)句前加三字構(gòu)成“仄仄平平平仄仄仄平平”后，再斷句構(gòu)成的。于是，我們就明白了“攤破”兩字的含義，所謂“攤破”是打開句式并加字或重新斷句，但有一個(gè)重要的原則，便是不能改變原式的主旋律！而詩詞的主旋律都是由韻腳處的句末三個(gè)字確定的，這就是說，攤破法是必須保證韻腳處句末三字的聲調(diào)不變。雖然有些“攤破”詞式只是保留了韻腳不變，卻使得攤破后的詞式基本與原詞式?jīng)]什么聲律關(guān)系了，不可取。
攤破法有兩種基本形式，一種是改變基本詞式的聲律結(jié)構(gòu)，可稱為詞式攤破法；另一種是不改變基本詞式的聲律結(jié)構(gòu)，我們稱之為句式攤破法。改變基本詞式的特征是，在攤破的過程中還改變了被攤破句的字?jǐn)?shù)，可只對一兩個(gè)句式進(jìn)行這項(xiàng)工作，于是這個(gè)詞式就和原詞式句型、聲律風(fēng)格都不一樣了，所以被認(rèn)為是構(gòu)成了新的詞式，為了說明這個(gè)詞式的來源，便在攤破前的詞式詞牌前加“攤破”二字。
而不改變基本詞式攤破句法自然就屬于創(chuàng)作技巧了。這種做法是：將相鄰兩句或三句（通常后句有韻腳）間的連接符（頓號、逗號）去掉，然后在不改變字?jǐn)?shù)的前提下重新分?jǐn)?。所謂“不改變基本詞式”意味著還不能夠改變聲律風(fēng)格，所以，這種攤破法最常用的是移動(dòng)分?jǐn)喾?，是最直接而最廣泛運(yùn)用的簡單方法。由于古人經(jīng)?？梢圆皇褂脴?biāo)點(diǎn)符號，由讀句斷句的不同而產(chǎn)生這種自然攤破法就很自然了。
進(jìn)而，在直接攤破法的基礎(chǔ)上也可以部分地改變結(jié)構(gòu)中的平仄次序，但韻腳處的三個(gè)字是和整體詞式的主旋律一致的，所以，一般不容許改變其聲律排列，而且，攤破后的聲律風(fēng)格要與攤破前的相匹配，否則，整個(gè)詩詞就變味了。這個(gè)問題留待下節(jié)再細(xì)說。
不改變基本詞式攤破句法自然也可以像攤破詞式一樣只對某個(gè)句子動(dòng)作，但這種做法和簡單腰拆法是一致的，即便要區(qū)別于簡單腰拆法而改變其前段的平仄排列，對七字以下的句子而言，這些動(dòng)作通常就已經(jīng)改變了原句式的聲律風(fēng)格，或許就是人們常說的“拗救”，不可??！而七字以上的句子中都是有分?jǐn)喾?，不屬于對一個(gè)句子使用技巧的范疇。
知道了攤破詞牌與原詞牌的詞式之間的關(guān)系，又可以進(jìn)一步提高詩詞創(chuàng)作的技能。比如，我們只須在《浣溪紗》的兩結(jié)句中加入三個(gè)字就容易改《浣溪紗》成《攤破浣溪紗》了。下面例的子只是簡要地說明宋詞創(chuàng)作中的能動(dòng)性而已，并非要改動(dòng)誰的作品。
改晏殊的《浣溪紗》成《攤破浣溪紗》
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。
怯問夕陽西下后、幾時(shí)回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
惆悵小園香徑晚、獨(dú)徘徊。
改蘇軾的《浣溪紗》成《攤破浣溪紗》
輕汗微微透碧紈，明朝端午浴芳蘭，
沉醉流香漲粉膩、滿晴川。
彩線輕纏紅玉臂，小符斜掛綠云鬟，
祈愿此情廝守久、一千年。
改胡躍榮的《浣溪紗》成《攤破浣溪紗》
暈淡香濃薄霧中，翠萍瀅露映嫣紅。
笑靨迎蜂還送蝶、自從容。
未語多情留曉月，含羞蓄意逗春風(fēng)。
恬靜沉魚招落雁、不由衷。
以上這些例子只是采用了最簡單的改寫手法——用強(qiáng)調(diào)句型，目的僅僅是為了讓讀者更容易明白這兩個(gè)詞牌詞式之間的關(guān)系。這樣以來，我們就明白了，無所謂刻意創(chuàng)作《浣溪紗》還是《攤破浣溪紗》了，如果作者創(chuàng)作《浣溪紗》時(shí)覺得結(jié)句不太盡意，就可以考慮給兩結(jié)句分別加入三個(gè)字，就可改成《攤破浣溪紗》了。反之，如果作者在創(chuàng)作《攤破浣溪紗》時(shí)覺得兩結(jié)句減去幾個(gè)字會(huì)更簡潔，就可以考慮改成《浣溪紗》。
這樣的改動(dòng)實(shí)在說不上一個(gè)難字，因?yàn)闊o論是改動(dòng)前還是改動(dòng)后，這個(gè)句式都是嚴(yán)格符合律絕的跟轉(zhuǎn)關(guān)系的，這當(dāng)然應(yīng)該是詩詞作者的聲律習(xí)慣！這也正如《攤破浣溪紗》的詞牌一樣，直接說明了格式的基礎(chǔ)是《浣溪紗》?；蛟S古代詩詞大家正是熟知這一點(diǎn)，才很少特意去創(chuàng)作《攤破浣溪紗》的詞牌作品，不論從質(zhì)量上還是從數(shù)量上，和《浣溪紗》的作品都是沒法比的。
由于這種攤破句法創(chuàng)新的詞牌變化不大，導(dǎo)致后人又想用新的攤破花樣來新創(chuàng)詞牌，于是，那些隨意的攤破詞式的方法就很不守規(guī)矩了。試想一下，如果將那么多的詞牌詞式都不守規(guī)矩地亂攤破一次，那將會(huì)使宋詞文化糟糕到什么程度？所以，因攤破而創(chuàng)的詞牌并不多，而在這些不多的詞牌中能夠受公眾歡迎的則更少。
本章將進(jìn)一步要強(qiáng)調(diào)：宋詞不僅僅有格律，而且宋詞創(chuàng)作還有句法規(guī)則，遵守規(guī)則的句法是為了挖掘聲律效果和表現(xiàn)詩意詩境的，不了解宋詞的句法，光會(huì)照格式填字是很難寫出好作品的。而當(dāng)代詩詞作品中最大的問題不僅僅是不通句法，甚至構(gòu)詞都沒有章法了，那些生造的字句實(shí)在不堪入目。
胡躍榮著《解密詩詞》 鈴歌編輯
