雨，本是大自然的客觀(guān)物象，當(dāng)其成為人們的審美對(duì)象之后，便頻頻見(jiàn)諸詩(shī)人筆端。特別是對(duì)春雨，可謂情有獨(dú)鐘。春雨是萬(wàn)物生長(zhǎng)的源泉。古詩(shī)詞中有關(guān)春雨意象的篇章，或曲盡其態(tài)，摹盡自然精靈；或境生象外，開(kāi)拓精神蘊(yùn)涵，使人為之反復(fù)詠嘆，含英咀華、陶冶性靈，獲得審美的愉悅。
對(duì)于春雨，詩(shī)人無(wú)不傾注欣喜之情，喜愛(ài)之意?！?/span>似面洗垢塵，如頭得膏沐。千柯習(xí)習(xí)潤(rùn)，萬(wàn)葉欣欣綠。……”這是唐代詩(shī)人白居易在《喜雨》中對(duì)久旱逢雨的描繪。清新自然的語(yǔ)句，使人感受到詩(shī)人那顆欣然而嬉戲于春雨之中的未泯童心。
欲驗(yàn)春來(lái)多少雨，野塘漫水可回舟。
這首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)“春雨”的喜愛(ài)之情。詩(shī)人認(rèn)為：春雨有利于農(nóng)人耕作，春雨水量可觀(guān)。詩(shī)人運(yùn)用含蓄委婉的藝術(shù)手法，全詩(shī)不見(jiàn)一個(gè)“喜”字，從側(cè)面描寫(xiě)耕人“語(yǔ)”、鷗鳥(niǎo)“落”，來(lái)含蓄地表現(xiàn)農(nóng)人、鷗鳥(niǎo)因春雨而帶來(lái)的喜悅；后兩句則正面描寫(xiě)雨量的豐沛，從而烘托出詩(shī)人對(duì)春雨的喜愛(ài)之情。在結(jié)構(gòu)布局上注重變化性，先言他物，側(cè)面表現(xiàn)，后見(jiàn)主體，正面突出“春雨”，前后呼應(yīng)，彼此補(bǔ)充。
皇城下著小雨，把大地浸潤(rùn)得酥軟，小草鉆出地面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片淡淡的青綠之色，走近卻什么也看不到了。詩(shī)句以淡雅明快的色調(diào)、寫(xiě)意的筆法，描繪出春雨春草互相映襯，那種早春景色特有的朦朧美。這“潤(rùn)如酥”，正是詩(shī)人從心靈深處的感知中，微盡其妙地寫(xiě)出了春雨的細(xì)致、綿密、輕柔、潤(rùn)澤、滑膩、質(zhì)感和美感。而那“遙看近卻無(wú)”的春草，不但映襯出小雨的“潤(rùn)如酥”，還顯示出詩(shī)人觀(guān)察物象的細(xì)致，他沉浸在對(duì)寧?kù)o的大自然的注視之中，驚訝于草色隨距離的變化而產(chǎn)生的“遠(yuǎn)有近無(wú)”的視覺(jué)變幻。在詩(shī)人看來(lái)，一年中最美的時(shí)候就是這小雨霏霏的早春，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)了滿(mǎn)城煙柳的晚春景象。
淅淅瀝瀝的春雨在唐代詩(shī)人張志和的《漁歌子》中下起來(lái)了：
青山，白鷺，桃花，流水，游魚(yú)，青箬笠，綠蓑衣的漁翁，在這幅江南的春江山水美景中，天地間揮灑著細(xì)細(xì)密密的雨絲。斜風(fēng)細(xì)雨下，漁翁閑釣江面也不愿歸去。這種有雨不覺(jué)雨，有我不覺(jué)我的境界，不正是千百年來(lái)國(guó)人總在想向，而又難得的天人合一的境界嗎？
南宋僧人志南的《絕句》寫(xiě)出了在微風(fēng)細(xì)雨中拄杖春游的情景和樂(lè)趣：
詩(shī)人拄杖春游，沿途紅杏灼灼、綠柳翩翩，
春雨是有靈性的，它感應(yīng)著詩(shī)人們的心境。詩(shī)人們高興時(shí)對(duì)春雨喜潤(rùn)萬(wàn)物生機(jī)勃勃的描寫(xiě)讓你賞心悅目，心曠神怡。春雨也與詩(shī)人們心有靈犀，當(dāng)詩(shī)人們悲傷時(shí)其筆下的春雨又成了苦雨零落凄雨紛紛。
北宋大文豪蘇軾有一天冒著蒙蒙細(xì)雨，登上密州北城的超然臺(tái)，觸景生情，引起懷念故鄉(xiāng)的愁思：
上片寫(xiě)景，向人們展示了一幅美不勝收的暮春煙雨圖。斜風(fēng)細(xì)雨，柳枝輕擺，好一個(gè)清爽的雨天。登上超然臺(tái)遠(yuǎn)眺，只見(jiàn)護(hù)城河中，碧水微微閃動(dòng)，萬(wàn)千雨點(diǎn)落在上面，吹起千萬(wàn)朵小喇叭花。城內(nèi)則繁花似錦，青磚綠瓦籠罩在一片煙雨之中。詩(shī)人用高度概括的手法，描繪出山城在陰云密布、細(xì)雨濛濛中無(wú)限美妙的景色。
下片寫(xiě)詩(shī)人思鄉(xiāng)的復(fù)雜感情。陰雨綿綿的季節(jié)，最容易引起愁緒。而“寒食后”又是掃墓的日子，更容易引起懷鄉(xiāng)之情。“酒醒卻咨嗟”，是說(shuō)滿(mǎn)懷愁緒卻無(wú)法排解，只好飲酒消愁；可是酒醒后愁緒依然未減，所以才慨然嘆息?！靶輰?duì)故人思故國(guó)”一句說(shuō)，不要對(duì)朋友們談?wù)摴枢l(xiāng)的事了，言外之意是說(shuō)，談?wù)摴枢l(xiāng)更容易引起思鄉(xiāng)之情，還是不去說(shuō)他吧。寒食已過(guò)，還是點(diǎn)燃“新火”，煮起“新茶”來(lái)品嘗吧。尾句尾句“詩(shī)酒趁年華”，并不是說(shuō)賦詩(shī)飲酒消磨歲月，而是含蓄地表現(xiàn)了不愿浪費(fèi)時(shí)光，還要“趁”美好的“年華，做一番事業(yè)的進(jìn)取精神。
南宋詩(shī)人陸游的《臨安春雨初霽》，寫(xiě)一夜聽(tīng)雨，愁緒綿綿：
淳熙十三年（1786年）春，詩(shī)人奉詔入京，接受?chē)?yán)州知州的職務(wù)，在臨安寫(xiě)了此詩(shī)。臨安城雖然春色明媚，但官僚們偏安一隅，忘報(bào)國(guó)仇，粉飾太平。作者是時(shí)刻清醒的，他在表面的升平氣象和繁榮面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聵，想到了自己未酬的壯志。但他既不能高唱，又無(wú)法托情夢(mèng)境，只好借春雨說(shuō)愁緒，把春雨寫(xiě)成了無(wú)情之物。
“小樓”一聯(lián)是詩(shī)人的名句，語(yǔ)言清新雋永。詩(shī)人只身住在小樓上，徹夜聽(tīng)著春雨的淅瀝；次日清晨，深幽的小巷中傳來(lái)了叫賣(mài)杏花的聲音，告訴人們春已深了。綿綿的春雨，由詩(shī)人的聽(tīng)覺(jué)中寫(xiě)出；而淡蕩的春光，則在賣(mài)花聲里透出。寫(xiě)得形象而有深致。表面看，這兩句描繪了一幅明艷生動(dòng)的春光圖，但它在全詩(shī)中的作用不僅在于刻畫(huà)春光，而是與前后詩(shī)意渾然一體的。其實(shí)，“小樓一夜聽(tīng)春雨”，正是說(shuō)綿綿春雨如愁人的思緒。在讀這一句詩(shī)時(shí)，對(duì)“一夜”兩字不可輕輕放過(guò)，它正暗示了詩(shī)人一夜未曾入睡，國(guó)事家愁，伴著這雨聲而涌上了眉間心頭。李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲”，是以枯荷聽(tīng)雨暗寓懷友之相思。晁君誠(chéng)“小雨愔愔人不寐，臥聽(tīng)贏馬乾殘芻”，是以臥聽(tīng)馬吃草的聲音來(lái)刻畫(huà)作者徹夜不能入眠的情景。陸游這里寫(xiě)得更為含蓄深蘊(yùn)，他雖然用了比較明快的字眼，但用意還是要表達(dá)自己的郁悶與惆悵，而且正是用明媚的春光作為背景，才與自己落寞情懷構(gòu)成了鮮明的對(duì)照。詩(shī)人聽(tīng)了一夜的春雨，并未入眠。在這春夜里他為何事輾轉(zhuǎn)反側(cè)呢？那遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)的如斷如續(xù)的賣(mài)花聲，又能給他一些什么樣的愉悅和撫慰呢？不能。只有詩(shī)人一個(gè)人在清幽得空寂的春晨中獨(dú)自惆悵。接下去的頸聯(lián)不更道出了他的這種心情嗎？“閑作草”、“戲分茶”，一生出入于戰(zhàn)場(chǎng)生死，貫游于天南海北，時(shí)刻思慮著報(bào)國(guó)和愛(ài)民的陸游，竟也“
詩(shī)人在描寫(xiě)大自然的各種景致時(shí)，往往隨著自己的心情變化而變化。如果說(shuō)杜甫面對(duì)春雨的感覺(jué)是“喜”，那么，宋代詩(shī)人陳與義感到的卻是“驚”：
借春雨以寄情，有追思，有夢(mèng)境，有摯情，有包容，有極盡情思之苦。用多情的春雨，曲致幽微地表現(xiàn)了詩(shī)人在明知無(wú)望卻偏要追求的痛苦愛(ài)情中，所感受到的纖細(xì)脆弱之感和寥落凄迷之情。
再看五代詞人溫庭筠《更漏子》中的細(xì)雨情思：
這首詞是一首抒寫(xiě)女子春夜相思愁苦的春怨詞。詞的上片寫(xiě)女子春夜難眠的情狀。作者由景寫(xiě)起，以動(dòng)寓靜。柳絲亦如情絲，細(xì)雨亦濕心田，如此長(zhǎng)夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕?！绑@”“起”雁、烏，更驚起獨(dú)守空房的相思女子。寂寞中聽(tīng)更漏聲，仿佛石破天驚，甚至連畫(huà)屏上的鳥(niǎo)都已被驚起，女子的朦朧情態(tài)一掃而空，惆悵更重。上片寫(xiě)景似乎單純，但處處都可見(jiàn)情，“驚”“起”的氣氛籠罩全片，為下片的敘寫(xiě)情懷做了極好的鋪墊。
詞的下片直接寫(xiě)人，以靜寓動(dòng)。香霧雖薄卻能透過(guò)重重的簾幕，正像相思的惆悵揮之不去，驅(qū)之還來(lái)。過(guò)片三句寫(xiě)盡了閨中女兒悵惘寂寞的心思。最后三句說(shuō)，任紅燭燃盡，把帳帷落下，本以為可以不再聽(tīng)、不再看便不再思了，未料想，相思卻入夢(mèng)，只是夢(mèng)里有君君不知??！下片寫(xiě)人兼寫(xiě)境，以女子的心境來(lái)寫(xiě)女子的環(huán)境，實(shí)際上暗中寫(xiě)出了“君”的無(wú)情和冷漠，由“君”的“不知”更寫(xiě)出了女子的“惆悵”和凄苦，是以情視景、以景見(jiàn)意的寫(xiě)法，委婉含蓄。
北宋詞人秦觀(guān)的《浣溪沙》，借雨喻愁，愁緒如絲：
此詞抒寫(xiě)的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫(xiě)出了環(huán)境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象滲透出來(lái)，表情深婉、幽緲。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無(wú)聊賴(lài)的閑愁。
下片開(kāi)始轉(zhuǎn)入對(duì)春愁的正面描寫(xiě)。不期然而然中，他的視線(xiàn)移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍；細(xì)雨如絲，迷迷蒙蒙，迷漫無(wú)際。見(jiàn)飛花之飄緲，不禁憶起殘夢(mèng)之無(wú)憑，心中頓時(shí)悠起的是細(xì)雨蒙蒙般茫無(wú)邊際的愁緒。作者在這里用了兩個(gè)奇特的比喻：“飛花”之“輕”似“夢(mèng)”、“絲雨”之“細(xì)”如“愁”。之為奇特，不僅于其喻體和喻指的恰當(dāng)而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具體的物象，是飛花似夢(mèng)，是細(xì)雨如愁。本寫(xiě)春夢(mèng)之無(wú)憑與愁緒之無(wú)際，卻透過(guò)窗戶(hù)攝景著筆于遠(yuǎn)處的飛花細(xì)雨，將情感距離故意推遠(yuǎn)，越發(fā)感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，詞人將“夢(mèng)”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”、“絲雨”交織的自然畫(huà)面之中。“自在飛花”，無(wú)情無(wú)思，格外惹人惱恨，而反襯夢(mèng)之有情有思。絲絲細(xì)雨，已足生愁，更況其無(wú)止無(wú)歇總是下個(gè)不停呢！體味這無(wú)邊的飛花細(xì)雨，仿佛我們也感受到了那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。最后，詞以“寶簾閑掛小銀鉤”作結(jié)，尤覺(jué)搖曳多姿。細(xì)推詞脈，此句應(yīng)為過(guò)片之倒裝句。沉迷于一時(shí)之幻境，不經(jīng)意中瞥向已經(jīng)掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文。而在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對(duì)稱(chēng)工整，顯得精巧別致，極富回環(huán)變化的結(jié)構(gòu)之美。同時(shí)，也進(jìn)一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內(nèi)的愁人更為分明，不言愁而愁自現(xiàn)。
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