對聯(lián)平仄規(guī)律正變例說
對聯(lián)必須講平仄，這已為很多人所強調。對聯(lián)的平仄規(guī)律有常規(guī)正格，也有多種多樣的靈活變化，這也是很多人都知道的。本文即打算通過一些名作佳聯(lián)將對聯(lián)的平仄規(guī)律正變等情況作些解說和探索。
一、上聯(lián)仄收下聯(lián)平收
春風放膽來梳柳
夜雨瞞人去潤花──鄭燮
聯(lián)中平仄兩字一換，上句仄收，下句平收，上下聯(lián)各對應格之間無一處不是平仄相反的，這是平仄非常嚴格的常規(guī)標準字式之一例。實際上這也是一聯(lián)平仄非常正規(guī)的七言律詩中的一種句式。當然，對聯(lián)不一定都用律詩的句式，一般只要每句中的平仄有變化，兩句間對應字平仄相反即可。
天下太平，文官不愛錢，武官不惜死
乾坤正氣，在下為河岳，在上為日星──杭州岳墳
這一聯(lián)的平仄仍算常規(guī)正格，不過有些地方不太嚴格。首先上句仄收、下句平收，即屬正格。再說一三五不論：所謂一三五字平仄可以不論，在長聯(lián)中并不是從頭到尾連續(xù)數(shù)的，而是先要斷句分節(jié)，在每一小句中，末一字要嚴，雙數(shù)字也要嚴，其余的數(shù)字可以從寬（還有別的情況，見后文）。如本聯(lián)上下句中的第一節(jié)為四字句，“平”與“氣”、“下”與“坤”，平仄相對，第二節(jié)為五字句，其中的“錢”與“岳”、“官”與“下”、“愛”與“河”，平仄都相對，第三節(jié)五字句中，“死”與“星”、“官”與“上”，平仄也相對，只有第三小句中的第四字“惜”與“日”按古音都是仄聲，不相對，是出格了（按今天普通話讀音平仄仍相對）。其余各小句中的一三字有相對有不對，可以不論。
素壁寫歸來，畫舫行齋，細雨斜風時候
瑤琴才聽徹，鈞天廣樂，高山流水知音
──蘇州怡園石聽琴室顧彬集辛棄疾詞聯(lián)
本聯(lián)除第一小句中的第四字外，其余全都平仄相對，結尾也是上句仄下句平，通聯(lián)只有一處出格，整體平仄相當嚴格了。
上兩例中有兩處五字句的第四字平仄不對，這實際上反映出一種實質性的規(guī)律：所謂二四六分明，是因為一般句子多為二二節(jié)奏，每兩字構成一個小的音步，單數(shù)字后沒有停頓，給人的音感不明顯，雙數(shù)字多處于音步尾字處，讀后有或長或短的延長或停頓，給人的音感較強，所以雙數(shù)字的平仄要求要嚴一些。但一般五字句多為二三節(jié)奏，其第四字并不處于音步的末尾上，而是在音步的中間，沒有延長或停頓，在音感上不處于重要地位，所以平仄要求可以放寬些。
是七尺男兒，生能舍己
作千秋雄鬼，死不還家──《紅巖》
本聯(lián)后半為四字句，平仄對應嚴格，前半為五字句，但不是二本節(jié)奏，而為一二二節(jié)奏，不過第四字（“男”與“雄”）仍不處于音步尾字，所以也沒有平仄相對。第一字單獨構成一個音步，本應要求稍嚴，但位為領字，讀音較輕，也不如聯(lián)末一字和聯(lián)中小句末字影響大，所以也可容許一定的靈活性。
騰兩邑之歡，千秋稻熟
據一山之勝，四照花開──蘇州慧山云起樓
本例節(jié)奏基本同上例（前五字可視為一四節(jié)奏）。平仄不對處只有前半五言句中的第二、四字，都不在小音步的尾字上，本可不論。第四字上下聯(lián)同用“之”字，這也是允許的。但應注意：上下聯(lián)同位處，只有“之”字等極少數(shù)全虛字可以重用，而且只能用在句中快讀輕讀處，不能在句末重用，再有“一”和“兩”兩古音同為仄聲，雖處第二字的位置，但因不在音步尾字上，所以本來是可以不論的。如按現(xiàn)在普通話讀音，“一”字為平聲，更沒有問題。筆者認為：寫舊體詩詞用古音韻有一定的道理（也不一定非用古音韻不可），因為舊體詩詞本來不太通俗，讀者多非一般大眾；而對聯(lián)則不然，對聯(lián)是雅俗共賞的形式，在當今的廣大群眾中應用極廣，還是以使用現(xiàn)在普通話的音韻為宜。還有，如考慮到連讀變調問題，則“兩邑”為上去，“一山”為去平，此處有上去連用，有去平對，也有上去對，調式一降一升，十分活潑響亮，效果很好。筆者很愛上去或去上相對（見后文），且主張聯(lián)中如有連讀變調的字，就應按變調之后的平仄對待。
憑欄看云影波光，最好是紅蓼花疏、白蘋秋老
把酒對瓊樓玉宇，莫孤負天心月到、水面風來
──西湖平湖秋月彭玉麟聯(lián)
此聯(lián)乃為常格：上聯(lián)仄收，下聯(lián)平收，其他平仄對偶也掌握得較嚴。前兩個七字句為三四節(jié)奏，末小句為四字句，共三個四字逗又都可再分為二二兩小逗，其中的雙數(shù)字上下聯(lián)間平仄全是相對的，單數(shù)字平仄有對有不對。問題是前兩處三字逗的平仄，“憑”與“把”、“最”與“莫”，有對有不對，因都在第一字的位置上，可以不論。第二字處“欄”與“酒”，“好”與“孤”平仄都相對，第三字處“看”與“對”，“是”與“負”平仄都不對，這好象是執(zhí)行二四六分明的原則，而不是音步尾字從嚴的原則。實際上是另有道理：這四個三字逗類似曲中的領字，讀音較輕，而其中的重音又在第二字不在第三字，所以第二字從嚴第三字放寬了。（“看”字按古音本也可讀平聲，但在此處前后幾個字接連都是平聲，所以把“看”字讀成仄聲更好些。）
銜遠山，吞長江，其西南諸峰，林壑尤美
送夕陽，迎素月，當春夏之交，草木際天
──揚州平山堂伊秉綬集句
此聯(lián)平仄不對處甚多，且上聯(lián)連用許多平聲字，讀來確實拗口。但一因是集句聯(lián)，平仄不能隨意更動，又因內容工切，也就不以形式害內容，選定為這幾句了。雖然如此，但形式的主要處關鍵處還要合格才行。本聯(lián)的平仄關鍵處一為聯(lián)尾音步，“尤美”對“際天”，一為聯(lián)中大逗處的“長江”對“素月”，平仄都是相對的。另外，另兩處逗尾字雖為平聲對平聲，但都是陰平與陽平相對，字調還不算全同，再加上聯(lián)仄收下聯(lián)平收，下聯(lián)全句音調也還活潑有變化，所以讀起來也就是對聯(lián)的味道了。當然如內容與形式都完美就更好，平仄等形式上出格太多了總是不足為法的。
二、上聯(lián)平收下聯(lián)仄收
這種格式的對聯(lián)在名人名作中也屢有所見。有些兩人問答對，第一人出句平收，第二人對句仄收，這不一定是上聯(lián)平收下聯(lián)仄收，因為有的可以認為是第一人出的是下聯(lián)，所以平收，第二人對的是上聯(lián)，所以仄收。但也確實有些第一人出的是上聯(lián)平收，第二人對下聯(lián)仄收，其上下聯(lián)次序決不能調換，只能是上聯(lián)平收下聯(lián)仄收的聯(lián)。如下聯(lián)：
洞庭八百里，波滔滔，浪滾滾，宗師由何而來
巫山十二峰，云重重，霧靄靄，本院從天而降
──周漁璜對眾考生聯(lián)
對聯(lián)為什么一般都要上聯(lián)仄收下聯(lián)平收？
看來這和人們的聽覺心理有關。正像音樂方面音階中有主音、屬音、導音等區(qū)別一樣，主音給人最穩(wěn)定的感覺，屬音也較穩(wěn)定，導音等則很不穩(wěn)定，樂句的問句即上句多以不穩(wěn)定音作結，答句即下句多以較穩(wěn)定音作結，而樂曲終了大都結束在主音上，以給人穩(wěn)定結束的感覺。漢語的字調，雖然在不同方言中同調類的絕對音值不同．但同一調類給人的穩(wěn)定與否等感覺大約在各地還是差不多的。以平聲字作結可給人以穩(wěn)定的結束感，所以對聯(lián)上句不用平收而下句多用平收。但樂曲有時不結束在主音上，以造成特殊效果；同時對聯(lián)下句也可不用平聲字作結，也可造成特殊效果。
再如：
門開千竿竹短無
家藏萬卷書長有──解縉
江山如此多嬌
風景這邊獨好──郭沫若集句
畫棟朝飛南浦云
珠簾暮卷西山雨──摘王勃《滕王閣詩》
落霞與孤鶩齊飛
秋水共長天一色──摘王勃《滕王閣序》
江空欲聽水仙操
壁立直上蓬萊閣──紹興東湖飲心亭
這些對聯(lián)下句都不以平聲字收結，也都有一種特殊的很好的效果。
三、去上對或上去對
既然對聯(lián)下句可用上聲或去聲作結（上節(jié)例子只最后二聯(lián)的“色”“閣”二字原為入聲），而下句收音又比上句的影響大，所以上句的收音就不一定非用平聲字對下句的上去聲字不可，上下聯(lián)收尾字只要聲調不同即可，這樣就可有尾字的去上對或上去對。下面也略舉幾例：
六月六日（入作去）
秋風秋雨──杭州秋瑾祠
春風春雨春色（入作上，今多作去）
新年新歲新景──舊聯(lián)
尺璧非寶
寸陰無價──舊聯(lián)
三桔連理
九禾同莖──舊聯(lián)
直不犯禍和不害義
寬以待人嚴以責己──舊聯(lián)
上去或去上對用于上下聯(lián)中間的大逗處，看來是仄聲對仄聲，是出格了，但往往也造成很好的效果。如：
大宛名馬日千里
丹山一鳳飛九霄──舊贈人聯(lián)
此聯(lián)中“千里”二字聲音宏闊勁健，落字“九言”又高飄俊逸，兩中間“馬”“鳳”兩個逗尾字實際比聯(lián)尾的“里”“霄”字讀音更重，影響更大，用了上去對更顯得力重千鈞，再加其余各字的音與調的巧妙配合（當然更有字義內容的作用），使全聯(lián)音調氣勢宏偉，挺拔而又秀勁，實在相當美妙，而其中的上去對確實起了相當重要的作用。
四、其他
其他情況包括看似對聯(lián)而實非對聯(lián)的作品和上下句結尾用同調的對聯(lián)，其中雖也有內容很好的名聯(lián)，但太違反規(guī)律之處確也不足為法。下面也略舉幾例：
萬世師表
生民未有──曲阜孔府門上
這雖然分掛在門兩旁了，但實在不是對聯(lián)，只能說是十分切用的贊頌語。
四水江第一，四時夏第二，先生居江夏，誰是第一，誰是第二
三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，何敢在前，何敢在后
──梁啟超對張之洞
張的出句問得很妙，梁的對句答得更妙。全聯(lián)雖然妙趣極多，但最影響音調的兩個關鍵處都是以“后”字對“二”字，去聲對去聲。好在對句也是以反問語氣作答，加以上下聯(lián)各小句尾字之間的平仄變化也較活潑，這才使通聯(lián)語調不顯平淡。但是重要處以同調作對，終是不可為法。
精神萬古
氣節(jié)千載──劉海粟自題聯(lián)
盡管既老且病
還得勤學苦干──鄧初民自題聯(lián)
這仍是兩副對聯(lián)，劉聯(lián)上下句同以上聲字作結，鄧聯(lián)同以去聲字作結，都是同詞對。就這兩副對聯(lián)的具體情況說，同調對沒有起壞作用，而且似乎和內容與形式等其他方面配合得相當好。但這在名家高手偶一為之還可以，一般人還是以不學為妙。
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