京劇舞臺上的講話部分我們稱為念白。戲曲表演中藝術(shù)的、夸張的、節(jié)奏性、音樂性極強的特點決定了戲曲念白的風格，戲曲語言不可能是一種純自然形態(tài)的生活語言，它是經(jīng)過了提煉的、修飾的、美化的戲曲舞臺上的藝術(shù)語言，從編寫上就接近詩詞和駢體文的風格，更追求語言的歌唱性和節(jié)奏感，才能夠讓演員念起來順暢，不別扭，朗朗上口。念白也象唱段那樣有上下句、有平仄聲、尤其在音韻方面都有一定的要求，能和音樂、鑼鼓、唱腔等戲曲中的其他音樂形式相協(xié)調(diào)?！ ?/font>
京劇的唱腔有各種曲調(diào)和板式，念白根據(jù)語言同音樂結(jié)合的不同程度，在文學形式上和語音效果上也同樣分出不同的類型。
一.念白的文學形式:
1．散白：
是一種散文化的念白，用在介紹性、敘述性、心平氣和的交談的場合，比較接近生活語言，看似松散，
實際上仍然是有節(jié)奏、有韻律的，對整段詞句的快慢、高低、輕響、感情都要做好安排。
2．定場詩、對子：
工整、對仗、講究音韻。
《鐵弓緣》
可嘆爹爹下世早，撇下母女受煎熬?！ ?/font>
《春秋配》
切齒恨刁婦，滴淚想親娘?！ ?/font>
《貴妃醉酒》
麗質(zhì)天生難自捐，承歡侍宴酒為年。
六宮粉黛三千眾，三千寵愛一身專。
3．搭架子、叫頭、叫唱和引子：
叫頭：在特別悲哀時，特別憤怒、特別興奮時發(fā)自內(nèi)心的一種呼喊。配合著動作、伴隨著鑼鼓點子，音調(diào)夸張，聲音延續(xù)。
爹爹呀！有道是先嫁由父母，后嫁由自身，此事就由不得你了！《宇宙鋒》
母后！阿娘！喂呀母后哇……《探母》
叫唱：與鑼鼓、音樂銜接的部分，介乎唱念之間的語音過渡形式，也是演員要開唱時向樂隊演奏員的一種暗示和交代。
都天大人容稟！《玉堂春》
4.引子：是最高層次的、最接近于歌唱的語言的音樂形式，不但要有飽滿的聲音，還有一定的旋律，它已經(jīng)把語言的音調(diào)和節(jié)奏轉(zhuǎn)化成為音樂的旋律和節(jié)奏了，一般用在主要角色的出場時，是角色在這出戲中的地位的顯示，在內(nèi)容上也是人物遭遇、心境、品格的一種縮寫。
杜鵑枝頭泣，血淚暗悲啼?！队钪驿h》
二．戲曲語言的種類：
1．京白：
京白注重生活氣息，語言比較活潑、自然，主要用來表現(xiàn)普通老百姓，生活在社會底層的小人物，象酒保、解差、士兵、丫頭……從行當來分，主要是小丑、花旦，在三小戲里用的多一些，如《柜中緣》、《鐵弓緣》……一口流利、清晰的京白是小花臉和花旦的基本功。要求演員的京白鏗鏘有力，字字清晰。
花臉中的太監(jiān)都講京白，如《鳳還巢》中的洪公公、《法門寺》中的劉瑾，可能是出于對太監(jiān)這類人物的一種貶義，歷史上有許多宦官篡權(quán)的故事，又是在京城中長大的，因此說京白。演員運用京白的魅力，來刻劃這個一人之下，萬萬人之上劉瑾的勢利面貌。
除了按行當劃分以外，也以不同的身份、地位、性格靈活分類運用，比如《四郎探母》，為顯示她是北方的異族，因此用京白。但因為她是有身份有地位的，又是關(guān)外的旗人，說話的派頭要大，拿腔拿調(diào)，盡量少用兒化音。
2．韻白：
韻白是中國戲曲舞臺上一種規(guī)范的戲劇語言，比京白更富于韻律美，聽起來慢條斯理，有腔有調(diào)，講究起承轉(zhuǎn)合，抑揚頓挫。適合表現(xiàn)有身份有地位的人物，或是文質(zhì)彬彬的知識階層，象夫人、小姐、老爺、當官的、做皇帝的……從行當來分，主要是青衣、老旦、老生、小生、銅錘花臉。
中國的戲曲劇種有幾百種，由于他們的地方性，一般都采用地方音，以方言為地方戲的特色。唯有京劇和昆曲，是全國性的劇種，昆曲舞臺上使用的是中州韻和姑蘇音.京劇舞臺上使用的是中州韻和湖廣音，中州即現(xiàn)在的河南，中州音在北宋時為國家的標準官話。
韻白的定型：元朝，泰定元年(1324年)，高安人周德清，根據(jù)當時的北方語音以及舞臺演出中元劇的發(fā)音，整理出版了一部書——《中原音韻》。這部書對明清兩代的昆曲影響很大，對戲曲語言的規(guī)范提高，作出了偉大的貢獻，以后歷代，由民間和政府出版了不少規(guī)范的漢字的韻書，主要都用于生活語言，而不像這本《中原音韻》，它是和戲曲緊密相關(guān)的。京劇繼承了昆曲的吐字歸韻，在很大程度上也是按中州音韻來規(guī)范語音的。
尖團字：
生活中不同地區(qū)的人有不同的尖團字，南方的團字少一些，尖字多一些，北方的則相反，當然尖團字在生活中并不影響語言的交流。可在舞臺上京劇對尖團字是比較嚴格的，因為這樣比較容易對相近的字作出 區(qū)別，京劇對尖團字的劃分來自《中原音韻》這本書，是從南北語音中取長補短、歸納出來而自成規(guī)則的。
請心親須取相將小 酒 休 箭 賤 前 七妻
勤欣擒虛區(qū)香講曉 久 修 劍 見 乾 欺 氣
上口字：
上口字一直是想了解京劇的朋友覺得不能理解的字。顯然這些字和北京話的距離較遠，它主要是考慮到南方觀眾的欣賞習慣，為溝通南北音所做的努力。
說 學 書 北 賊 吃 日 出 入 珠 除 個 哥 可
我 臉 非 飛 妃 伯 安 戰(zhàn) 然 解 街 世 約 六
3．地方白：
用于點明故事發(fā)生而定地點，人物的背景等，一般來說，小花臉用的多一些，如《玉堂春》的故事發(fā)生
在山西洪洞縣，沈延齡說的是山西話，搭架子的也是山西話，《秋江》中的老梢翁講的是四川話，因為這個戲是川劇移植過來的，用四川話是為了保留它的生活氣息.《算軍糧》的魏虎，他陷害薛平貴，用韻白會拔高這個人物，說的也是山西話，一方面這個角色是二花臉和小花臉兩門抱的，因此用方言比較合適?！独钇唛L亭》這個戲中的李七說河南話，這個角色是花臉應(yīng)工，但故事發(fā)生在河南，這個人物又是個江洋大盜，屬下層人物，按社會地來說，不適合用韻白，講當?shù)赝猎挶容^切合身份?！栋咨邆鳌分械男『蜕兄v的是
蘇州話，戲源于昆曲，故事發(fā)生在鎮(zhèn)江的金山寺，屬南方語系，講蘇州話很合適?！端倪M士》的師爺講的是紹興話，紹興出師爺么。新排的《曹操與楊修》中，三個異地客商都由小花臉演員扮演，來自吳地的商人講的是蘇州話，來自蜀地的商人講的是四川話，來自番幫的算是異域……這種手法都取自于京劇念白的傳統(tǒng)。
