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關(guān)于古詩(shī)的點(diǎn)滴感言<二>

      寫(xiě)點(diǎn)古風(fēng)式的律詩(shī)如何?

毛主席深知律詩(shī)寫(xiě)起來(lái)費(fèi)時(shí)間，他希望青年人不要擺弄這個(gè)，把精力好好

愛(ài)汝玉山草堂靜，
高秋爽氣相鮮新。
有時(shí)自發(fā)鐘磬響，
落日更見(jiàn)漁樵人。
盤(pán)剝白鴉谷口粟，
飯煮青泥坊底芹。
何為西莊王給事，
柴門(mén)空閉鎖松筠。

看起來(lái)。這首詩(shī)的格律應(yīng)該是這樣的(這其中包括一三五不論的變通。但只是詩(shī)人有意地不遵循這個(gè)公式寫(xiě)作罷了，所以我們只能勉強(qiáng)地變通一下詩(shī)的格律)：

仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。

詩(shī)人在詩(shī)中故意違反律詩(shī)的平仄規(guī)則。第一句第六字應(yīng)仄而用平（“堂”），第二句第五字應(yīng)仄而用平（“相”），第三句第六字應(yīng)平而用仄（“磬”），第四句第三四兩字應(yīng)平而用仄（“更見(jiàn)”），第五六兩字應(yīng)仄而用平（“漁樵”）。第五六兩句是“失對(duì)”，因?yàn)閮删涠际秦破鸬木渥?。第五句的“谷”和第六句的“坊”也不合一般的平仄?guī)則（雖然可以為拗救）。除了字?jǐn)?shù)、韻腳、對(duì)仗像律詩(shī)以外，若論平仄，這簡(jiǎn)直就是一篇古風(fēng)。

后來(lái)到了宋代，大學(xué)問(wèn)家和大詩(shī)人蘇軾更是有意大膽嘗試，企圖徹底顛覆格律詩(shī)的程式。看看他的那首《壽星院寒碧軒》：

清風(fēng)肅肅搖窗扉，
窗前修竹一尺圍。
紛紛蒼雪落夏簟，
冉冉綠霧沾人衣。
日高山蟬抱葉響，
人靜翠羽穿林飛。
道人絕粒對(duì)寒碧，
為問(wèn)鶴骨何緣肥？

看起來(lái)。這首詩(shī)的格律應(yīng)該是這樣的(這其中包括一三五不論的變通，不過(guò)作者還是沒(méi)有按程式寫(xiě)作，但我樣還是可以看出詩(shī)歌特有的格調(diào))：

仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。

這首詩(shī)第一句第五字應(yīng)仄而用平（“搖”），這種三平調(diào)已經(jīng)給人一種古風(fēng)的感覺(jué)。第二句如果拿“平平仄仄仄平平”來(lái)衡量，第六字應(yīng)平而用仄（“尺”字古屬入聲）。第三句如果拿“平平仄仄平平仄”來(lái)衡量，第六字應(yīng)平而用仄（“夏”）。第四句如果拿“仄仄平平仄仄平”來(lái)衡量，第三第四兩字應(yīng)平而用仄（“綠霧”），第六字應(yīng)仄而用平（“人”）。第五句如果拿“平平仄仄平平仄”來(lái)衡量，第四字應(yīng)仄而用平（“蟬”），第六字應(yīng)平而用仄（“葉”）。第六句如果拿“仄仄平平仄仄平”來(lái)衡量，第三四兩字應(yīng)平而用仄（“翠羽”），第六字應(yīng)仄而用平（“林”）。第八句如果拿“仄仄平平仄仄平”來(lái)衡量，第三四兩字應(yīng)平而用仄（“鶴骨”），第六字應(yīng)仄而用平（“緣”）。第七句第五字（“對(duì)”）也不合于一般平仄規(guī)則。跟“搖窗扉”一樣，“沾人衣”、“穿林飛”、“何緣肥”都是三平調(diào)，更顯得是古風(fēng)的格調(diào)。作者完全是在有意識(shí)地造成失對(duì)和失粘。若依上面的衡量方法，第二句是失對(duì)，第五句和第七句都是失粘。如果這樣的詩(shī)被我們博客里的那些飛來(lái)飛去嗡嗡叫的“格律蒼蠅”看到了，肯定會(huì)說(shuō)：“哎，杜甫和蘇軾都是些狗屁不通的人!”那么，請(qǐng)問(wèn)你這個(gè)“專家”，你知道狗屁是怎樣的，你到底通的是哪一竅？

其實(shí)，唐朝早期的時(shí)候，有不少人就很自由在寫(xiě)過(guò)一些古風(fēng)式的格律詩(shī)。而且，留下了千古不朽的篇章。他們沒(méi)有完全依照律詩(shī)的平仄格式，而且對(duì)仗也不完全工整。就像崔顥的那首《黃鶴樓》有誰(shuí)不能背得滾瓜爛熟？至今鐫刻在武漢的那座名樓上。就是因?yàn)檫@首詩(shī)，黃鶴樓才會(huì)歷經(jīng)千年而不朽。至今成為武漢的標(biāo)志性的古籍?？纯催@首詩(shī)：

昔人已乘黃鶴去，
此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，
白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，
芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？
煙波江上使人愁！

它的格律應(yīng)該是這樣的：

平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。

這詩(shī)前半首是古風(fēng)的格調(diào)，后半首才是律詩(shī)。依照上文所述七律的平仄的平起式來(lái)看，第一句第四字應(yīng)該是仄聲而用了平聲（“乘”chéng），第六字應(yīng)該是平聲而用了仄聲（“鶴”，古讀入聲），第三句第四字和第五字應(yīng)該是平聲而用了仄聲（“去不”），第四句第五字應(yīng)該是仄聲而用了平聲（“空”）。這是詩(shī)人錯(cuò)了嗎，就算是錯(cuò)了，我看那是一種偉大的錯(cuò)誤。流傳了千年，不是那樣的錯(cuò)誤怎么能在后世的淘漉下熠熠閃光。其實(shí)，沒(méi)有按常規(guī)寫(xiě)詩(shī)，古人也有自己的定位。他們把這種詩(shī)稱為“拗體”。拗體自然不合格律，如果這要讓我們的那個(gè)搖頭擺尾拿腔作調(diào)的“專家”看見(jiàn)了可了不得了。又會(huì)說(shuō)“狗屁不通”?？墒恰皩＜摇眳s不留下大名就偷偷地開(kāi)溜了，但偉大的詩(shī)人赫然留下了不朽的名字。

說(shuō)到這里，我可以提議大家不妨試試寫(xiě)些古風(fēng)式的格律詩(shī)。這樣的詩(shī)可以少在格律上兜圈子，而把心思用在內(nèi)容上。我們雖然較少考慮了形式，卻提高了詩(shī)歌的價(jià)值，這不是很劃得來(lái)的事嗎？