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文 / 溫麗虹
錄歌、美化聲音、上傳到社區(qū)……中國的唱 K 軟件長怎樣，我們都已經(jīng)知道了。
外國其實也有不少 K 歌軟件，譬如 Glee Karaoke、Sing、StarMaker、Red Karaoke。借用選秀節(jié)目 ' 好聲音 ' 制作的 K 歌軟件 The Voice 雖然沒有獲得官方授權，粉絲們也玩得很嗨。
只不過，除了小部分翻唱愛好者，大部分西方人也還是沒有玩過 KTV 和 K 歌軟件。K 歌也沒有成為西方年輕人的聚會必玩項。K 歌軟件在西方是非主流，KTV 作為娛樂方式，在西方人的世界里更是小眾中的小眾。
東方人玩起來嗨到爆炸的 KTV，為啥在西方就是 ' 嗨 ' 不起來？
卡拉 OK 誕生：一群日本男人群嗨的產(chǎn)物
內(nèi)陸的卡拉 OK 從臺灣傳入，而臺灣地區(qū)的卡拉 OK 呢，從日本來。
日本人最先發(fā)明了卡拉 OK，日文中，kara-oke 意指無人樂隊。
在日本，男人們希望下班后，晚上回家的時間 ' 晚一點，再晚一點 '。不是因為看膩了家里的老婆，而是因為，在日本，男人如果下班后沒多久就回家報到，就是告訴鄰居自己完全沒有應酬，而沒有應酬約等于無能。所以，為了假裝自己有能耐，他們會聚集在酒館和茶館里聊天，延后回家的時間（真的很 ' 聰明 '）。無聊中，他們?yōu)榱苏覙纷?，想到了用電視和話筒組合起來，用來玩歌唱游戲，這種唱歌游戲就是卡拉 OK 的原型（卡拉 OK 就是無聊的產(chǎn)物啊）。
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1971 年，日本人井上大佑發(fā)明了世界上第一臺由麥克風、擴音器和投幣箱組成的卡拉 OK 機，可以提供無人伴奏，供唱歌游戲使用。井上和朋友把這種機器放置在日本酒廊里推廣，一來二去，卡拉 OK 就作為一種娛樂游戲流行了起來。
井上在 1999 年被《時代周刊》評為 '20 世紀最有影響力的亞洲人 ' 之一，說他 ' 改變了亞洲的夜晚 '。但另一方面，因為井上大佑最初并沒有想到要給卡拉 OK 申請專利，因此錯失了大筆利用專利收獲的利潤?？纯?KTV 目前在東方人圈子里的風靡程度，實在為他感到可惜。
不可否認卡拉 OK 在亞洲，特別是在中國已經(jīng)是一項全民娛樂。現(xiàn)如今，在中國沿海普通的小縣城，大大小小地開上近 10 家 KTV 也沒什么難度，它的受眾囊括男女老幼，比廣場舞還火。
這就是由一群日本男人群嗨而引發(fā)的蝴蝶效應。
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卡拉 OK 的誕生解決了一群日本男人群嗨的需求。到中國后，它成全了麥霸們的狂歡：麥霸們終于不用干嚎，還可以呼朋喚友地去 K 廳炫技。
之所以 KTV 能風靡，是因為它可以在 ' 自嗨 ' 和 ' 群嗨 ' 模式中自由切換。中國人用來搭配唱 K 的，時長是各種桌面游戲和酒桌文化。當輪到你唱，請盡情地自我陶醉。當輪你不唱或不愿意唱時，就和其他人聊聊天，喝喝酒，說不定還能認識朋友的朋友，拓展社交圈。
K 歌已成國人慣用社交方式
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這實際上是中國人 ' 酒局 ' 文化的一種，K 歌已經(jīng)成了中國人習慣使用的社交方式。
嗨過一輪，中國人發(fā)現(xiàn)，KTV 這件事還有許多 ' 痛點 ' 沒被發(fā)掘。
譬如，麥霸們離開了 K 廳，總覺得自己還是沒 high 夠。譬如，總有那么一些人在 KTV 里躲藏著，因為覺得自己歌藝不好又好面子。怕露怯而不敢炫技，掩藏著唱歌的欲望，但其實內(nèi)心是想引吭高歌的。
于是中國有了手機端的唱 K 軟件。它的賣點顯而易見：移動便攜，裝在手機里在家也能唱。其次，美化聲音的功能簡直就是 ' 美音秀秀 '，對自己的聲音沒信心的使用者可以使用調(diào)音模式，一鍵對自己的聲音進行修飾。這些軟件還能上傳分享自己的歌曲、和熟人 PK，在家也能滿足麥霸炫技的技能——軟件開發(fā)者們不管什么軟件都能開發(fā)出社交的玩法，讓人沉迷。
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K 歌軟件滿足中國人自嗨的需求，上線后很快受到歡迎。以中國的一款唱 K 軟件—— ' 唱吧 ' 為例，2012 年 5 月上線后，它僅用 5 天時間便超過其它各類手機應用，沖到 App Store 免費榜的榜首。易觀智庫的一項調(diào)查顯示，截至 2015 年第四季度，中國共有移動 K 歌的用戶規(guī)模 5389 萬人。足見中國人對唱 K 這件事的熱愛，就算一個人在家，也想要過過唱癮。
K 歌軟件誕生后，曾經(jīng)把用戶在 KTV 包房中演唱的同步到唱 Kapp，讓沒有到場的朋友能實時收聽的功能，諸如此類的功能沒有戳中用戶所以也并沒有發(fā)揚光大。為什么？中國人在 K 歌這件事情上，甚少有人在認真欣賞其他人演唱，再說場外欣賞，就更沒有必要了。
K 歌在西方仍是非主流
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盡管卡拉 OK 在東方是娛樂方式中的王者，但到了西方勢頭就弱得多。在西方，卡拉 OK 也是當?shù)貣|方移民圈子里的游樂方式。
西方并不缺少愛翻唱歌曲的年輕人，為什么卡拉 OK 文化在西方流行不起來？
卡拉 OK 之所以能在中國流行，是因為中國人發(fā)現(xiàn)了用它來作 ' 局 ' 的價值。中國人善于做圈子，更善于在飯局上做圈子，還特別喜歡在熟人和熟人之間擴展關系。KTV 的模式，特別適合自己和朋友帶上各自的朋友，互相認識，拓展關系圈。但這是東方人的文化。
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雖然我們默認西方是一個開放社會，但文化融合并不是容易的事。在西方國家，白人文化是主流，他們的 ' 局 ' 不在 K 廳，承載這個功能的是派對。所以西方的年輕人喜歡午夜去泡吧，或者去酒吧喝酒聊天，喜歡去郊游、戶外活動。對于成長西方文化之下的年輕人來說，這些都是主流的娛樂方式，都是他們習慣的、固執(zhí)地堅守的生活方式。
西方市場上并非沒有 K 歌軟件和 K 歌包房，只是這些店大多開在東方人聚集的地方，消費人群也多是東方人。許多西方人想唱 K，就必須去到東方人活動的地方，不方便是他們玩起 K 歌并不比泡吧嗨的一個原因。
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與唱 K 門店相比，K 歌 app 的情況好些。在西方，類似 Sing、StarMaker、Red Karaoke 等 K 歌軟件已經(jīng)鋪開市場。即使如此，使用者也多是亞裔或者愛好翻唱的年輕人，并非主流人群。
說到底，東方文化和拉美文化、中東文化等一樣，在西方只是眾多外來文化中的一種，對于西方人來說可以嘗試，但只是嘗鮮。東方文化作為弱勢文化向強勢的西方文化傳播很有難度，再怎么奮斗也很難成為西方的主流文化，更別說唱 K 只是東方人眾多生活方式中，很單薄的一塊。
西方文化中有固有的各種娛樂方式，卡拉 OK 可以被接納，但注定只會是一種小眾的娛樂方式。
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