先把第六則簡單說一下。
《人間詞話》第六則
境非獨(dú)謂景物也，喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真情感者，謂之有境界。否則謂之無境界。
譯文：詞寫景，不僅僅指自然中的景物，喜怒哀樂，人的情感，也是人心中的一種境界。所以能“生動(dòng)真實(shí)”的描寫景物，自然真切的流露情感的詞，就叫有境界。反過來就是沒境界。
疏證：這一則很簡單，但是說不太清。王國維自己沒說“真景物”、“真情感”是什么，后世解者說什么的都有，大都從自己的角度去解讀，是非難辨。我的觀點(diǎn)，這一則王國維的意思可能是說，寫景可以有境界。寫情，寫喜怒哀樂，也可以有境界。只要能寫出“真景真情” 就行。
我們重點(diǎn)說說第七則。
《人間詞話》第七則
“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字而境界全出?！霸破圃聛砘ㄅ啊保弧芭弊侄辰缛鲆?。
譯文：“紅杏枝頭春意鬧”，一個(gè)“鬧”字，境界就都有了?！霸破圃聛砘ㄅ啊?，一個(gè)“弄”字，境界就都有了。
疏證：咱們先看看王國維說的這兩句詞是哪兒來的。
“紅杏枝頭春意鬧”，是宋祁的《玉樓春》，整首詞是這樣寫：
東城漸覺風(fēng)光好?？e皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少?？蠍矍Ы疠p一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
“云破月來花弄影”，是張先的《天仙子》：
水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。
王國維說，有了“鬧”和“弄”兩個(gè)字，“境界全出”。大家要先注意“境界全出”的這個(gè)“出”字。
一首詞，它如果有境界，有的時(shí)候，是作者把境界直接點(diǎn)出來了，讀者也一下就感受到了，這時(shí)候境界“躍然詞上”，直接呈現(xiàn)，所以喚做“出”。“出”，不但肯定了這首詞有境界，還講了境界呈現(xiàn)的方式（當(dāng)然這是咱們自己的理解，是不是王國維的沒證據(jù)）。
比如“紅杏枝頭春意鬧”，改成“紅杏枝頭春意到”，這個(gè)境界就“出”不來。詞的意味還是那個(gè)意味，但是沒那么彰顯。
“紅杏枝頭春意鬧”是名句，這個(gè)“鬧”一般都說特別好，我同意?！棒[”有很擁擠，很密集，很飽滿，很熱烈的感覺，寫盡十足春意。
另外一般的理解，“春意鬧”為什么好呢？比如錢鐘書他們，往往說這是一種所謂的“通感”的手法（教科書最喜歡）。一樹紅杏花本來是一種視覺感受，一個(gè)“鬧”字，把它描繪的好像有了聲音，視覺里有了聽覺的感受，更豐富更飽滿。當(dāng)然，要說是“靜態(tài)畫面當(dāng)中有了動(dòng)態(tài)的感覺”，也可以。
這種通感倒是挺有“境界”，但是這個(gè)“境界”肯定不是王國維講的“境界”。
王國維講詞，雖然說他從始至終沒說“境界”到底是什么，但是我們從他的話來判斷，基本可以知道，王國維的境界，至少一定要完美（這個(gè)完美有很多要求，比如自然真切，還要深沉）的融合“寫景”和“抒情”這兩件事。僅把景物描寫的很好，描寫的很生動(dòng)，還不能算是王國維的境界。
也就是說，王國維講的境界，至少是講“景”和“情”的關(guān)系。不是僅僅一句話里面用個(gè)什么詞兒，畫面就更生動(dòng)的問題。
為了理解這件事，我重點(diǎn)說說第二首詞，張先的《天仙子》。
這首詞有個(gè)前面有個(gè)小序，說：“時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會”。“嘉禾”是地名，“小倅”是說自己是個(gè)不大的官兒。這則小序大致是說：當(dāng)時(shí)他是嘉禾這地方的一個(gè)小官，不管是真病還是稱病吧，那天單位有宴會，他沒去。
張先說自己是小吏，但有學(xué)者考證，其實(shí)官職也不是很卑微。不過，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)52歲了，要說仕途會有什么發(fā)展也已經(jīng)不可能。年紀(jì)大了，事業(yè)沒發(fā)展，身體也一般，臨老傷春，愁緒滿懷，這是張先這首詞的基調(diào)。
“水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒?！薄端{(diào)》是首曲子，曲情“聲韻怨切”，是首幽怨的曲子。這句是說，我（抒情主體，咱們就用“我”字吧）一邊喝酒，一邊聽悲傷的曲子。喝醉了睡了一覺。下午醒來，人醒了，但是愁緒依舊，還是不開心。
“送春春去幾時(shí)回？”春天走了，一去不回，其實(shí)說的是自己老了，好年華回不來了?！芭R晚鏡，傷流景，往事后期空記省?！边@時(shí)候天已經(jīng)晚了，我對著鏡子，見自己容顏蒼老，心里挺難受。想想韶華逝去，能做的只有回憶。問題是回憶也不能改變什么，所以此處用了一個(gè)“空”字。
“沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。”“并禽”是兩只鳥。古人的詩詞，喜歡用成雙的鳥反襯抒情主體的形單影只。
一對鳥兒在池邊睡覺，這時(shí)候起風(fēng)了，怎么看出起風(fēng)了呢？首先因?yàn)樘焐显圃谧??！霸破圃隆逼鋵?shí)就是“月破云”。風(fēng)吹云走，于是云彩后面的月亮破云而出。
“花弄影”，也暗示有風(fēng)。風(fēng)吹花動(dòng)，月下花的影子也跟著搖擺不定。“弄”字確實(shí)好，最一般的解讀，就是讓畫面有了動(dòng)感。王國維的理解更深入，一會兒我們說說“弄”字是怎么讓這首詞“境界全出”的。
“重重簾幕密遮燈”，還是說風(fēng)。說風(fēng)更大了，我趕緊進(jìn)屋把窗簾放下來，而且是“重重簾幕”，好別讓風(fēng)把燈吹滅。
“風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑?！蓖饷骘L(fēng)還是不停的刮，這時(shí)候時(shí)間已經(jīng)很晚了。“人初靜”，這里可以理解成是天晚了人都睡了，但我個(gè)人的理解，這個(gè)“人”也可以是說自己。說早上借酒消愁，下午醒來愁緒未平，晚上見花傷春，之后惜燭下簾，到這時(shí)，經(jīng)歷了一天的傷苦，我的心已經(jīng)開始平靜一點(diǎn)了。為什么平靜？可能是作者接受了自己年華不再的悲哀。在詞里面，就是接受了“摧花蕩燭”的狂風(fēng)。
如果這個(gè)“人初靜”不是暗指自己，放在這個(gè)地方就有點(diǎn)怪。
“明日落紅應(yīng)滿徑”，想必明天早上，花瓣一定被今晚的狂風(fēng)吹的滿地都是。“滿”字用的不錯(cuò)，說明了程度。地上的花越多，枝上的花就越少，春天就“去”的越徹底，作者的年華也就逝去的越徹底。古人喜歡“落花傷春”，用落花代表春光消逝。比如杜甫的“一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”，也是說風(fēng)吹花落，也是傷春。
下面說說這個(gè)“弄”字。
王國維說“弄”字讓境界全出，我們也說了，王國維的“境界”，至少至少也是說，自然的寫景，能夠深刻真切的把作者的情感給烘托出來。
在張先這首《天仙子》里面，作者的情感就是“臨老傷春”，詞中的“花”就是自己，說白了，自己今晚還能“云破月來花弄影”，明天就是“落紅滿應(yīng)徑”了。
“花”和“影”，都有很孤單的感覺。注意，“云破月”，其實(shí)也是個(gè)瞬間（我們的經(jīng)驗(yàn)往往也是這樣，有云的夜晚，月亮一般是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)），月亮這會兒有，一會兒可能又被云遮住了，那時(shí)，花連影子的“陪伴”都沒了。
“花弄影”，這個(gè)“弄”字我們細(xì)細(xì)品味，有一絲憐惜和賞玩的味道?！盎ā笔亲髡咦约?，“影”可能是一個(gè)作者期待的“自己”?！霸破圃隆钡乃查g，作者似乎能感受到一絲欣慰，不管是因?yàn)檫^去的一點(diǎn)成就，還是對未來的片刻憧憬。但是無論如何，作者也知道，這種欣慰都是短暫的?！霸破圃隆保盎ㄅ啊笔且凰查g的，第二天“花滿徑”，自己已經(jīng)“零落成泥碾作塵”，什么都沒了。
王國維講的境界，基本可以肯定，他講寫景要自然，抒情要真切，而且要“深沉內(nèi)斂”。也就是說，“情”必須是由“景”自然的帶出來的。可以很飽滿，呼之欲出，但就是不能是直白的講出來的。
比如“云破月來花弄影”，一個(gè)“弄”字，作者的情感表達(dá)的很充盈，但始終是蘊(yùn)含在字面之下的。如果改成“云破月來花憐影”，那就不夠“深沉”了?！皯z”字本身就帶有情感，把情感直接寫出來了。
當(dāng)然，再次強(qiáng)調(diào)，這是咱們自己解讀王國維的意思。是不是這么回事？誰也不知道。我只能盡可能的從王國維出發(fā)，用他，去解讀他自己，估計(jì)差不太多。
理解文學(xué)作品，用我好朋友的話說，這里面有個(gè)“血統(tǒng)”的問題。你能體會到詞人通過一首詞，想要表現(xiàn)的內(nèi)心世界，那么你們兩人之間一定要有相承的“精神血統(tǒng)”。
一個(gè)作者，寫東西終究是為表達(dá)自己。文學(xué)是一種獨(dú)特的方式。一部作品，能給讀者力量，讓她在害怕之時(shí)不至于感到恐懼，在孤單之時(shí)不至于感到孤獨(dú)。其實(shí)，此時(shí)此刻，作者的感覺又何嘗不是如此呢。作者，讀者，我是你的力量，你也是我的。
編輯于 2018-12-12 12:47
