“建筑界30歲前成名是絕不可能的，除非你是馬巖松。”

　　2006年3月28日，加拿大Mississauga市長Hazel McCallion在553米高的世界最高塔多倫多CN TOWER上，宣布來自中國北京的建筑師馬巖松領(lǐng)導(dǎo)的MAD 事務(wù)所，在來自世界70個國家的超過600份的競賽注冊和最終的92份提案中勝出，最終獲得該市最高建筑的方案設(shè)計權(quán)。

　　這是中國建筑師第一次在公開國際競賽中贏得設(shè)計權(quán)。這座高60層的地標(biāo)性建筑將耗資1.1億美元，從今年五月開始銷售，于2009年建成并投入使用，屆時將成為Mississauga市中心的最高建筑物。

　　由于該建筑設(shè)計造型前衛(wèi)，性感，為之驚艷的當(dāng)?shù)厝朔Q之為“瑪莉蓮·夢露大廈”。馬巖松說，“摩天樓是工業(yè)和技術(shù)上野心的表現(xiàn)，但我們受到的是自然的啟發(fā)，而不是工業(yè)的啟發(fā)?！彼脑O(shè)計以優(yōu)美姿態(tài)向世界展示了傳統(tǒng)中國的勃勃野心和無窮想象力。

　　“瑪莉蓮·夢露大廈”開盤一周就已經(jīng)銷售一空，市長委托馬巖松的MAD事務(wù)所進行輔樓的設(shè)計。

　　馬巖松帶著“MAD的中國——一個關(guān)于未來的實踐”展，參加世界級建筑家最重要的聚會——威尼斯的建筑雙年展。這是中國建筑家在威尼斯首次舉辦個展以及雙年展的外圍展。

　　他被國內(nèi)媒體稱為“中標(biāo)國外標(biāo)志性建筑第一人”。馬巖松終于以獨立、不羈的個性成名于2006年的建筑界。

　　體制外的生存恐怕總是要艱難一些，如果不肯完全服從于開發(fā)商的意愿，恐怕更是如此。各個領(lǐng)域的獨立藝術(shù)家在中國漸漸被扼殺的舉不勝舉，但也許這樣的優(yōu)勝劣汰也自有優(yōu)勢。MAD是存活下來的其中之一的烏托邦，因為理想，因為熱愛，因為野心。馬巖松很清楚其中的規(guī)則和微妙：“其實在現(xiàn)今的中國，成為烏托邦并不是什么英雄的壯舉，更多的是無奈和與社會要求脫節(jié)的遺憾?！?/p>

　　馬巖松對想象力的發(fā)揮，部分師承來自他的老師——扎哈.哈迪德。后者來自伊拉克巴格達，因為樂于“在秩序中制造混亂”，被認為是建筑師里的幻想家。扎哈讀碩士期間的指導(dǎo)老師是丹麥建筑師雷姆·庫哈斯,也是一位頂級建筑大師。詩人翟永明在十幾年前就撰文盛贊扎哈(文見《紙上建筑》)，雖然她被人評價為“誠實的，勇敢的，熱情的，獨立的，咄咄逼人的”，但實際上她在建筑界因為其極端想象的作品，有相當(dāng)長一段時間并不被人承認，生存并不十分容易。直到2004年獲得普利茲克建筑獎，成為有史以來第一位獲此殊榮的女性后，她才由“非主流”轉(zhuǎn)為了主流，開始登堂入室。

　　馬巖松于耶魯大學(xué)畢業(yè)后，據(jù)說是欠了不少債務(wù)，但他沒有逗留在美國的建筑事務(wù)所，而是到倫敦的扎哈·哈迪德工作室，成為了追隨扎哈的弟子之一。在他的印象中，扎哈的穿著幾十年不變，“永遠是一身黑，或者白，一雙尖得能殺人的高跟鞋和一個尖得能殺人的戒指?！倍谀抢铮行夷慷昧藢?dǎo)師戲劇性的際遇轉(zhuǎn)變。

　　MAD 是馬巖松在美國時注冊的事務(wù)所，后來輾轉(zhuǎn)到歐洲，2004年回到北京。關(guān)于MAD工作室的解釋頗為有趣，你可以認為是“瘋狂”，也可以認為是“媽的”，也可以認為是 “Made in China”。但馬巖松和MAD確實志趣高遠： “對現(xiàn)代主義批判和反思”以及“革新”是MAD置身于中國所必須擔(dān)當(dāng)?shù)臍v史責(zé)任。

　　“我們一方面激動地認為我們可以改變我們的城市甚至整個世界，另一方面又不得不承認建筑師能起到的作用極其有限。 所以對我們來說，一件完美的建筑產(chǎn)品反而不及一個幼稚而具探索性和建設(shè)性的概念更有價值?！?/p>

　　在過去的2年半時間里，MAD工作室做了60個項目和方案，工作量很大，但都只限于設(shè)計，“沒有蓋的”。過去，馬巖松被稱為“不蓋房子的建筑師”，只做設(shè)計，難以實施。國內(nèi)大部分招標(biāo)單位都認為，他們的設(shè)計方案過于前衛(wèi)，令人瞠目。如何說服甲方，他和他的同事們一樣發(fā)愁。

　　“我們是被社會排斥，還是吞噬，這是無法控制的，但是，還是有必要保持一種對話，與自己的對話，與市場的對話，與未來的對話。”馬巖松說，“電影沒人掏錢看就失敗了；建筑沒人掏錢蓋很正常，在文化意識的影響力上，未必不是一種成功。 ” 

　　2006年，他們是在網(wǎng)上看到的競賽消息，所有人都可以報名。在夜以繼日地工作了2個月后，他們還有些細部沒有完成。但是也必須在期限內(nèi)提交了。實際上，他們的提交還是晚了一個小時，并且是最后一個提交的設(shè)計方案。但是最后的、未真正完成的和晚交的，竟然獲獎了。于是MAD的戲劇性的轉(zhuǎn)機來了，他們甚至接到了來自房地產(chǎn)商的不少項目。

　　近年來，國外大牌建筑師鋪天蓋地席卷而來，中國建筑師竟然到國外去搶地盤。馬巖松們彼時在多倫多現(xiàn)在就像一夜躥紅的搖滾歌星，一個來自中國的年輕建筑師突然出現(xiàn)在報紙、雜志、電臺和電視上，頗為戲劇化。這就是馬巖松所為。一般來講，建筑師在公眾心目中往往是默默苦干，埋頭畫圖、低調(diào)內(nèi)斂的形象，而馬巖松卻從來不拒絕媒體，自信張揚，銳氣逼人。表面上野心勃勃、虛榮心十足，好在腳下塌實、沉穩(wěn)。他用他獲得的一些獎項，獲得了一點發(fā)言的機會。因此，他會把他們的理念大聲地、盡可能大聲地，說出去。他說，這也是建筑師的工作之一了。

　　——你對國內(nèi)的年輕建筑師想說什么？

　　——第一，先熟悉游戲規(guī)則，知道自己扮演什么角色。第二，嘗試打破這樣的游戲規(guī)則。第三，并非標(biāo)新立異，而是懷著永恒的好奇心、想象力和激情，為未來而工作。

　　原諒我對一個年輕人使用溢美之詞。當(dāng)這個世界真正商業(yè)化的時候，當(dāng)人們變得浮躁，膚淺地追逐利益的時候，保守的中國從何時起開始失去對未來的想象力和憧憬？70年代生人早就在好幾年前登堂入室，他們更多是在媒介領(lǐng)域各領(lǐng)風(fēng)騷，如報紙，電視，電影等等。但是建筑，一種更綜合性的藝術(shù)，一個更具體的工程，一個更有想象力的空間，它或許能更有說服力地象征著這一代人的崛起和真正獨立。

　　當(dāng)我問馬巖松你用建筑表達的是什么的時候，他回答說：自由。

　　是的，他還很年輕。世界在他面前，蓬勃地展開。