新工筆 夠當代了嗎？

文/廖冬云  轉(zhuǎn)載自hi藝術(shù)

展覽“概念超越——2012新工筆文獻展”在中國美術(shù)館開幕，此次展覽由杭春曉策劃，持續(xù)至7月20日。

杭春曉在展覽的序言中提到：成為概念的“工筆畫”有一種負擔，它真如我們想象的傳統(tǒng)嗎？答案是否定的。雖說傳統(tǒng)的另一面不見得就是“當代”，但從昨日（7月11日）在中國美術(shù)館開幕的新展覽“概念超越——2012年新工筆文獻展”來看，“新工筆”的確有這一樣一種勢頭。

此次展覽可以說是杭春曉多年來研究和推動的結(jié)果。他從2005年起就開始以“新工筆”為名義舉辦展覽及出版活動，且隨著這一類活動的增加，新工筆也逐漸地得到了更多地關(guān)注。從參與展覽的15位藝術(shù)家名單來看，他們大都都是近年來工筆畫方面無論就展覽還是就市場都是比較具有代表性的藝術(shù)家，比如60后的姜吉安、崔進；70后的彭薇、高茜、秦艾；80后的郝量、楊宇等，且此次展覽選取的也都是他們創(chuàng)作生涯中極具代表性的作品。

對于展覽“新工筆”這一定位，參展藝術(shù)家們有著不同的見解。高茜是這樣理解“新工筆”的，她認為“新”是因為它打破了那種再現(xiàn)自然的工筆畫格局。“這批畫家不‘務(wù)實’，他們的作品和現(xiàn)實背離，迷幻，和生活渾然不搭調(diào)，和外界毫無關(guān)聯(lián)?！标惲謩t說道：“叫什么對我來說不是最重要的，最重要的是把畫畫好?！?/p>

至于此次展覽稱之為“文獻展”，參展藝術(shù)家秦艾說道：“展覽很早就開始籌備了，除了這次隨展覽而出版的文獻集之外，之前還出版過一本小小的叢書，關(guān)于我們個人的，主要是一些與創(chuàng)作相關(guān)的資料、訪談?！?/p>

那么，新工筆的變化體現(xiàn)在哪里？從這次展覽來看，不同于主要以山水、花鳥、人物為主要題材的傳統(tǒng)的工筆畫，新工筆已經(jīng)突破了這些限制，甚至有一些抽象而虛幻的東西；使用的繪畫材料也非常不一樣，除了在紙上和絹上的創(chuàng)作之外，可以在任何的綜合材料上創(chuàng)作，比如說彭薇的絹·鞋裝置，她的繪畫材料就非常特殊，而姜吉安在創(chuàng)作時則運用了自己制造的顏料；展覽形式看似也更加新穎，不同以往的單張展出，開始將很多的作品構(gòu)成了一個整體進行展出，比如說郝量的《足骨譜1-7》。“其實工筆畫一直都有在變化，很早就有人嘗試，只是一直沒有形成一股力量，但這個展覽能夠給人這樣一種感覺。”一位對“新工筆”一直都有關(guān)注但不愿透露姓名的朋友A這樣告訴我。

另一方面亦能看到不少拍賣行的工作人員活躍在展覽現(xiàn)場?！芭馁u行的征件已經(jīng)開始了。”A說道。他表示以前當代國畫很少有拍賣專場，但從今年春拍開始，以及公布的秋拍專場計劃中都已經(jīng)有了專場拍賣，保利、嘉德這些大拍賣行已經(jīng)開始預熱工筆專場。“而且有的藝術(shù)家已經(jīng)簽約了，或者是有固定的合作機構(gòu)。以前大家關(guān)注的當代藝術(shù)主要指的是當代油畫，很少有當代國畫，因為他們的力量太弱小了，在藝術(shù)院校里也是這樣的，選擇學油畫的學生遠遠大于學國畫的?！?br>

展覽現(xiàn)場幾乎每一件作品前都有觀眾扎堆欣賞，面對這么高的人氣，不由地要問A對這次展覽的評價?！爸饕腔仡櫋⒏脑?、現(xiàn)實。”他說，“回顧就是傳承原來的文化系統(tǒng)，改造就是在這個傳統(tǒng)的文化系統(tǒng)中進行創(chuàng)新，現(xiàn)實就是創(chuàng)新和實驗的過程及進度”。