清 四僧之----漸江國畫賞析【珍藏版】
弘仁（1610－1640）本姓江，名韜，字六奇，安徽歙縣人。明末清初的著名畫僧。出家后，法名弘仁，字無智，號漸江。他兼工詩書，愛寫梅竹，但一生主要以山水名重于時，屬“黃山派”，又是“新安畫派”的領袖。弘仁的個人思想與政局變遷關系密切，因而在詩畫中常有流露。出家為僧后，云游四方，十余年中足跡遍大江南北。其藝術的可貴處在于：既尊傳統(tǒng)，又主創(chuàng)新，所謂師法自然，獨辟蹊徑，是他藝術思想的核心。曾有詩云：“敢言天地是吾師，萬壑千崖獨杖藜；夢想富春居士好，并無一段入藩籬?！闭f明他不甘囿于先入藩籬，勇于常變。此種藝術境界，除石濤外，在古人中也不算多。故后世有獨創(chuàng)性的藝術家對都倍為尊重。
《枯槎短荻圖》
此圖所繪為弘仁的詩友香士的書齋。簡陋的茅舍與陣設襯托出主人品格的高潔與孤傲，虛堂靜敞，門外二樹枯槎直指蒼穹，一灣清淺的溪流江集成潭，環(huán)繞在高低錯落的巖石間，水波不興，猶如主人不逐名利的平淡心境。石邊，水際短荻叢生，清潤可愛，為這幽寂的貧士生活增添了幾許生趣。
《西巖松雪圖》紙本設色 縱192.2厘米橫104.8厘米 北京故宮博物院藏
從表面看，四位畫僧中，弘仁要算是一個出家后與塵世脫離得最徹底的，他涵養(yǎng)深厚，出家后，每日掛瓢拽杖，芒鞋羈旅，或長日靜坐空潭，或月夜孤嘯危岫，儼然一不食人間煙火的世外高人?！段鲙r松雪圖》畫大山兀立，山石如刀削般險峻而清朗，巖石上的偃松則冷竣靜寂，整幅作品，布局精密，結構嚴謹，而無板滯之感，得風神懶散、氣韻荒寒的奇致。山石尚簡，用干筆淡墨勾勒，線條爽利，轉(zhuǎn)折處或圓轉(zhuǎn)或露棱角，少皴擦而有山石方硬的形體。
《山水冊》 紙本設色 縱25.2厘米橫25.3厘米 上海博物館藏
弘仁山水畫筆墨精謹，格局簡約，雖師法倪瓚，但又能“于極瘦削處見腴潤，極細處見蒼勁，雖淡無可淡，而饒有余韻”。此幅《臨水雙松圖》中，弘仁極少用粗筆濃墨，也少點染皴擦，不讓作品中出現(xiàn)絲毫的粗獷霸悍，張揚外露的習氣，全以精細的松靈之筆徐徐寫出，于空靈中顯充實，靜謐于寓深秀，結構出一派純凈、幽曠而又俊逸的意境，給人以品位無窮的審美感受。
《山水冊》 紙本水墨 天津市藝術博物館藏
《山水冊》 紙本水墨 天津市博物館藏
《黃海松石圖》 紙本淡設色 縱198.7厘米橫81厘米
弘仁雖繼承宋元，但又有鮮明的自家面貌?？芍^取宋人精謹而去其刻劃繁縟，融元人筆墨而強其結構風骨，形成了自己剛正、平實、清醇、蘊藉的藝術風格。此畫突出山之陡峭，但構圖重心偏向左面，右面以兩峰頭與之呼應，石之凹凸處略施淡墨烘染，以加強其厚重感。虬松橫出石隙，突出山之險峻。畫家以渴筆焦墨勾皴層巖，以濃潤的細筆寫樹，風格冷峻勁峭。
枯木竹石圖軸 紙本水墨 浙江省博物館藏
《絕澗寒窠圖》 紙本設色 縱116.6厘米橫51.2厘米 上海博物館藏
在四僧畫家中，弘仁最突出的藝術特色是清逸剛淳。觀弘仁的《絕澗寒窠圖》，會有“千鈞屈腕力，百尺鼓龍須”的氣魄和功力。但畫面中的千鈞之力又不是一泄無余，而是徐徐使出，如盤弩曲鐵，控制得恰到好處，行于當行，止于當止，并做到不可增一，不可減一。山石樹木的行貌、體量和神髓就是靠這精鋼一般的線條結構出來的，顯得簡勁俊秀。
《林泉圖》 紙本設色 縱89.4厘米橫41.8厘米 上海博物館藏
弘仁的藝術造詣固然與他師法古人和得心造化分不開，但他能獨得倪瓚和黃山骨質(zhì)，導“黃山畫派”之先河，標新幟于藝苑，究其因，是其思想品格和人生操守的寫照?！读秩獔D》意境十分清幽，恍如世外桃園。江中巨礁上虬枝恣肆飄逸，迎風微蕩；占據(jù)畫面中心的是以簡筆勾畫的山石，同樣用筆寥寥而意蘊躍然，是具有典型弘仁風格的山水佳作。
《天都峰圖》 紙本設色 縱307.5厘米橫99.6厘米 南京博物館藏
有人曾稱：“石濤得黃山之靈，梅清得黃山之影，漸江得黃山之質(zhì)?！钡命S山之質(zhì)，也就是得黃山之骨，而這質(zhì)骨，也正是漸江和尚不肯隨世俯仰，視腴媚如仇，惜名節(jié)于慎獨，寧為玉碎，不為瓦全，稟賦剛正，志操清亮這一人品的寫照和表征。千古文章根肺腑，畫道亦然。此畫近景二古松虬曲扭結，中景陡峭直插云天，筆法松秀，山石棱角方硬，行筆極清勁，筆筆清晰可見。山迎陽一面濃墨勾皴，不加罩染，稍后染以淡墨，托出了主峰的體積感。
《柳岸春居圖》 紙本設色 縱16.8厘米橫51厘米 南京博物館藏
作為新安畫派的開路人，其畫山水，層崖陡壑，偉俊沉厚，皴法喜用折帶皴，轉(zhuǎn)折方硬，筆路清晰，干淡筆折帶皴，畫面簡凈峻峭?！读洞壕訄D》是弘仁的一幅扇面畫。畫面尺幅雖小，但極盡丘壑之深遠。扇面的右邊高崗上悠然矗立一亭子，邊上一叢清竹飄逸而俊雅。隨著山勢的逐漸降低，豁然于觀者眼前的是一曲鐵盤弩的虬松，其隨意清雅的風姿是畫中的點睛之筆。畫面右側則用淡泊之筆勾勒出一片山石，更突出了畫面的深遠和寬廣。
雨余柳色圖 紙本墨筆 縱84.4厘米 橫45.3厘米 上海博物館藏
江山無盡圖卷 紙本水墨 淡設色 縱28．5厘米橫292．8厘米 日本泉屋博古館藏
疏泉洗研圖卷 紙本設色 縱19.7厘米 橫69.7厘米 上海博物館藏
格庵山水合錦卷 手卷 水墨紙本 1651年作
山水圖卷 紙本設色 遼寧博物館藏
