編者按：11月1日至6日，“源于圖像背景的社會(huì)和藝術(shù)·刻石書法研究與創(chuàng)作系列展之二——三國(guó)兩晉南北朝刻石三十品新探”在中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館展出。中國(guó)國(guó)家畫院書法篆刻所結(jié)合傳統(tǒng)“品”的話語(yǔ)評(píng)論方式，力圖重新發(fā)現(xiàn)和挖掘古代刻石書法的藝術(shù)美，策劃了“緣于圖像背景的社會(huì)和藝術(shù)·刻石書法研究與創(chuàng)作系列展”，繼 2020 年的系列展之一“漢隸十二品新探”之后，推出系列展之二“三國(guó)兩晉南北朝刻石三十品新探”，是對(duì)古代石刻書法藝術(shù)遺產(chǎn)的又一次專題性的集中研究和展示。本次展覽再次引發(fā)觀展熱潮，為了讓更多觀眾有機(jī)會(huì)走進(jìn)三國(guó)兩晉南北朝的刻石世界，本次展覽將延期至11月10日。《中國(guó)美術(shù)報(bào)》為此推出三國(guó)兩晉南北朝刻石系列賞析，與讀者共賞。
《李璧墓志》
《李璧墓志》刊刻于北魏正光元年（520年）。出土?xí)r間、地點(diǎn)有二說(shuō)：一說(shuō)清宣統(tǒng)元年（1909年），出土于山東德州；一說(shuō)清光緒二十四年（1898年），出土于河北省景縣。墓志出土后不久歸濟(jì)南金石保存所收藏，20世紀(jì)50年代初移藏于山東省博物館。《李璧墓志》青石質(zhì)，高104cm，寬89cm，志文33行，每行31字。墓志以舊碑磨其碑陰作墓志陽(yáng)面，故墓志陰面上截舊刻二螭仍在，另有羅正鈞跋4行。志文字體雄強(qiáng)渾穆，用筆以方為主、又方圓兼施；因字賦形，因形就勢(shì)，故大小、正斜、長(zhǎng)短，欹側(cè)等方面的變化非常明顯；在行與列的關(guān)系處理上采用行距小于字距，呈現(xiàn)出一種莊嚴(yán)高古的氣象。
碑中龍鳳于斯為最
——《李壁墓志銘》品讀
陳勝凱
品評(píng)魏碑書法之美，自康南海魏碑十美之述問(wèn)世后，再無(wú)出其右者。而康氏十美論碑至今未見(jiàn)于哪塊碑及墓志刻石被冠以十全十美兼而得之，愚意惟《李壁墓志》獨(dú)能當(dāng)此登頂之冠稱。
大抵評(píng)價(jià)《李璧墓志》，多用“雄強(qiáng)茂密，獨(dú)樹一幟”，此說(shuō)有應(yīng)付之嫌，放之千碑皆準(zhǔn)，倒是楊震方《碑帖敘錄》中的評(píng)價(jià)稍靠譜：書法峭勁，極似《張猛龍碑》，而兼有《司馬景和》之縱逸，可為習(xí)北魏楷書者范本。
但都不夠。此墓志可得十全之美。
首先是魄力雄強(qiáng)。此志氣魄宏大，觀之似有股陽(yáng)剛之氣升騰，細(xì)觀之下，處處有由來(lái)。
雄強(qiáng)首先對(duì)應(yīng)在用筆的點(diǎn)畫質(zhì)感：《李璧墓志》通篇以骨法用筆為基，頂峰鋪毫，逆澀而神行無(wú)礙，如千歲枯藤血肉豐美，衛(wèi)鑠所謂“多力豐筋者圣”是也，此謂點(diǎn)畫質(zhì)感的品格表現(xiàn)極則。再加以《李壁墓志》所最異于其它諸碑的結(jié)構(gòu)縱橫捭闔，開張妙化收放天成，如此壘土成山、萬(wàn)流奔海，焉有不雄強(qiáng)之理！
魏碑書法的辨識(shí)特質(zhì)在很多方面都有獨(dú)特表現(xiàn)，其中之一就是筆法的豐富多變，這是大大異于唐楷諸刻的重要之處?！独畋谀怪尽饭P法峻厚，但卻時(shí)有跳躍之表達(dá)，因結(jié)字收放需要而隨機(jī)改變調(diào)整筆法，點(diǎn)畫方向、形態(tài)等皆呈現(xiàn)出跳宕活潑自由之妙筆，絕去沉悶固化機(jī)械之病。
書法的意象之美很少在傳統(tǒng)書法中提及，偶有涉及也是蜻蜓點(diǎn)水，遠(yuǎn)不如具體的筆法結(jié)字和謀篇布局三大要素來(lái)的實(shí)在易懂，但品格決定了意象表達(dá)的不可缺席?！独畋谀怪尽分漠愑凇?a target="_blank" >張猛龍碑》正是在奇逸之遠(yuǎn)勝，奇在結(jié)字與筆法的隨處生發(fā)，加以雄強(qiáng)而又不乏跳躍之筆，鋪而陳之，行至興酣之處精神飛動(dòng)之際，逸態(tài)隨之浮出水面也就是自然而然事了。
評(píng)書如評(píng)人，精氣神是由內(nèi)及外的氣質(zhì)物化的自然呈現(xiàn)，真實(shí)不虛?！独铊的怪尽冯m不是煌煌巨碑之制，但卻有難以抑制的廟堂之氣撲面而來(lái)，凜凜而氣象渾穆，神融天作，當(dāng)?shù)檬畷?/p>
附：《李璧墓志》上世紀(jì)初出土于河北，五十年代初移藏于山東省博物館。吳士鑑《九鐘精舍金石跋尾甲編》、范壽銘《循園古冢遺文跋尾（三）》、趙萬(wàn)里《漢魏南北朝墓志集釋》、方若《校碑隨筆》、楊震方《碑帖敘錄》、日本二玄社《書跡名品叢刊》等有著錄。
《張猛龍碑》
《張猛龍碑》刊刻于北魏正光三年（522年），全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》。無(wú)撰書人姓名，屬于楷書作品?，F(xiàn)藏于山東曲阜漢魏碑刻陳列館?！稄埫妄埍犯?80厘米，寬123厘米，其中碑身高153厘米，寬87厘米，碑額高44厘米；寬40厘米，兩面刻字。碑額“魏魯郡太守張府君清頌之碑”三行12字。碑陽(yáng)26行，滿行46字，末四行為題名年月，主要贊頌魯郡太守張猛龍興辦學(xué)校等功德；碑陰12列題名，每列2行至22行不等，共156行，記立碑關(guān)系諸人的官名姓氏等。《張猛龍碑》的書法風(fēng)格既險(xiǎn)絕竣逸，又渾穆雍容；既奇趣靈動(dòng)，又古樸典雅。通于齊整中求變化，自然流暢，逸氣橫生。該碑是北魏碑刻中最享盛譽(yù)的作品，為精嚴(yán)雅正書風(fēng)的代表。
《張猛龍碑》
跋臨《張猛龍碑》后
陳志平
余年十八，習(xí)書從唐楷入，以柳筑基，三年而有小成，能一筆勾成空心字，頗為外行所稱，亦甚自詡，而不自知淺陋。后泛覽于歐、顏、《張黑女墓志》之間，初得楷書之字形，其間亦曾學(xué)習(xí)漢碑，于《張遷》《石門》沉浸較深，均能得其形似，而于書法之用筆其實(shí)未窺其門。
二十年前，余求學(xué)京城時(shí)，歐陽(yáng)先生授以魏碑之法，遂對(duì)《張猛龍碑》甘之如飴，日臨一過(guò)，力追其勁健嶄截之筆力和變化多端之結(jié)體，然不甚得法，久轍棄去，轉(zhuǎn)而學(xué)行草。
《張猛龍碑》
余之行草，初學(xué)米芾，后涉獵蘇軾、黃庭堅(jiān)、王羲之、孫過(guò)庭諸家。雖未克有成，但對(duì)書法用筆之道，略有所悟。后因博士論文研究黃庭堅(jiān)之故，因知用筆之法，不外“筆中用力”四字。以此驗(yàn)諸以前所學(xué)碑帖，尤以《張猛龍碑》為獲心之證。
《張猛龍碑》之佳妙有二，見(jiàn)諸康有為《廣藝舟雙楫》：“《張猛龍碑》陰筆力驚絕，意態(tài)逸宕，為石本行書弟一”“《張猛龍碑》結(jié)構(gòu)為書家之至，而短長(zhǎng)俯仰，各隨其體?！庇鄬W(xué)書三十年，于此語(yǔ)深為服膺。近來(lái)重理荒蕪，再臨此碑，頓悟畫沙印泥之妙諦，不外自然隨心之旨，信矣三折肱知為良醫(yī)！
臨寫此碑，尤其不能被刀斧形態(tài)所蒙蔽，宜以意臨，不可斤斤于筆畫字形之得失，當(dāng)從行間無(wú)字處相其起止，遺形得似，隨事注精。啟功先生嘗云“透過(guò)刀鋒看筆鋒”，此語(yǔ)誤人不淺。蓋刀筆難分，所謂“透過(guò)”者，是分為二截也。楷書章法最難，唐人謂“大字促令小，小字展令大”，非古法也。郭宗昌《后魏魯郡太守張君頌》：“其書律以晉法，雖少蘊(yùn)藉，而結(jié)體錯(cuò)綜之妙，使以劑唐，足脫一代方整之累。”此語(yǔ)正可救我多年來(lái)作楷書齊平方整之失?？涤袨椋骸拔嵊谛袝 短m亭》，于正書取《張猛龍》，各極其變化也?！币嗖豢刹汇懼?。
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