【轉(zhuǎn)載】印象派之父--克勞德.莫奈
印象派之父----克勞德·莫奈
克勞德·莫奈 Claude Monet (1840-1926) 印象畫派代表人物,被譽為印象派之父。印象派運動可以看作是19世紀自然主義傾向的巔峰，也可以看作是現(xiàn)代藝術(shù)的起點。克勞德·莫奈的名字與印象派的歷史密切相連。1840年10月14日，莫奈生于法國巴黎。父親庫路多、阿多洛夫、莫奈是一位商人，在法國北部港口阿弗爾與他的姐夫合伙經(jīng)營著一家儀器店。莫奈5歲時。來致函父親的身邊。在當?shù)鼐蛯W(xué)，他常常在筆記本上作素描，以老師和同學(xué)為對象畫漫畫，日積月累，倒也掌握了一些繪畫技巧。15歲的時候，莫奈在當?shù)匾研∮忻麣?，投身布丹門下學(xué)畫。1859年5月，在布丹的建議下莫奈到了巴黎。在那里馬奈和透納的作品給了他很大的啟發(fā)。莫奈的創(chuàng)作目的主要是探索表現(xiàn)大自然的方法，記錄下瞬間的感覺印象和他所看到的充滿生命力和運動的東西。曾長期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果；常在不同的時間和光線下，對同一對象連續(xù)作多幅描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感受。不注重對象的明晰的立體的形狀。主要作品有《草地上的午餐》、《圣阿德列斯的陽臺》、《花園里的女人們》、《日出印象》、《巴黎圣拉查爾火車站》、《干草垛》和組畫《睡蓮》等。
莫奈印象主義繪畫運動的發(fā)起人、領(lǐng)導(dǎo)者和堅定不移的鼓吹者。印象派的創(chuàng)始人雖說是馬奈，但真正使其發(fā)揚光大的卻是莫奈，因為他對風(fēng)景畫中光影變化的描繪，已到走火入魔的境地。他對光色的專注遠遠超越物體的形象，使得物體在畫布上的表現(xiàn)消失在光色之中。他讓世人重新體悟到光與自然的結(jié)構(gòu)。所以這一視野的嬗變，以往甚至難以想象，它所散發(fā)出的光線、色彩、運動和充沛的活力，取代了以往繪畫中僵死的構(gòu)圖和不敢有絲毫創(chuàng)新的傳統(tǒng)主義。
1874年莫奈展出《印象：日出》之后，批評家以“印象主義者的展覽會”為題在報上評論這一運動，因而得名。1888年批評家費-費涅翁寫道：“印象主義這個詞是為他而創(chuàng)造的，這個術(shù)語對他來說比對任何人都更合適?！?
1859-1860 年初次訪問巴黎，巴比松畫家杜比尼和特瓦容給他很深影響。187 2年前后對日本版 畫產(chǎn)生興趣，它的裝飾性和平面性對現(xiàn)代法國繪畫影響極大。
1865-1870年是莫奈創(chuàng)作的早期。在這之前他己開始用印象主義特有的碎筆觸作 畫，如《野餐》(1865 -1866)和《圣阿德列斯的陽臺》。莫奈的創(chuàng)作目的主要是探 索表現(xiàn)大自然的方法，記錄下瞬間的感覺印象和他所看到的充滿生命力和運動的東 西。他把對象當作平面的色彩圖案來畫，而不注意其重量和體積。1868年與雷諾阿、 布日瓦爾一起創(chuàng)作了頭一批印象主義的作品，這些作品是用強烈的碎筆觸描繪的室 外光、運動和瞬間感覺。
19世紀70年代初去倫敦，并在荷蘭畫運河、船舶、風(fēng)車，又在勒阿弗爾畫了《印象：日出》，回國后居住在阿讓 特伊，這段時間也是印象主義運動的頂峰時期。 1872-1875年間莫奈、雷諾阿、西斯萊和畢沙羅所創(chuàng)作的作品是印象主義最吸引人的 作品。1883年莫奈定居吉維尼，直到逝世。90年代以后集中精力完成一系列連作繪畫，如：《白楊》( 1890-1891)、《干草垛》(1889-1893)、《魯昂大教堂，日落》 (1894)、《塞納河之晨》(1896-1897)等。
1890年莫奈把吉維尼改造成睡蓮花園，他在這里畫了20年《睡蓮》連作，后來發(fā)展為1925年的圓形大壁畫 ，安置在巴黎士伊勒里奧蘭治宮的兩個80英尺長的橢圓形 大廳中，1971年向公眾展出。晚年不顧眼疾繼續(xù)探索大自然， 直到1926年逝世。
克勞德·莫奈 Claude Monet (1840-1926) 印象畫派代表人物,被譽為印象派之父。印象派運動可以看作是19世紀自然主義傾向的巔峰，也可以看作是現(xiàn)代藝術(shù)的起點。克勞德·莫奈的名字與印象派的歷史密切相連。1840年10月14日，莫奈生于法國巴黎。父親庫路多、阿多洛夫、莫奈是一位商人，在法國北部港口阿弗爾與他的姐夫合伙經(jīng)營著一家儀器店。莫奈5歲時。來致函父親的身邊。在當?shù)鼐蛯W(xué)，他常常在筆記本上作素描，以老師和同學(xué)為對象畫漫畫，日積月累，倒也掌握了一些繪畫技巧。15歲的時候，莫奈在當?shù)匾研∮忻麣?，投身布丹門下學(xué)畫。1859年5月，在布丹的建議下莫奈到了巴黎。在那里馬奈和透納的作品給了他很大的啟發(fā)。莫奈的創(chuàng)作目的主要是探索表現(xiàn)大自然的方法，記錄下瞬間的感覺印象和他所看到的充滿生命力和運動的東西。曾長期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果；常在不同的時間和光線下，對同一對象連續(xù)作多幅描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感受。不注重對象的明晰的立體的形狀。主要作品有《草地上的午餐》、《圣阿德列斯的陽臺》、《花園里的女人們》、《日出印象》、《巴黎圣拉查爾火車站》、《干草垛》和組畫《睡蓮》等。
莫奈印象主義繪畫運動的發(fā)起人、領(lǐng)導(dǎo)者和堅定不移的鼓吹者。印象派的創(chuàng)始人雖說是馬奈，但真正使其發(fā)揚光大的卻是莫奈，因為他對風(fēng)景畫中光影變化的描繪，已到走火入魔的境地。他對光色的專注遠遠超越物體的形象，使得物體在畫布上的表現(xiàn)消失在光色之中。他讓世人重新體悟到光與自然的結(jié)構(gòu)。所以這一視野的嬗變，以往甚至難以想象，它所散發(fā)出的光線、色彩、運動和充沛的活力，取代了以往繪畫中僵死的構(gòu)圖和不敢有絲毫創(chuàng)新的傳統(tǒng)主義。
1874年莫奈展出《印象：日出》之后，批評家以“印象主義者的展覽會”為題在報上評論這一運動，因而得名。1888年批評家費-費涅翁寫道：“印象主義這個詞是為他而創(chuàng)造的，這個術(shù)語對他來說比對任何人都更合適。”
1859-1860 年初次訪問巴黎，巴比松畫家杜比尼和特瓦容給他很深影響。187 2年前后對日本版 畫產(chǎn)生興趣，它的裝飾性和平面性對現(xiàn)代法國繪畫影響極大。
1865-1870年是莫奈創(chuàng)作的早期。在這之前他己開始用印象主義特有的碎筆觸作 畫，如《野餐》(1865 -1866)和《圣阿德列斯的陽臺》。莫奈的創(chuàng)作目的主要是探 索表現(xiàn)大自然的方法，記錄下瞬間的感覺印象和他所看到的充滿生命力和運動的東 西。他把對象當作平面的色彩圖案來畫，而不注意其重量和體積。1868年與雷諾阿、 布日瓦爾一起創(chuàng)作了頭一批印象主義的作品，這些作品是用強烈的碎筆觸描繪的室 外光、運動和瞬間感覺。
19世紀70年代初去倫敦，并在荷蘭畫運河、船舶、風(fēng)車，又在勒阿弗爾畫了《印象：日出》，回國后居住在阿讓 特伊，這段時間也是印象主義運動的頂峰時期。 1872-1875年間莫奈、雷諾阿、西斯萊和畢沙羅所創(chuàng)作的作品是印象主義最吸引人的 作品。1883年莫奈定居吉維尼，直到逝世。90年代以后集中精力完成一系列連作繪畫，如：《白楊》( 1890-1891)、《干草垛》(1889-1893)、《魯昂大教堂，日落》 (1894)、《塞納河之晨》(1896-1897)等。
1890年莫奈把吉維尼改造成睡蓮花園，他在這里畫了20年《睡蓮》連作，后來發(fā)展為1925年的圓形大壁畫 ，安置在巴黎士伊勒里奧蘭治宮的兩個80英尺長的橢圓形 大廳中，1971年向公眾展出。晚年不顧眼疾繼續(xù)探索大自然， 直到1926年逝世。
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