霍春陽國畫(蘭花)
（1）蘭葉畫法A
畫蘭以葉為先，起首一筆，有釘頭、鼠尾、螳螂肚之法。二筆交鳳眼，三筆破鳳眼，四筆、五筆宜間折葉。
成叢多葉，宜俯仰生動、交加而不重疊。
畫蘭葉切忌葉葉相勻、隨意涂抹，每一筆都要蘊含著輕重緩急、起伏轉(zhuǎn)折、濃淡虛實。要有“筆斷意連”、“意到筆不到”之筆。
提筆與按筆的方向不同，葉子走勢也不一樣。
畫葉有順筆、逆筆，由左至右為順，由右至左為逆。初學宜先順后逆，最后順逆兼?zhèn)洹?div style="height:15px;">
畫叢蘭要注意不要三筆交于一點。
（2）蘭葉畫法B
畫蘭葉根部宜聚不宜散。倒垂式應體會用筆變化。
（3）蘭花花頭畫法A
寫意蘭花多使用水墨，墨色不宜過深、過重。一般蘭葉深一些，蘭花淺一些。要掌握花的正側(cè)、向背、偃仰、含放、呼應以及在風、晴、雨、露條件下的變化。
花苞一般由一筆或兩筆畫成，半開的花由兩到三筆組成，全放的花朵用五筆畫出，用筆應由外向內(nèi)一氣呵成。
點蘭花苞要注意用筆的頓挫和連貫性。
寫意蘭花花心要以重墨點出，一般為三點，下筆要干脆利落，猶如寫草書的“心”、“山”、“上”、“下”字。古人云：“蘭之點心，猶美人之有目。”
畫蘭花頭步驟。
蘭花花頭圖譜。
（4）蘭花頭畫法B
圖一是用草書的畫法點蘭花。圖二則以楷書的筆法點蘭，用筆雖不同，但道理是相通的。圖三示范的是花頭的姿態(tài)變化。
蘭花雙鉤法
雙鉤蘭花法大致分為工筆（見圖四）、意筆（見圖五）兩種，意筆雙鉤較之工筆輕重起伏變化大一些。然此法又較之工筆畫法難度要大，需要具備一定的書法功底和寫意畫的能力。
（5）蘭葉與蘭花的組合
“勾蘭之妙，氣韻為先?！比~子與花的穿插布局要把握一個大勢，一幅作品葉子雖然有長有短，取向上有下左右，必須十分注意與花的爭讓關(guān)系，不能各不相顧，四面張揚，必須在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。
蘭花的品種有很多，然見于傳統(tǒng)的中國繪畫中只有草蘭和惠蘭兩種。自然中生長的草蘭葉子較短，一莖一花；惠蘭的葉子較長，一莖數(shù)花。它們之間共同的特點是每朵花都是五個花新氣象建議在畫蘭的花朵時不妨先畫畫白描寫生，在充分理解花的造型的基礎上現(xiàn)進行寫意畫的嘗試，這樣不至于走彎路。
點花注意疏密，葉子也要靜中有動，有筆不要浮躁。
花頭的布局與葉子的關(guān)系互相補充，仍然是取勢。
（6）蘭草構(gòu)圖
一、長方形構(gòu)圖
蘭草題材以長方形、方形等構(gòu)圖較為常見。在處理大面積蘭葉交叉組織時，葉子的走勢不怕重復，小變化過多畫面易亂。從傳統(tǒng)意義上講，平衡、均衡對立統(tǒng)一是構(gòu)圖的基本規(guī)律，或是“S”形構(gòu)圖、“之”字形構(gòu)圖、“C”形構(gòu)圖等等，這是構(gòu)圖最基本的要素，但構(gòu)圖也隨時代而發(fā)展。因此，也要用新的觀念來研究繪畫的構(gòu)圖問題。（見圖一）
方形構(gòu)圖
繪畫的構(gòu)圖如文章的起、承、轉(zhuǎn)、合。合就是變化，畫面切忌平，一幅畫的構(gòu)圖，圖像處理也要講究變化，大小、輕重、對比、虛實、冷與暖等等。畫貴空靈，好的作品應耐人尋味。百觀而不厭。
二、扇面構(gòu)圖
扇面構(gòu)圖運用中，蘭草多為主體，背景一般很少甚至不要背景。主要看畫蘭之用線的水平，與畫法近之。
（7）寫意蘭草畫法步驟圖
先畫長葉及短葉，確定出畫面的基本走勢。然后用淡墨畫后面的葉子，注意用筆的提按及虛實變化。
點花頭時，要強調(diào)花頭的姿態(tài)與葉子的走勢及虛實關(guān)系。
點苔點用筆節(jié)奏有快有慢，用筆要利落，墨色要有濃淡干濕變化。
題款與印章要考慮畫面的構(gòu)圖關(guān)系，要與畫面呼應。
（8）蘭石的畫法
一、以奔放的筆畫山石的造型。
二、蘭葉的走勢與山石的走勢要統(tǒng)一。
三、蘭葉用筆要有虛實變化。
四、畫畫頭搖注意姿態(tài)變化及其與葉子的呼應關(guān)系，做到虛中有實、實中有虛。
五、題款印章應該注意與畫面構(gòu)圖的關(guān)系。
(9) 雙鉤蘭草畫法步驟圖
意筆白描畫蘭用筆要有節(jié)奏變化，不可浮華，用線要表現(xiàn)出葉子的不同姿態(tài)及變化。
勾花頭的用筆與勾蘭葉的用筆要略有不同。
點苔點及畫雜草，以營造畫面的空間關(guān)系。
傲骨玉蓮
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