攤破浣溪沙
李璟
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主，思悠悠。
青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首淥波三峽暮，接天流。
1.《攤破浣溪沙》，又名《添字浣溪沙》。實為《浣溪沙》之別體，不過多三字兩結(jié)句，移其韻于結(jié)句而已，因有“添字”“攤破”之名。雙調(diào)，四十八字，上片四句三平韻，下片四句兩平韻。此調(diào)五代和凝詞稱《山花子》，《山花子》本唐教坊曲名。2.真珠：即珠簾，真正的珍珠做的簾子。3.青鳥：傳說曾為西王母傳遞消息給武帝。這里指帶信的人。4.云外：指遙遠(yuǎn)的地方。5.丁香結(jié)：丁香的花蕾。此外詩人用以象征愁心。6.三楚：指南楚、東楚、西楚。三楚地域，說法不一。這里用《漢書·高帝紀(jì)》注：
江陵（今湖北江陵一帶）為南楚。吳（今江蘇吳縣一帶）為東楚。彭城（今江蘇銅山縣一帶）為西楚。“三楚暮”，一作“三峽暮”。
卷起真珠做的簾子，掛上簾鉤，在高樓上遠(yuǎn)望的我和從前一樣，愁緒依然深鎖。風(fēng)里的落花那么憔悴，誰是它的主人呢？使我越想越茫然。
信使不曾捎來遠(yuǎn)方行人的音訊，雨中的丁香花讓我想起凝結(jié)的憂愁。我回頭眺望暮色里的三峽，看江水從天而降，浩蕩奔流。
我將珠簾卷上簾鉤，來到闌干前，倚欄凝望。心頭的愁煩依然如舊，風(fēng)吹過來，不知是誰家的花兒紛紛飄落，引起我無窮的思緒。
抬頭不見青鳥為我傳信來，只見眼前丁香花在凄凄風(fēng)雨中，徒然地凝結(jié)愁意?；仡^眺望當(dāng)年的楚國之地，綠色的江波被暮煙籠罩著，源源不斷地流向天際，更讓我想到自己的飄零無依。
五代十國時期，詞句綺麗如花，浩繁如煙海，完成了由唐詩之雄麗，到宋詞之清新的一個承接。五代十國時期的一些國主帝王，本身也是詞客，便使得“詞”這一文體，由民歌而漸漸文學(xué)化，也因此，便劃分出以后蜀為中心，崇尚流光華麗的花間詞派，以及以南唐為中心，崇尚淡雅婉約的南唐詞派。這兩大派別，對后來宋詞的發(fā)展構(gòu)成，乃至詞這一文體本身的綿延，起到了深遠(yuǎn)的作用，例如活躍于明末清初，在當(dāng)時是最大詞派的“云間詞派”，便是以南唐詞派為宗，及至到了清代，南唐詞風(fēng)仍然被人極度推崇。
而南唐詞派的代表人物，自然少不了李煜，其他的兩位，也都與李煜頗有關(guān)聯(lián)，一個是李煜學(xué)詞的啟蒙老師，五代詞人馮延巳，另一個，就是李煜的父親，南唐中宗李璟。是以，后人多輯錄為“南唐二主詞”，若不是李煜在詞之一道上的光芒太過耀眼，中宗李璟也完全可以成為南唐詞派的領(lǐng)軍人物，但是，那樣的南唐詞派是否還會有今日之盛名，就見仁見智了。
這是一首傷春詞。
“手卷真珠上玉鉤”一句，“真珠”二字或作“珠簾”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善讀者都知其為簾，若說‘珠簾’，寧知其為真珠耶！是舉真珠可包珠簾，舉珠簾不足以包真珠也。后人妄改，非所謂知音?！?br> “手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓”二句委婉、細(xì)膩，卷簾本欲觀省景物，借抒懷抱，而既卷之后，依舊春愁浩蕩?？梢姡版i”是一種無所不在的心靈桎梏，使人欲銷愁而不可得。
而“春恨”并不是抽象的，“風(fēng)里落花誰是主”，風(fēng)不僅吹落花朵，更將凋零的殘紅吹得四處飛揚，那么，何處是歸宿呢？在這里可以看到的是人的身世飄零，孤獨無依。
結(jié)句“思悠悠”，正是因此而思緒蕭索，悠然神往。
下片起始“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”，則點出了“春恨”綿綿的緣由所在。青鳥是古代傳說中傳遞信息的信使。青鳥不傳信，于是有“丁香空結(jié)雨中愁”的嘆息。丁香結(jié)是愁思的傳統(tǒng)意象。李商隱《代贈》詩云：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”。
至此，詞的感情已經(jīng)十分濃郁、飽滿。當(dāng)手卷真珠上玉鉤的時刻，已經(jīng)春恨綿綿；風(fēng)里落花無主，青鳥不傳信，丁香空結(jié)，則徒然的向往已經(jīng)成為無望，這已是無可逃避的結(jié)局。
最后以景語作結(jié)：“回首綠波三楚暮，接天流”。楚天日暮，長江接天，這樣的背景暗示著愁思的深廣。
“接天流”三個字讓人想起“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。就這一意境而言，李璟李煜父子是一脈相承的。
另外，從整首詞來看，末句的境界突然拓展，詞中的一腔愁懷置于一個與其身世密切相關(guān)的歷史地理環(huán)境中，與心靈的起伏波動也是密切相合的。
纖手輕卷珠簾，閑掛玉鉤：深閨的珠玉人兒，動作何其遲緩慵懶！她是知道的，開簾后決無舒懷散愁的指望，春恨將依然煙鎖霧籠?？粗貥峭饴浠▉y舞于風(fēng)中，她怎么也想不明白，春紅竟不得東君扶持作主，一如有人如玉，卻不得愛憐珍惜。
眼前之景已不忍復(fù)睹，舉目云外吧，也不見有傳書的青鳥飛來；唯有雨中的結(jié)子丁香，似欲伴她一同凝愁。情深無奈，唯有回望；而充然在目的，卻是三峽綠波正流向暮色蒼茫的天邊，便似她那遙伸于無際的脈脈愁緒。
這本是一首清空而凄麗的春恨之詠，但因為作者是中宗李璟，有人若將風(fēng)里落花與風(fēng)雨飄搖的南唐國勢作一聯(lián)想，那也未嘗不可。不過，樓頭思婦的偶一回首，便直承以三峽的浩蕩涌流：能以如此縱意舒卷的大筆，出如此雄健壯偉的氣象，也正因為他是中宗李璟。
這首詞寫暮春時節(jié)的無限憂傷，落花無主，青鳥飛逝，丁香結(jié)愁，綠水長流，都象征著種種難言的失落、冷清和無奈。全篇清婉雋秀，耐人尋味。
上片描寫思婦卷簾所見的春景以及由此引起的憂思春恨。起句詞人以寫思婦手卷珠簾的動作，領(lǐng)起全詞，平淡之中卻蘊含著真摯情味，次句重樓深鎖傷春之恨，點明時令。真珠，指珠簾?！耙狼啊倍终f明此種春恨不只今春有，往年也有，用此二字一下將春恨的分量加重了很多，從而體現(xiàn)春恨之深。寫樓之高，則突出了人的孤獨。樓高人孤，此中含有無限凄涼之意。以“風(fēng)里落花誰是主”的設(shè)問句，寫出思婦卷簾所見的具體景色，道出春恨之所由起。自念親人遠(yuǎn)去，孤寂無依的身世和處境，不就如風(fēng)里的落花嗎？所以“思悠悠”一句，寫出了她的美人遲暮之感。 下片，繼續(xù)描寫女主人公卷簾所見的春景，進(jìn)一步抒發(fā)了親人不歸的哀愁。首句，詞人把青鳥作為使者，說主人公心中怨恨青鳥不傳音信來，承上，點明了“思悠悠”的具體內(nèi)容；啟下，指出了“丁香空結(jié)雨中愁”的由來，空結(jié)花蕾的丁香已經(jīng)夠慘淡了，而又加之以雨打丁香，其慘淡可想而知。詞人筆觸，抒情寫景，情景交融。結(jié)尾兩句，景象開闊，氣勢雄渾，將全詞的情意發(fā)展到了高潮。
中宗的詞句，往往會透露出這樣清冷幽遠(yuǎn)的情愫，曾讓我極愛的一句“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”，便是如此，那樣平常的十四個字，在唇間流轉(zhuǎn)著，流轉(zhuǎn)著，便流轉(zhuǎn)成一曲淡淡的，卻又濃濃的悲歌。
同樣的，這闋詞，也是在纏綿的，繾綣的情致里，透出清冷而幻滅的感覺，就像是一個美麗的夢，不能醒，也不愿意醒。雖然自己也知道夢境是虛幻的，但至少，在夢里，還能有未來，還可以有期待，而在現(xiàn)實里，什么都沒有，什么都是虛假的。
若隱若現(xiàn)的幻滅感，不但在這闋《山花子》里，在中宗李璟的其他句子里，都能感受得到。幻滅，以及幻滅所帶來的悲傷和空虛，在那些文字里隨處可見，是的，那是一種悲哀，是迷茫塵世里，眼看著美好流逝于眼前，卻無法留住的悲哀；是仙齡韶光之時，眼看著鏡里朱顏，無法挽回衰敗下去的悲哀，是軟紅十丈里，眼看著繁華南唐，無法停止地敗亡下去的悲哀。
就算是千年之后的我們，回看那些曾經(jīng)的錦繡華年，一步一步的，走向衰敗，走向滅亡，心里，何嘗是沒有悲哀的？
可惜的是，世間的許多美好，就是這樣容易破碎，就是這樣讓人無力的，難以留住。而且越是嬌艷盛開的花兒，越是容易凋謝，越是美麗絕世的佳人，越是害怕衰老。悠遠(yuǎn)美麗如五代詞句的南唐，也在經(jīng)歷著這樣的一個過程。不同的是，它盛放的時間是如此短暫，而衰落的速度又是如此迅速，更讓人唏噓的，是它的盛放和凋謝，全是因為一個人，那就是中宗李璟。
青鳥，從中國古典文化、西方文化以及佛家文化的不同角度看，有著不同的內(nèi)涵。但，他們卻有一點是共同的，就是——施予，將一切美好的事務(wù)施予他人。
中國文化內(nèi)涵——神的使者，鳳凰的前身，理想的寄托，真愛的見證
據(jù)我國上古奇書《山海經(jīng)》記載，青鳥共有三只，是西王母的隨從與使者,它的使命是將吉祥、幸福、快樂的佳音傳遞給人間。在以后的神話中，它逐漸演變成百鳥之王的鳳凰。
在陶淵明、屈原等古代文人騷客的作品中，將自己的人生理想與政治志向寄語青鳥，希望通過神明的庇護(hù)而得以實現(xiàn)。
由于青鳥能夠飛越千山萬水傳遞信息，也常常被詩人們借以用做傳遞愛情的使者。如李白的《相逢行》、李商隱的《無題》。
淡紫色的油紙傘，淡紫色幽靜如水的裙裾。我獨自走在古色古香的長巷里，淡淡的煙雨迷蒙了我的心情，紙傘微傾，精致的雨絲飄到我攤開的掌上，清新的涼意在我的掌心聚成一朵雨的花，閃動著青色長巷的影子，閃動著清淺的微笑。輕薄的紗袖上一痕濡濕的深紫，如一抹悄然彌漫的傷痕……
在那個深巷里憂郁著丁香的黃昏，我遇到默默立在雨中的你，滿眼凝著溫柔的愁緒，站在丁香的叢中，霧一樣彌漫的淡紫色，霧一樣彌漫的落寞。你在候著那朵淡馨的丁香走進(jìn)你的心園里吧，我只看到那楨淡紫色的詩箋飄飛在雨里，淡淡的墨色已在心的淚痕里浸成一朵迷茫的雨中花。
我知道我永遠(yuǎn)也作不回自己，我被禁錮在那首詩里，撐著油紙傘，獨自，彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣精致的愁緒，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，還有，還有默默投出的，太息一樣的眼光。無數(shù)個飄雨的黃昏里，我幽幽地走過那條小巷，一直，浸染著丁香落寞的芬芳……走過憔悴的春季，滿樹丁香終于在光陰的河里褪了那淡紫色的心香，點點紫痕，如簌簌的心傷，悄然落在靜寂的夜里，而你，依舊守在那里，落寞地憔悴。我于是知道，我永遠(yuǎn)只能做那個和你擦肩而過的人，你眼中那一痕幽紫，不會為我而光亮。可是，我已做不回自己，做不回自己……
一樹的丁香花已謝了，如我已謝去的心。來年讓我化作那株丁香吧，掛一身淡紫色的惆悵，守侯你身旁，繼續(xù)雨中的心傷……
丁香空結(jié)雨中愁 …………
“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?！睂懡^了閨中女兒，不能得到愛人消息的那種刻骨的思念和哀愁。
用佛家的思想來說，人世間的生離死別，緣生緣滅，是很正常的，就像四季交替，花開花落，又何必為之悵然悲泣呢？
可是，又有誰可以瀟灑地?fù)]手和一段刻骨的情感說Bye,Bye.然后輕裝上路呢？
人的情感就脆弱在這里，無奈在這里，美麗在這里，可怕也在這里。
一直在尋找，尋找一種希望，一種可以鼓舞自己生存下去的希望，可是，一直在迷茫中。感覺希望就像是一片若隱若現(xiàn)的云霞，這顆心要經(jīng)歷多少次滄海桑田的輪回，要穿越多少起伏不定的時間的海浪，才能攀附到這片云霞？？
我不知道李璟寫這首詞是什么樣的心境，或許他看到江山已暮，無可挽回，才借美人之口抒發(fā)心中的悵然呢？
可在我覺得，那云外之信，就是心靈可以解脫塵世煩惱，超越愛恨的束縛，明白宇宙人生真諦，那個訊息，那就是人的心性忽然明朗，徹見萬丈光明的了然之心。
在何處？我佛！
鳥不傳云外信 丁香空結(jié)雨中愁!
一叢叢憂傷的丁香花，寂寥的盛開著，在雨中盡情的綻放著美麗。雨一滴滴的灑落在她清麗的，郁郁的枝葉上。淡紫色的花朵，彌散著淡淡的憂傷。別樣的風(fēng)情，別樣的心境。一簇簇，一株株，生長出一生的繁華，一世的牽掛。
淅淅瀝瀝的雨還在飄著，丁香花的清香擠進(jìn)了窗紗，我嗅到了淡淡幽香，細(xì)碎的花瓣如同溫柔女子的呢喃低語。淡淡的憂傷，淡淡的哀愁，淡淡的淚水在悄悄的流。
沒來由的就愛上了這淡淡的花兒在雨中聚集的淡淡的愁緒。
伴著細(xì)細(xì)的雨絲，和著丁香花的幽香，去尋找那五瓣丁香。或許那只不過是一個美麗的傳說而已，是人們在憂愁背后的一個美好的愿望。
“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”，自古人們就賦予了雨中丁香憂愁的色彩。其實細(xì)想起來，感情細(xì)膩到了極至，就會變的多愁善感起來。就如黛玉的落花傷情感懷。
這雨，還在漫天的下著，如訴如泣。這花，還在寧靜的開著，如夢如幻。這歌，還在深情的唱著，如詩如畫。這人，還在輕緩的走著，如云如水。
身邊的丁香花在清淺的搖曳，花瓣上的幾滴雨珠在閃動。丁香凝結(jié)的是雨中的愁絲，人兒凝結(jié)的是紅塵中的愁懷。一切的淡淡的愁怨，會不會在這雨中的丁香花中，伴一縷暗香，隨風(fēng)飄散呢？
從古到今，一株丁香就是一個夢，如同瓊瑤小說里的故事，凄美而曲折。在詩人的眼里，丁香只能在高樓下生長，在細(xì)雨中開放，在秋風(fēng)里凋零。而對曾經(jīng)少年的我來說，因為讀懂了詩人的內(nèi)心，也就在意你的多愁善感，在意你的前世期盼，怎么會同向春風(fēng)各自愁？怎么會青鳥不傳云外信？
一季花開，一世輪回。丁香伴雨、雨伴丁香。李商隱一生顛簸流離，走遍大江南北，現(xiàn)實的殘酷沒有讓他絕望，只有心中茂盛生長著一株丁香樹，樹上開滿潔白的花朵，留一份濃濃的香，結(jié)一顆隔世的釘子，使那些愛情往事變得美麗而動人，在思念的雨季幻想著“何當(dāng)共剪西窗燭”的幸福。
人生如夢，再悲慘的人，只要擁有了愛情，擁有了思念，他就是幸福的人。李商隱官場失意，但他的人生無怨無悔。李璟失去的國家，卻擁有了丁香一樣的愛情和詩歌，也是不遺憾的人生。
“待到天晴花已落，不如攜手雨中看”。如果你的眼里有一棵丁香樹，請一定要珍惜，因為，那不是普通的一棵樹，那是席慕蓉筆下那棵開花的樹，在你生命必經(jīng)的路旁，已經(jīng)等你五百年了。
我不知道這個落雨的天是不是一個“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”的日子，但我一定可以確定的是，那個已經(jīng)過去了的春天定是一個“巴蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的季節(jié)。有些歲月是已經(jīng)過去了的，有些心結(jié)但卻還是久久地不得解開。忽地，我想起了戴望舒的《雨巷》——
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷
我希望逢著
一個丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘
青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。簾外雨潺潺。
女人如花。如丁香一樣結(jié)著愁怨的女人，也如丁香花兒一般美麗而輕盈，幽怨而空靈。淡淡的文字，淡淡的心情，輕輕訴說著自己或別人的故事。在不經(jīng)意間熏透著愁人的千里遙夢。
在那個深巷里憂郁著丁香的黃昏，我推窗，遇到默默立在雨中的你。你早在我推窗之前就靜立在我的窗下。你注視我已多日，無論風(fēng)雨，無論陰晴。
你滿眼凝著溫柔的愁緒，站在丁香的叢中，霧一樣彌漫的淡紫色，霧一樣彌漫的落寞。你在候著那朵淡馨的丁香走進(jìn)我的心園？我只看到那楨淡紫色的詩箋飄飛在雨里，淡淡的墨色已在心的淚痕里浸成一朵迷茫的雨中花。
你不能牽我的手，甚至，你不能為我撐傘。我不能在你的傘下躲雨，因為，你我是窗里窗外的人，隔了厚厚的玻璃窗。你嘆息，我靜默。
當(dāng)我把所有的外在形式都拋棄，當(dāng)我高唱“給自己的心一份空白，讓它遠(yuǎn)離憂傷”，當(dāng)關(guān)上所有的窗子，回到我唐宋的古典，沉浸在白衣浸塵的絕色美麗里，驀然回首，對你的牽掛依舊隱隱在燈火闌珊處。沒有表面的狂熱，卻有著心底的波瀾壯闊。我明白，今生我真的牽不到你的手，盡管你已喚我多時。盡管，我的詩歌，在你離開之前行行復(fù)行行依然燦爛。
你終局要離去。
我不想看你的背影，冷冷的，透著寒氣。丁香空結(jié)雨中愁，這是一種無奈而寂寞的憂傷，我的思念系不住你漸行漸遠(yuǎn)的身影，于是所有在這一瞬間凝固，除了一顆心跳動著寂寞的節(jié)奏，不停地訴說著：愁、愁、愁……
春回春會去。一樹的丁香花已謝了，如我已謝去的心。來年讓我化作那株丁香吧，掛一身淡紫色的惆悵，靜好地開在窗前，繼續(xù)雨中的心傷……
從李璟的 “青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”到戴望舒“雨巷”中“有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨”的姑娘。
對丁香的香氣一直有這樣的印象——若有若無。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就可以聞到了，但深深地一吸，想多得一點香氣，偏偏又聞不到了。只要你在她的身邊，她就時時存在，當(dāng)你想專占獨霸，她又無影無蹤了。
丁香樹下，我突然想，也許我即是花開，花開時是花是我的身，香是我的靈；花落時，花瓣化為春泥，花香融于自然，正如釋迦牟尼佛已經(jīng)涅槃，而佛的教導(dǎo)又時時無所不在似的，這也許就是“無我”吧。法師常說不可說，不可說，花香融于自然，“我”涅槃為“無我”。
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