怨情
李白
美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。
但見淚痕濕，不知心恨誰？
1.“深坐”句：寫失望時(shí)的表情。深坐，久久呆坐。2.顰蛾眉：皺眉。
美人兒卷起珠簾一直等待，一直坐著把雙眉緊緊鎖閉。
只看見她淚痕濕滿了兩腮，不知道她是恨人還是恨己。
李白字太白，號(hào)青蓮居士，又號(hào)“謫仙人”。祖籍隴西成紀(jì)（現(xiàn)甘肅省秦安縣隴城），701年正月十六生于四川省江油市青蓮鄉(xiāng)。另一種說法是其父從中原被貶中亞西域的碎葉城（今吉爾吉斯斯坦的托克馬克市）所生，4歲再遷回四川綿州昌隆縣（今四川省江油市）。中國(guó)唐代偉大的浪漫主義詩人，被后人尊稱為“詩仙”，其詩大多為描寫山水和抒發(fā)內(nèi)心的情感為主。他與杜甫并稱為“李杜”。
李白出生于盛唐時(shí)期，但他的一生，絕大部分卻在漫游中度過，游歷遍跡了大半個(gè)中國(guó)。二十歲時(shí)只身出川，開始了廣泛漫游，南到洞庭湘江，東至吳、越，寓居在安陸（今湖北省安陸市）、應(yīng)山（今湖北省廣水市）。他到處游歷，希望結(jié)交朋友，拜謁社會(huì)名流，從而得到引薦，一舉登上高位，去實(shí)現(xiàn)政治理想和抱負(fù)?？墒牵曷?，卻一事無成。他又繼續(xù)北上太原、長(zhǎng)安（今陜西省西安市），東到齊、魯各地，并寓居山東任城（今山東省濟(jì)寧市）。這時(shí)他已結(jié)交了不少名流，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀詩篇。李白不愿應(yīng)試做官，希望依靠自身才華，通過他人舉薦走向仕途，但一直未得人賞識(shí)。直到天寶元年（742年），因道士吳筠的推薦，李白被召至長(zhǎng)安，供奉翰林，文章風(fēng)采，名震天下。李白初因才氣為玄宗所賞識(shí)，后因不能見容于權(quán)貴，在京僅三年，就棄官而去，仍然繼續(xù)他那飄蕩四方的流浪生活。安史之亂發(fā)生的第二年（756年），他感憤時(shí)艱，曾參加了永王李璘的幕府。不幸，永王與肅宗發(fā)生了爭(zhēng)奪帝位的斗爭(zhēng)，兵敗之后，李白受牽累，流放夜郎（今貴州境內(nèi)），途中遇赦。晚年漂泊東南一帶，依當(dāng)涂縣令李陽冰，不久即病卒。
語言平淺簡(jiǎn)易，情態(tài)纏綿凄涼，含蓄蘊(yùn)藉，“言短意長(zhǎng)”。傳統(tǒng)的翻譯通常如下：美人卷起珍珠窗簾，久坐凝望緊皺蛾眉。只見滿臉斑斑淚痕，卻不知究竟恨誰。這樣的翻譯固然失去了詩情畫意，恐怕也沒有得詩人之真情。
“含蓄有古意”“直接國(guó)風(fēng)之遺”，在翻譯李白詩歌的時(shí)候是應(yīng)該注意這些的。古代的“美人”就不是一個(gè)普通的詞，與現(xiàn)在口頭時(shí)髦的“美女”很不一樣。《離騷》里的“香草美人”指賢臣明君；《詩經(jīng)》中的美人指容德俱美的年輕女子，“有美一人，清揚(yáng)婉兮”，美人也。“美人卷珠簾”當(dāng)是指品性容貌都美好的閨中女子，李白詩歌的“含蓄蘊(yùn)藉”當(dāng)是指詩歌中主人公情韻的婉轉(zhuǎn)，而非指寄托興寓，所以說它“直接國(guó)風(fēng)之遺”。
在傳統(tǒng)的翻譯中把“深坐”說為“久坐”，我認(rèn)為很不妥。“深”的意思是多重多層的。后來有詞云：“庭院深深深幾許，幕簾無重?cái)?shù)。”女子所住的閨房在“幕簾無重?cái)?shù)”的深院里，多么幽深，多么寂寞??！此是第一層。“深”還有深情的意思，想想看，“美人卷珠簾”，何哉？古人思念親人，總要登高望遠(yuǎn)，那是男子的做法，女子“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”，不能拋頭露面，于是只好“卷珠簾”望著遠(yuǎn)人去的方向以托思念之情，期待著等遠(yuǎn)人回來呢，此第二層。“深”的第三層意思邊便是久，坐的時(shí)間很長(zhǎng)了。顰是皺的意思，吳宮里的西施“顰”起來的樣子比平日更加美麗，更加楚楚可憐，才有了東施的效顰。“顰蛾眉”更顯出了“美人”之美。
“但見淚痕濕”，因?yàn)樗寄钐盍?，情太深了，所以不知不覺就流下相思淚，“濕”字說明暗暗的流淚，情不自禁的流淚。聯(lián)系到第二句的“顰蛾眉”，真比“才下眉頭，又上心頭”情更甚。
“不知心恨誰”，明明是思念，是愛一個(gè)人，卻偏偏用“恨”。恨誰呢？恩，心底是有點(diǎn)抱怨，你外去太久了，害我一個(gè)在這深院里孤單寂寞，你怎么還不回來呢，難道你不想念我嗎？但這種恨何嘗不是愛呢？愛一個(gè)人總是恨他（她）不在你身邊。
前三句用賦，最末用問句歸結(jié)“怨情”。這里的賦是個(gè)動(dòng)態(tài)的過程，首先是“卷珠簾”，然后“深坐”，再“顰蛾眉”，最后“淚痕濕”，行動(dòng)可見，情態(tài)逼人。真是哀婉凄涼，纏綿悱惻。
這首詩語言平淺簡(jiǎn)易，情態(tài)纏綿凄涼，含蓄蘊(yùn)藉，言短意長(zhǎng)。“含蓄有古意”、“直接國(guó)風(fēng)之遺”，在理解李白詩歌的時(shí)候應(yīng)該注意這些。古代的“美人”就不是一個(gè)普通的詞，與現(xiàn)代口頭時(shí)髦的“美女”很不一樣?！峨x騷》里的“香草美人”指賢臣明君；《詩經(jīng)》中的美人指容德俱美的年輕女子，“有美一人，清揚(yáng)婉兮”。“美人卷珠簾”是指品性容貌都美好的閨中女子，李白詩歌的“含蓄蘊(yùn)藉”是指詩歌中主人公情韻的婉轉(zhuǎn)，而非指寄托興寓，所以說它“直接國(guó)風(fēng)之遺”。
“深坐顰蛾眉”，“深”的意思是有多層的。“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，幕簾無重?cái)?shù)。”（歐陽修《蝶戀花》）女子所住的閨房在“幕簾無重?cái)?shù)”的深院里，十分幽深，十分寂寞，這是第一層；“深”還有深情的意思，所謂“美人卷珠簾”，古人思念親人，總要登高望遠(yuǎn)，那是男子的做法，女子“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”，不能拋頭露面，于是只好“卷珠簾”望著離人去的方向以寄托思念之情，期待離人回來，這是第二層；“深”的第三層意思便是“久”，指坐的時(shí)間很長(zhǎng)了。顰是皺的意思，吳宮里的西施“顰”起來的樣子比平日更加美麗，更加楚楚可憐，才有了東施的效顰。“顰蛾眉”更顯出了“美人”之美。
“但見淚痕濕”，因?yàn)樗寄钐盍耍樘盍?，所以不知不覺就流下相思淚。“濕”字說明是暗暗地流淚，情不自禁地流淚。聯(lián)系到第二句的“顰蛾眉”，比“才下眉頭，又上心頭”的怨情更重。
“不知心恨誰”，明明是思念，是愛一個(gè)人，卻偏偏用“恨”。女主人公的心底是有點(diǎn)抱怨，離人去外地太久了，害她一個(gè)人在這深院里忍受著孤單寂寞，離人卻還不回來。但這種恨，其實(shí)就是一種愛。愛一個(gè)人，總是恨對(duì)方不能陪伴在身邊。
詩的前三句用賦，末尾用問句歸結(jié)“怨情”。這里的賦是個(gè)動(dòng)態(tài)的過程，首先是“卷珠簾”，然后“深坐”，再“顰蛾眉”，最后“淚痕濕”，行動(dòng)可見，情態(tài)逼人。李白的這首詩寫的就是一個(gè)意境，一個(gè)孤獨(dú)的女子的思念之情。這樣一個(gè)很平凡的情景，作者捕捉到了幾個(gè)點(diǎn)，由這幾個(gè)點(diǎn)勾出一幅簡(jiǎn)單的畫面，同時(shí)又留下無限的遐想。隨意的一個(gè)小細(xì)節(jié)，就可以泄露整個(gè)主題，可見詩人的洞察力。全詩哀婉凄涼，纏綿悱惻。
我至今都不相信“但見淚痕濕，不知心恨誰”這句話，是出于“為君談笑靜胡沙”的李白之手。被頌為“詩仙”的李白也不懂得女人的心思？還是女人的心思太復(fù)雜了？
俗話說，女人的心，天上的云。云是好看，可云一變化起來，誰知道它會(huì)變成什么樣子呢？人們經(jīng)常把女人比作水也是一樣的道理，沒有水就沒有生命，但水又是多么難測(cè)啊!
社會(huì)這頂天，是由男人與女人共同頂起來的。女人經(jīng)常無比自豪地稱自己是“半邊天”。這還不夠，有時(shí)女人還口口聲聲說：“男人離不開女人，男人沒有女人就不行。”其實(shí)，這句話女人是說對(duì)了，見解深刻，一語中的。是啊，這世界只有男人與女人，當(dāng)然是男人離不開女人，女人離不開男人。換句話說，是不是可以理解為：男人為女人而活，女人為男人而活？男人與女人構(gòu)成陽陰兩極，組成家庭繁衍后代。所以女人在與男人打交道的歲月漫長(zhǎng)，她不愛男人愛誰？她不恨男人還恨誰？
這樣，李白說“不知心恨誰”，當(dāng)然心恨男人了，奧妙只不過在于恨哪個(gè)男人或者他的哪個(gè)方面而已。
有位高人一語道破其中玄機(jī)：“女人活著就是為了愛。女人為愛而生，為愛而死”。不知能不能再反過來轉(zhuǎn)換一下？那就是“女人活著就是為了恨。女人為恨而生，為恨而死”。為什么要這么說呢？
愛與恨也是矛盾的統(tǒng)一體，無愛何恨？無恨何愛？正所謂愛恨交加。說到底，恨也是為了愛。
不過，我有時(shí)看到女人流淚很困惑。小孩子一生下來就會(huì)不停地哭，我們知道，小孩子哭有各種不能用它嘴來說的理由，父母經(jīng)常對(duì)小孩子的哭感到不知怎么才好。女人的流淚也同其理，男人不知道女人為什么會(huì)哭。面對(duì)女人的淚眼，男人肯定像父母不知小孩子哭因一樣，莫明其妙，不知所措。
我想，不管女人流淚原因多么復(fù)雜，但肯定是因?yàn)橐粋€(gè)男人。
好在女人可以哭，而“男兒有淚不輕彈”，做男人隨著歲數(shù)的增長(zhǎng)至成年后就漸漸失去了這一發(fā)泄的武器或手段。所以，做男人在這一點(diǎn)上要比女人辛苦。不僅僅如此，通常女人流淚，別人都認(rèn)為她是對(duì)的，是男人欺負(fù)了她。按照這樣理解，男人一定是做錯(cuò)事了，或者是欺負(fù)了女人。真的做錯(cuò)事也罷，很多時(shí)間男人是不知犯了什么罪，甚至受到“莫須有”等類似的冤枉。
但，做男人明白女人心思后應(yīng)該高興。為什么呢？女人流淚即使是恨男人，那也是因愛生恨的呀。有女人愛著，做男人受些罪名或冤枉又有什么呢？見了女人流淚就埋怨或躲避女人，恐怕不會(huì)討女人歡心。如果學(xué)著哄著女人或罵自己錯(cuò)了，無論多么笨拙，我想女人是最歡喜的了。
可見，李白寫“但見淚痕濕，不知心恨誰”，是深明女人的心思，也是深明男人的心思。
美人的臉隔著珠簾，若隱若現(xiàn)。沒有直白的描述卻表達(dá)了這樣的意境。我始終覺得這一句“美人卷珠簾”大大好過白居易的“猶抱琵琶半遮面”。中國(guó)人喜歡寫意的美，而李大仙在輕描淡寫間就烘托出這樣的氛圍。隔著珠簾，看到的是美人緊蹙的蛾眉。這種蹙眉無疑是美的，如同西子的蹙眉一般?？墒?，又帶著幽怨，緊縮的眉間，蘊(yùn)含的到底是怎樣的一種情感的釋放？我們很難真正明白。于是有了“但見淚痕濕，不知心恨誰。”情之郁結(jié)，總有釋放的時(shí)候，兩行清淚潸然落下，隱藏在珠簾之后，這種朦朧之美，由詩文的字里行間散發(fā)出來，襯托了怨的美感。我看見你的淚，卻不明白為何而流。是真的不明白嗎？我個(gè)人認(rèn)為全詩最美的地方就在末句。“解語何妨片語時(shí)”有異曲同工之處吧？李大仙留給了我們一個(gè)無限的空間，我們的思想可以在這里馳騁。其實(shí)，這也是中國(guó)文化帶給我們的感受。無限的博大、無限的延伸，同時(shí)卻也無限的包容。
幼年背唐詩，很多都是李白的大作。唯獨(dú)缺了《怨情》?，F(xiàn)今回顧，才發(fā)現(xiàn)李白寫慣了大氣磅礴，竟也寫得出如此清新的婉約纏綿。而且，婉約詩的意境更為高，“詩仙”二字實(shí)在是名副其實(shí)。
我常常也想過，李白這樣不拘小節(jié)的人，會(huì)獨(dú)寫一美人？他的“但見淚痕濕，不知心恨誰。”是多少行淚，是幾多的恨？是那些戍守邊塞的不歸人的家中的期盼與守望吧？是那些在生活的艱辛中偶爾需要卸下所有的偽裝的楚楚動(dòng)人吧？
很多時(shí)候，今天的我們也會(huì)偶爾“但見淚痕濕”，我們“恨”的又是誰呢？
高二那年看小說時(shí)，偶見一首“美人卷朱簾，深坐蹙蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰？”，便再也忘不掉了。
喜歡它，與美人無關(guān)，更與美人不知心恨誰的心境無關(guān)。喜歡它，只為那少女曲折婉轉(zhuǎn)的心思。
每個(gè)人或多或少都有一點(diǎn)自虐情結(jié)，不管他（她）本人承認(rèn)與否。
從小就喜歡一個(gè)人陷入沉思中，幻想各種各樣的故事，其中的主角，或是自己，或是子虛烏有，但無一例外的，他們皆是讓我淚濕沾巾的悲劇。興之所至，任由淚水在臉頰肆虐，酣暢淋漓，無比享受。這，大概是美人要深坐的原因吧，畢竟，如此美妙獨(dú)特而又隱密的享受，怎能隨便與人分享？不被人當(dāng)成瘋子已經(jīng)很不錯(cuò)了，即便她是美人一枚。
“但見淚痕濕，不知心恨誰”，恨的，是這至上享受終將隨成長(zhǎng)而日漸消磨，直至殆盡吧？
任何女人在骨子里，其實(shí)都是渴望夢(mèng)幻的吧，即便她的外表如何堅(jiān)強(qiáng)，即便她的外表如何丑陋。
愛美是女人的天性，再丑的女人，在內(nèi)心深處，也是那柔水一灘?？缮顓s是實(shí)在的，她們的夢(mèng)唯有被深深壓抑。只有在那午夜闌珊時(shí)，只有在那無人的角落，她們才有機(jī)會(huì)在夢(mèng)中偷竊自己的美好想往，渴望那可望不可及的奢侈。
“美人卷未簾”，卷起那層層厚重朱簾的，又何嘗只是美人？
美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰。
喔，我的可人兒，你輕踩著碎步，移動(dòng)著你那嬌巧婀娜的身段，緩緩的走向窗邊，輕輕地你卷起那珠簾，推開窗子。你慢慢地坐下，坐在窗邊，一坐就是許久。你就這樣一動(dòng)不動(dòng)地坐著，一言不發(fā)。然而你那緊鎖的眉頭卻讓我心痛。冰冷的淚水順著你的臉頰，滑過你的腮邊，無聲地落下?？匆娔銦o聲的哭泣，我心似針扎。
喔，我美麗的人兒，你為何哭泣？你是在思念遠(yuǎn)離家門，久久未歸的心上人嗎？或是在怨恨那薄情郎負(fù)心漢？你的深情，你的怨恨，你那無法向人述說的痛，我------
喔，美人啊，你就這樣無聲地靜坐，無聲地幽怨，牽動(dòng)著千百年外的我------
多情只有春庭月，尤為離人照落花。
人間自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。
美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。
但見淚痕濕，不知心恨誰？
雨淅瀝瀝下過了，停了，接下來悶熱的讓我不能喘息，靜坐深夜窗前，來守候寂夜的最后一點(diǎn)光斑，究竟誰該是這部戲的主角？時(shí)鐘滴滴答答作響，空氣被沉重渲染著，愛在風(fēng)中飄蕩，已經(jīng)找不到來時(shí)的路。喧鬧的街市繁華過后滿是悲涼。
夕陽向晚時(shí),讀到她的文字,輕靈俊秀，溫存雋永，有一份女子特有的細(xì)膩與哀愁，總讓人想起江南的淡煙疏柳，曉風(fēng)殘?jiān)拢囊环萦那楸阌纱松l(fā)，讓人遐想“但見淚痕濕，不知心恨誰”的撫媚動(dòng)人，“夜夜減清輝”離愁別緒，和那“剪不斷理還亂”的凄情．當(dāng)晚風(fēng)從歷史深處沾濕了手中的詩句，才明白它一路走來，如這晚露不知濕潤(rùn)了多少慧潔的明眸，蹙彎了多少黛眉，也孕育了多少垂柳晚風(fēng)前的千古媚影。
只是太完美的東西總是難于長(zhǎng)久，何況滄海已桑田，于是大家學(xué)會(huì)抒寫一曲淡然，掩飾一臉闌干，學(xué)會(huì)在記事本上庸懶一段句子，散慢一些回憶，讓意識(shí)在斜陽的余輝里無為一些似有還無的純情．慢慢的真的不記起了一些人，一些事．某一時(shí)也顫然一笑，昂首凝視，或低眉沉吟，是凄然之美，鈍然之痛，只是那一時(shí)，那掩眉一笑，便也似有一種成熟與雅致于歲月之錦繡。
一盞情愫，花自飄零水自流。一種相思，真的兩處閑愁？依稀記得，青青子衿，悠悠我心。
凄凄別時(shí)，西風(fēng)裊裊秋，好去莫回頭，世事無常，滄海桑田寫下的，如今又在期許著為誰而改變？
遲暮隔云端，一抹笑靨，風(fēng)干了傷痛，續(xù)不了前緣，三生石上結(jié)緣也竟然成為了幻想的神話，到底是等閑變卻，但見淚痕濕，不知心恨誰。相思相見，知其何日，此時(shí)此夜，卻也難為情。也許，那些欲說還羞的千言萬語，在遇到夢(mèng)里百輾千回的人時(shí)，怕早已把思緒吹落到煙消云散。
水沉靜憂郁，女人哭泣無常。誠然，水肯定是動(dòng)態(tài)的，不管是滔滔江水，還是暗流涌動(dòng)，都說明水很難沉靜下來。但是，人們還是喜歡說沉靜如水，這只是一種意象，可能是看到一潭死水的緣故。說女人如水，很多時(shí)候理解，就是女人很具有水的形態(tài)，那就是愛哭，開心時(shí)哭，悲傷時(shí)哭，感動(dòng)時(shí)哭，激動(dòng)時(shí)也哭，真哭假哭，搞得男人手足無措。李白觀察很仔細(xì)：“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰？”可以說，女人憑著眼淚所營(yíng)造的“楚楚動(dòng)人”，讓男人創(chuàng)造出了“梨花一枝春帶雨”的千古美言。就是這種梨花帶雨的哭，承載著多少相思和悔恨，消弭了多少分歧和怨恨。
當(dāng)愛走遠(yuǎn)，淚水再也無法壓抑。“但見淚痕濕，不知心恨誰，”傷心已至心痛，換得淚眼朦朧，常常的掩淚空相望，無語淚先流，細(xì)細(xì)碎碎，輕輕喚醒沉睡的舊夢(mèng)。心事凝咽于心口，多情自古空余恨，寂寞如刀，風(fēng)鈴中刀聲如割，黯然銷魂，只待殘?jiān)氯诨氖?，曉風(fēng)吹干淚眼。那時(shí)候，含淚的眼睛很美，像一個(gè)穩(wěn)重的孩子似地，是一種回眸——對(duì)過往的嘆息與回眸。
人的一生被情感包圍，也注定要飽嘗眼淚的苦澀與甜美，因?yàn)樾膭?dòng)，所以流淚；因?yàn)樘弁?，所以流淚。珍藏生命中的美的記憶，不管是傷痛還是幸福。含淚的眼睛很美，它折射出的是一個(gè)人心靈最真實(shí)的放映。正所謂：人世間最純凈的時(shí)光莫過于青春時(shí)代,而最美麗的莫過于含淚的眼睛。
