www.imomi.me
第一部分的鏈接：http://www.imomi.me/2011/12/iampehmilestone/
運筆
寫出美妙英文書法的基礎(chǔ)就在于書寫過程中由手臂與手所掌控的運筆動作，而非我們通常所認(rèn)為的由手指所掌控的運筆動作。后者，即手指所掌控的運筆動作，由手指集中發(fā)力而產(chǎn)生運筆的力度與動作，而前者的發(fā)力點則在于手臂與肩膀肌肉的共同作用。
有些書法家堅持在書寫的每個方面都遵循手指毫不發(fā)力的原則，但在我們所認(rèn)識的技巧精妙的書法大家中，例如Madarasz，Canan， Zaner 以及H.W. Flickinger都提倡在書寫英文書法特別是書寫富有裝飾性字體的時候，適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┦种傅膭幼?。下列這一方法是我本人在書寫business以及ornament兩種不同風(fēng)格字體時一直使用的：在書寫大寫字母以及字形較小的字母(minimum-spaced letters)時使用肌肉（即肩膀和手臂）為主導(dǎo)的運筆動作，而除開這兩種情況就使用手指與手臂混合靈活發(fā)力的運筆動作。
雖然單純使用手臂肌肉為主導(dǎo)的運筆方式對于初學(xué)者來說在理論以及實踐中都是可行的,但對于我來說,這樣單純的運筆方式對于專業(yè)水準(zhǔn)的書法書寫來說就欠缺了點準(zhǔn)確性，特別是高出或低出邊寫的長圈狀筆畫。大多數(shù)使用純肌肉時運筆的書法家在書寫上鋒時都過于尖銳，而在書寫下鋒時又過于干直，從而無法表現(xiàn)出那種均勻平衡的圈狀筆畫。但不管怎么說，F.B. Courtney就可以單純依靠肌肉式運筆寫出完美的作品來，更別提毫無疑問在我的讀者之中也有不少的人可以做到和他同樣的事。所以，請你運用自己的判斷力，并在這個問題上堅持你自己所傾向的方式方法。
還有需要強調(diào)的一點。這一點是C.P. Zaner在其后期總結(jié)其成功經(jīng)驗中認(rèn)為的最重要的一點，也是我從他那里學(xué)到的非常重要的一點。書寫時，當(dāng)無名指在紙上滑動并且確實地感受每一筆寫下時的運筆動作時，小拇指也一同順著運動，就好象充當(dāng)著向?qū)c路標(biāo)的作用一樣，讓運筆更加精準(zhǔn)，寫出的字形結(jié)構(gòu)也更加準(zhǔn)確。如果你還沒有掌握這個方法的話，不妨試試看。許多最好的書法家都在不知不覺中掌握了這一點。
字形結(jié)構(gòu)學(xué)習(xí)
一旦你掌握了自由自主而又輕巧隨心的運筆方法并且可以將其運用于書寫確實的字母上，那么你就自然而然地需要投入一些適當(dāng)?shù)臅r間在研究分析字體字形上面了。寫字當(dāng)然得自由自主而又輕巧隨心，但同時寫字也必須得精心考慮又認(rèn)真仔細(xì)。好的書法作品必須是清晰而又易讀的，而不準(zhǔn)確的書寫所寫出的字永遠(yuǎn)都只能是模糊難辨認(rèn)的。
將一種字體的字母表歸納整理，將其中的字母進(jìn)行分組并且注意到組與組之間的不同之處；而后再分析同一組之內(nèi)字母的相似之處，以及同一組之內(nèi)不同字母相互區(qū)別的不同之處。
每個字母都有一些特有的區(qū)別性特征，例如小寫字母r的字肩，小寫字母e的圈狀筆畫結(jié)構(gòu)，小寫字母c中的滴點。而這些特有的區(qū)別性特征一定要在書寫時予以格外突出，要不然字母就會缺乏特征。
想要既輕松又快速又好在書寫中表現(xiàn)出同一組字母的區(qū)別性特征需要長時間的練習(xí)，更難的是將這些字母組合成一個個單詞，我們必須要幾乎在自覺自動的反應(yīng)下處理好錯綜復(fù)雜的交叉關(guān)系與角度，并處理好構(gòu)成cursive特征的回筆等一系列綜合情況。
有人會被擺在他們面前的任務(wù)的重要性而嚇倒并且氣餒并不奇怪，并且當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)壓根無法寫出完全相同的兩個r時絕望地想要放棄也并不少見。但堅持就是勝利。集中精神保持練習(xí)會讓你最終獲得勝利。當(dāng)有一天你成為了一名真正的英文書法家時，回頭想想這些氣餒絕望的時刻，你會感到無限的滿足并在心中真正地感受到這些絕望時刻對你的助益，沒有經(jīng)歷過這樣的時刻就無法培養(yǎng)出堅忍不拔的心志，這樣高尚而又必須的心志在現(xiàn)今通常意味著，并且確實經(jīng)常決定著，終極成功與失敗之間的的不同之處。
批評
想要在英法書法這一領(lǐng)域獲得成功，你必須擁有無止境的野性以及無盡潛藏的能量與決心。有許多因素都會成為挫折與沮喪的原因，所以只有擁有最堅實的心的人才能獲得最終的成功。
假如我們想要更進(jìn)一步，我們就必須從富有同情心而又熱切的老師那里得到指導(dǎo)。我們必須不滿足于僅僅學(xué)會書寫，而是盡自己最大的能力寫出最好的字。在達(dá)到這樣的終點之前，我們不可避免地要暴露出自己的錯誤與缺點，并且一一地克服它們。許多時候我們的老師可能忙著指導(dǎo)別的人，或者我們自身就是通過函授來進(jìn)行學(xué)習(xí)的學(xué)生，所以批評會來得相對較晚一些。沒有反對或批評的聲音，就無法獲得更高的進(jìn)步。粗心而又隨意不經(jīng)考察的練習(xí)是不值得去做的。在英文書法的領(lǐng)域中這句話同樣適用。
或許你的確可以在雜亂無章的自學(xué)與練習(xí)中獲得一定程度的技能涵養(yǎng)，但沒人可以擺脫批評而達(dá)到最終的成功。用自己的眼睛仔細(xì)觀察并找出錯誤所在意味著你終于走在了正確的道路上。沒有什么能比由自我批評中產(chǎn)生的動力更能激勵人去取得更大進(jìn)步；并且在這樣的過程中你對自己的錯誤處于零容忍的積極狀態(tài)。別左顧右盼，在自己的練習(xí)與作品上的花得時間永遠(yuǎn)應(yīng)當(dāng)比花在別人身上的時間要多。別瞻前顧后，專注于練習(xí)一種字體，直到你看到了顯著的進(jìn)步或是在這種字體上達(dá)到了盡善盡美的境界。記得要仰望星空，有遠(yuǎn)大的目標(biāo)，但又始終記得自己的雙腳是踩在堅實的地面上，不能浮夸。執(zhí)念于完美的精絕書法，日思夜想地對于精絕書法夢寐以求，唯有如此，完美的精絕書法才能最終成為屬于你的最寶貴的財富。所以，努力地練習(xí)吧！也別忘了天才一詞的背后是不為人知的辛勤的汗水。
系統(tǒng)性
沒有目標(biāo)，雜亂無章的練習(xí)對于英文書法技藝的提高毫無幫助。當(dāng)你在你的書桌前坐下時，你必須讓自己腦內(nèi)那個自我批評與反對的聲音同時做好準(zhǔn)備并且在練習(xí)過程中一直保持激活的狀態(tài)，要不然你在練習(xí)上所花費的時間大都是浪費寶貴的時間。如果你的腦中有一個明確可行的目標(biāo)，并且在練習(xí)的過程中掉動你所有的一切精力與注意力確保這一目標(biāo)的確實完成，那么你的努力就沒有任何理由會失敗。在練習(xí)中，系統(tǒng)性這一點顯得尤為重要。
獲得并提高準(zhǔn)確度與精準(zhǔn)性的最好方法之一就是在練習(xí)中使用層積法?；蛟S通過實例來講解比我在這里有語言來描述能更好地解釋這一方法。假設(shè)你非常想要提高你在書寫a，n和m這幾個字母組合連筆的水平。使用層積法來進(jìn)行練習(xí)，最開始你可以練習(xí)書寫“ma”，而后是“man”，而后再是“manna”，“manner”，“manners”等等。當(dāng)你在一兩頁紙內(nèi)寫滿每一個組合的過程之中，你應(yīng)該就對這樣的字母組合有了深刻的理解與掌握了。很多急切追求成功的書法家所遇到的最大問題就是：他們連爬都沒能爬好就想著要跑了。請務(wù)必耐心，也請務(wù)必徹底地練習(xí)與理解。只有打下了堅實的基礎(chǔ)，你所建造出的上層建筑才能風(fēng)吹不倒，雨刮不爛，成為經(jīng)得起時間風(fēng)雨考驗的經(jīng)典之作。不要滿足于“還行”或“過得去”，永遠(yuǎn)只在“最好”和“完美”時感到滿足。沒有什么能比平庸更加痛苦折磨，就好像對待朋友的冷酷與對待敵人的傾心一般讓人無法忍受。這就好像一個立志在英文書法這一領(lǐng)域留下赫赫聲名的人卻完全不懂系統(tǒng)性的重要性，只顧虛擲光陰在盲目粗心的練習(xí)以及無法精益求精的滿足與陶醉上。
風(fēng)格
在過去的上五十年中，英文書法出現(xiàn)了四種主要的風(fēng)格趨向，每一種在現(xiàn)在都有為數(shù)眾多的追隨者與模仿者。每種風(fēng)格都有其獨到可取之處，由此而言，每一種風(fēng)格都值得書法家們?nèi)バ蕾p以及模仿。
第一種就是純Spencerian風(fēng)格，主要代表人物是Lyman P. Spencer和H.W. Flickinger，而H.B. Lehman是現(xiàn)今唯一在世致力于此種風(fēng)格的書法大師。接下來就是改良型（modified）Spencerian風(fēng)格，這種風(fēng)格由C.P. Zaner發(fā)揚光大并且名揚于世。下一種風(fēng)格，也是追隨者數(shù)量較多的風(fēng)格就是被稱作“Dashy”的風(fēng)格。這一風(fēng)格的創(chuàng)始人應(yīng)當(dāng)是（關(guān)于這點我可能是錯的）A.D. Taylor，一位令人驚嘆的奇跡般的書法大師。不過，他在世的時間不長，所以他的遺產(chǎn)和未盡的事業(yè)就由我們熟知并喜聞樂見的Madarasz和F.B. Courtney來繼續(xù)完成并發(fā)揚光大。毫無疑問的是，這種風(fēng)格以其華麗精彩的筆勢明暗，快速的力量以及驚人的美感吸引了非常多的人。最后一種風(fēng)格，我應(yīng)該稱其為“formal”風(fēng)格，著名的使用者是C.C. Canan，而最具代表性的代表人物是在business writing領(lǐng)域使用這種風(fēng)格取得巨大成功的E.C. Mills。這種風(fēng)格的主要特征在于簡潔與精準(zhǔn)，其中的字母極具統(tǒng)攝性風(fēng)格，字母間下空十分寬闊并且筆畫與線條轉(zhuǎn)勢渾圓自然。
任何一個書法家都可以任選這四種風(fēng)格中的其中一種并且得到極大的滿足。但要記住的是，在做出選擇時必須要謹(jǐn)慎并且明智。沒有哪個書法家，在心理或是生理兩個方面可以強大到掌握并精通兩種以上的不同風(fēng)格。每種風(fēng)格都有其特殊的技巧，并且對于心理以及肌肉上的掌控有著不同的要求。如此說來，明智之舉應(yīng)當(dāng)是在準(zhǔn)備選擇一種風(fēng)格并加以精通之前做好心理與生理上的萬全準(zhǔn)備，而改變原有的選擇更換另一種風(fēng)格也絕對存在著越寫越糟糕的可能性。
