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原文
圖/美劇《行尸走肉》
電影的配色方式有助于觀眾了解電影所呈現(xiàn)的氣氛，以及角色們的內(nèi)心世界。拋開(kāi)影片的劇本、結(jié)構(gòu)、鏡頭等因素，我們對(duì)一部電影所具有美感的最高評(píng)價(jià)就是它美得每一幀都可以當(dāng)桌面。那如何美出這種效果呢？
在色彩學(xué)中，我們都知道紅黃藍(lán)為三原色，在色環(huán)所顯示的十二個(gè)顏色里，相對(duì)的兩個(gè)顏色是互補(bǔ)色，相鄰的兩個(gè)顏色是相近色。而色相環(huán)的組成就是用三原色、三間色、以及六個(gè)再間色而定義出的配色工具。
互補(bǔ)色
互補(bǔ)色是指兩種對(duì)應(yīng)的顏色所形成的對(duì)比效果，亦是現(xiàn)今最廣泛的配色模式。以暖色系與冷色系的兩種顏色來(lái)強(qiáng)調(diào)對(duì)比度以及提升鮮艷、突出的效果。最常見(jiàn)的例子是橙色與藍(lán)色形成藍(lán)綠色調(diào)，這也是多數(shù)的好萊塢大片都以這兩種顏色作為電影色彩效果的原因。然而，使用互補(bǔ)色模式時(shí)須適度調(diào)整其飽和度，使該對(duì)比效果是令人感到賞心悅目而非刺眼。
示例一
上面兩幅圖選自法國(guó)電影《天使愛(ài)美麗》（Amélie），劇中的對(duì)應(yīng)色卡，是一種典型的對(duì)比色紅色配綠色之對(duì)應(yīng)效果。通常兩種對(duì)比的色彩象征沖突行為，透過(guò)外在的互補(bǔ)色彩之呈現(xiàn)來(lái)表示角色內(nèi)心正處于矛盾或是身心交瘁的狀態(tài)。
示例二
電影《搏擊俱樂(lè)部》（Fight Club）第一張就為橙色與藍(lán)綠色之對(duì)應(yīng)搭配作了完美的詮釋。陰暗的部分以藍(lán)綠色表示，明亮的部分就以橙色來(lái)呈現(xiàn)，就像人的內(nèi)心充滿著各種正、負(fù)面思維不斷沖撞、分裂的一個(gè)感覺(jué)。第二張外觀看似全以藍(lán)綠色作為色彩效果，仔細(xì)地觀察后會(huì)發(fā)現(xiàn)偏橙色的膚色與其藍(lán)綠色的背景相對(duì)。
示例三
電影《亡命駕駛》（Drive）與上一個(gè)圖所呈現(xiàn)的效果有異曲同工之妙。然而，互補(bǔ)色并非總是如此明顯，也與使用的對(duì)比程度有些許關(guān)聯(lián)。
相近色
相似色是指以色相環(huán)上鄰近的顏色之組成來(lái)呈現(xiàn)電影中整體色彩的協(xié)調(diào)感。彼此之間的色彩結(jié)合較為柔性，且不是暖色調(diào)或冷色調(diào)，因此并不會(huì)表現(xiàn)出像互補(bǔ)色模式那樣強(qiáng)烈與具張力的效果。通常以相似色作為電影中的風(fēng)景色調(diào)來(lái)呈現(xiàn)自然、柔和之感。最常見(jiàn)的模式是選擇一個(gè)主色系，并挑選與其相近的色彩作搭配，最后再以黑色、白色以及灰色作襯托。
電影《美國(guó)騙局》（American Hustle）中的一幕場(chǎng)景以紅色、橙色、棕色與黃色彼此色彩相接使電影的整體色調(diào)偏向暖和的氛圍，畫(huà)面看起來(lái)氣氛柔和安靜，節(jié)奏偏緩。
三元配色
三元配色是指三種顏色于色相環(huán)上以120度隔開(kāi)，雖然整體色彩的飽和度不會(huì)太高，但一樣給人生氣勃勃之感。然而，三元配色是電影中最冷門(mén)的配色模式，不過(guò)適當(dāng)使用仍會(huì)展現(xiàn)出令人驚艷的效果。
戈達(dá)爾1964年的《狂人皮埃羅》(Pierrot le fou)就是采用三元配色模式來(lái)呈現(xiàn)的。
分割互補(bǔ)色
分割互補(bǔ)相似于互補(bǔ)色的對(duì)應(yīng)關(guān)系，但兩者之間的差別在于補(bǔ)色分割是以主色及其對(duì)應(yīng)之兩側(cè)顏色作結(jié)合。一樣具有強(qiáng)烈的對(duì)比度，但張力的效果較不顯著。
科恩兄弟之電影《閱后即焚》（Burn After Reading）中一幕場(chǎng)景就以紅色及其對(duì)應(yīng)之綠色與藍(lán)綠色來(lái)呈現(xiàn)。氣氛節(jié)奏活潑，能讓人更加注意主題人物以及密切關(guān)注隨后的畫(huà)面變化。
矩形配色
矩形配色是由兩組互補(bǔ)色所構(gòu)成，所構(gòu)成畫(huà)面有五彩繽紛的感覺(jué)，傳遞一種生動(dòng)的感覺(jué)。但矩形配色里要求至少要有一種主色來(lái)突顯其效果。
電影《媽媽咪呀！》（Mamma Mia）使用了矩形配色模式來(lái)呈現(xiàn)其派對(duì)場(chǎng)景，為該場(chǎng)景展現(xiàn)出fancy協(xié)調(diào)感，而不是一般傳統(tǒng)觀念上的舞廳殺馬特配色。
除此之外，近來(lái)多數(shù)電影所呈現(xiàn)的色調(diào)以橘色與藍(lán)綠色等互補(bǔ)色居多。橙色多用于明亮及肌膚之處，而藍(lán)綠色則用于陰暗之處。
電影《心靈角落》（Magnolia）中的場(chǎng)景顯現(xiàn)出好萊塢對(duì)該模式的偏愛(ài)。以橙色為主導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)其臉部的肌膚，而藍(lán)色則退至后方陰影處作為襯托。凸顯主體人物。
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