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復(fù)古主義思潮

18世紀60s-19世紀末

美國國會大廈

古典復(fù)興

法國以羅馬樣式為主，如巴黎的萬神廟，雄師凱旋門。

英國以希臘樣式為主，如不列顛館、愛丁堡中學。

德國以希臘樣式為主，如布蘭登堡門、柏林宮廷劇院。

美國以羅馬樣式為主，如美國國會大廈、弗吉尼亞洲議會大廈。

英國議會大廈

浪漫主義

浪漫主義始源于18世紀下半葉的英國，其表現(xiàn)分為兩個階段：

先浪漫主義，模仿中世紀的寨堡或追求異國情調(diào)，如封蒂爾修道院府邸，布來頓的皇家別墅。后浪漫主義，常以哥特風格出現(xiàn)，又叫哥特復(fù)興，如英國國會大廈。

圣心教堂

折衷主義

折衷主義任意模仿歷史上的各種風格，也稱為集仿主義，如巴黎歌劇院，圣心教堂，美國1893年芝加哥的哥倫比亞博覽會。

歐洲新建筑運動

19世紀末-20世紀初

紅屋

工藝美術(shù)運動

19世紀50年代在英國出現(xiàn)的小資產(chǎn)階級浪漫主義思想的反映，以拉絲金和莫里斯為首的一些社會活動家的哲學觀點在藝術(shù)上的表現(xiàn)。在建筑上主張建造“田園式”住宅，來擺脫古典建筑形式。

代表作品：魏布（Webb）設(shè)計的莫里斯的住宅“紅屋”，根據(jù)使用要求布置，用紅磚建造，將功能材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試。

埃舍別墅

新藝術(shù)運動

19世紀80年代開始于比利時的布魯塞爾，主張創(chuàng)造一種前所未有的，能適應(yīng)工業(yè)時代精神的簡化裝飾，反對歷史式樣，目的是想解決建筑和工藝品的藝術(shù)風格問題。其建筑風格主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般簡潔。這種改革沒能解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題，是在形式上反對傳統(tǒng)形式。

維也納郵政儲蓄銀行

維也納學派與分離派

以瓦格納為首，認為新結(jié)構(gòu)新材料必導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對使用歷史式樣。

代表作品如維也納的地下鐵道車站和郵政儲蓄銀行。

維也納建筑師路斯認為，建筑“不是依靠裝飾，而是以形式自身之美為美”，反對把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以適用為主，甚至認為“裝飾是罪惡”，強調(diào)建筑物的比例。

代表作品是建在維也納的斯坦納住宅。

赫爾辛基火車站

北歐對新建筑的探索

反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感。

代表作品：荷蘭的貝爾拉格代表作品為阿姆斯特丹證券交易所。

芬蘭的沙貝寧代表作品為赫爾辛基的火車站。

法古斯制鞋廠

德意志制造聯(lián)盟

是19世紀末20年代初德國建筑領(lǐng)域里創(chuàng)新活動的重要力量。

代表人物： 彼得·貝倫斯以工業(yè)建筑為基地發(fā)揮符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。

代表作品：德國通用電氣公司透平機車間（柏林），成為現(xiàn)代建筑的雛形，里程碑式的建筑，——由貝倫斯設(shè)計。

德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓（科?。┯筛窳_皮烏斯設(shè)計。

美國芝加哥學派

19世紀70S

芝加哥窗

是美國現(xiàn)代建筑的奠基者。工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。建筑造型上趨向簡潔，并創(chuàng)造獨特風格。創(chuàng)始人是工程師詹尼。

代表人物：沙利文提出“形式追隨功能”的口號。

代表作品：芝加哥百貨公司大廈。其立面采用了“芝加哥窗“形式的網(wǎng)格式處理。

現(xiàn)代建筑各種流派

1917-1945

陶特玻璃展館

表現(xiàn)派

首先在德國、奧地利產(chǎn)生，常采用奇特而夸張的建筑形體來表達某種思想情緒，象征某種時代精神。

代表實例：德國波茨坦市愛因斯坦天文臺。孟德爾松設(shè)計。

未來派

首先在意大利出現(xiàn)，創(chuàng)始人為作家馬里內(nèi)蒂，宣揚各種機器的威力，主張創(chuàng)造全新的未來藝術(shù)。

代表人物：意大利的圣·伊利亞，追求一切都要動、要變。

施羅德住宅

風格派

1917年產(chǎn)生于荷蘭。

代表性建筑：里特維德設(shè)計的在烏德勒支的施羅德住宅。

第三國際紀念碑

構(gòu)成派

產(chǎn)生于俄國，他們把抽象的幾何形體組成的空間作為藝術(shù)的內(nèi)容。

代表作品：塔特林設(shè)計的第三國際紀念碑，維斯寧兄弟的列寧格勒真理報館方案。

現(xiàn)代主義四大師

20S-50S

包豪斯校舍

格羅皮烏斯

格羅皮烏斯很早就提出建筑要隨時代而發(fā)展，“建筑沒有終極，只有不斷的變革”，“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進步而改變”，反對復(fù)古主義。

代表作品如阿爾費爾德的法古斯工廠，科隆的德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓，德的包豪斯校舍。

薩伏伊住宅

勒·柯布西耶

在《走向新建筑》中提出要創(chuàng)造新時代的新建筑，激烈否定因循守舊的建筑觀，主張建筑工業(yè)化，“住房是居住的機器”，并要求建筑師向工程師的理論學習，在設(shè)計方法上提出“平面是由內(nèi)到外開始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果”。在住宅設(shè)計中提出“新建筑的五個特點”。

代表作品如巴黎的薩沃依別墅，巴黎瑞士學生宿舍，日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設(shè)計方案。

著作：《走向新建筑》。

建筑哲學思想是：理想主義+浪漫主義。

伊利諾工建筑學院

密斯·凡·德·羅

強調(diào)建筑要符合時代特點，不要模仿過去。重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法德革新，認為“建造方法必須工業(yè)化”，他以“少就是多”為建筑處理原則。

“密斯風格”主要表現(xiàn)為“運用鋼和玻璃為專一手段”。

代表作品如巴塞羅那博覽會德國館，伊利諾伊工學院宿舍，范斯沃斯住宅。

西塔里埃森

弗蘭克·勞埃德·賴特

賴特對建筑德看法與現(xiàn)代建筑中的其他人有所不同，他在美國西部建筑基礎(chǔ)上融合了浪漫主義精神，而創(chuàng)造了富有田園情趣的“草原式住宅”，在后來發(fā)展為“有機建筑論”。

代表作品如草原式住宅，拉金辦公樓，流水別墅，約翰遜公司總部，西塔里埃森。

后現(xiàn)代主義建筑

70S-80S

母親之家

20世紀60～70年代以后出現(xiàn)的對現(xiàn)代主義建筑觀點和風格提出懷疑，進而反對和背離現(xiàn)代主義的傾向。他們包括很多派別，探求設(shè)計方法和建筑形式、風格的改革。但沒有統(tǒng)一的理論和組織。

代表性理論著作：

文丘里——《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》

詹克斯——《后現(xiàn)代建筑的語言》

布萊克——《形式跟隨慘敗——現(xiàn)代建筑何以行不通》

文丘里——《向拉斯維加斯學習》

主要特征：美國建筑師R····斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑的三個特征：a.采用裝飾，b.具有象征性和隱喻性，c.與現(xiàn)有環(huán)境融合（文脈主義）。

英國建筑評論家C····詹克斯認為“后現(xiàn)代主義建筑就是至少在兩個層次上說話：一方面他面對其他建筑師和留心特定建筑含義的少數(shù)人士；另一方面他又面對廣大公眾和當?shù)鼐用瘛薄?/section>

代表實例：

文丘里（1963年）——母親住宅；文丘里（1976年）——美國奧柏林學院艾倫美術(shù)館擴建部分；

M·格雷夫斯（1982年）-——美國波特蘭市政大樓；C····穆爾（1982年）-——美國新奧爾良市意大利廣場；

P····約翰遜（1984年）——美國電話電報公司大樓。

多元論建筑

50S至今

哈佛大學研究生中心

“理性主義”充實與提高

代表作品：協(xié)和建筑師事務(wù)所（TAC），設(shè)計的哈佛大學研究生中心，按功能結(jié)合地形布置，空間參差，尺度得當。

芝加哥湖濱大廈

講求技術(shù)精美的傾向

特點：在設(shè)計方法上屬于“重理”的一種思潮。以密斯····凡····德····羅為代表強調(diào)結(jié)構(gòu)邏輯性與自由分割空間在建筑造型中的體現(xiàn)，其特點是用玻璃和鋼為主要材料，構(gòu)造與施工精確，外形純凈透明，反映著建筑的材料，結(jié)構(gòu)和它的內(nèi)部空間。

代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖濱大廈，西格拉姆大廈，西柏林的新國家美術(shù)館，在“少就是多”的理論依據(jù)下，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為設(shè)計手法的實例，并形成了“密斯風格”。

西雅圖世界博覽會美國科學館

典雅主義傾向

特點：致力于運用傳統(tǒng)的美學法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感。主要在美國。

代表作品： 如紐約世界貿(mào)易中心等。

劍橋大學歷史系大樓

粗野主義傾向

特點：毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和他們的粗魯結(jié)合。與講求技術(shù)精美傾向不同點是要經(jīng)濟地，從不修邊幅的鋼筋混凝土的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。

代表作品：勒····柯布西耶的馬賽公寓，昌迪加爾行政中心；史密森夫婦的亨斯特頓學校；魯?shù)婪虻囊敶髮W建筑與藝術(shù)系大樓；斯特林的萊斯特大學工程館等。

巴黎蓬皮杜中心

高度工業(yè)技術(shù)傾向

特點：指不僅堅持在建筑上采用新技術(shù)，而且在美學上極力表現(xiàn)新技術(shù)的傾向。主張采用最新的材料制造體量輕、用料省、能快速靈活地裝配改造地結(jié)構(gòu)與房屋，并加以表現(xiàn)。為解決城市問題，出現(xiàn)用預(yù)制標準化構(gòu)件裝配成大型的、多層和高層的“巨型結(jié)構(gòu)”。

代表作品：黑川紀章和丹下健三的新陳代謝派設(shè)計的山梨文化會館，皮阿諾和羅杰斯的巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心。

香川縣廳舍

人情化與地方性傾向

特點是在建筑中偏“情”的方面，它是將“理性主義”設(shè)計原則結(jié)合當?shù)氐牡胤教攸c和民族習慣的發(fā)展，即講技術(shù)又講形式，而在形式上又強調(diào)自己的特點。

代表作品：芬蘭的阿爾托是北歐“人情化”與地方性的代表，其代表作珊納特賽羅鎮(zhèn)的中心主樓，沃爾夫斯貝格文化中心。日本丹下健三的香川縣廳舍、倉敷縣廳舍是戰(zhàn)后日本追求地方性的代表。

悉尼歌劇院

追求個性與象征的傾向

特征與實例：是對現(xiàn)代建筑風格“共性”的反抗。反對集體創(chuàng)作，認為“建筑是不能共同設(shè)計的”。其手法有以下三種：

1．運用幾何形構(gòu)圖。如賴特設(shè)計的紐約古根海姆美術(shù)館；貝聿銘的華盛頓美國國家美術(shù)館東館。

2．運用抽象的象征。如勒····柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林愛樂音樂廳；路易斯····康的理查醫(yī)學研究樓。

3．運用具體的象征。如小沙貝寧的環(huán)球航空公司候機樓；伍重的悉尼歌劇院。

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