2016年12月中旬，公司組織我們到日本關(guān)西旅行。在京都那天的行程當(dāng)中，我們除逛了幾處知名寺廟外，還特意去參觀了谷口吉生在2014年完成的京都國立博物館平成知新館，以下是回國后整理完成的相關(guān)資料。
京都國立博物館平成知新館
京都國立博物館相關(guān)歷史
明治初期，日本社會(huì)在政府的主導(dǎo)下全面學(xué)習(xí)西方文化。在這股效仿洪流中，日本本國的傳統(tǒng)受到輕視，古物、寺院、神社、佛殿所收藏的寶物等面臨破壞或散失的危險(xiǎn)。明治22年（1989年），為了保護(hù)本國文化遺產(chǎn)，政府決定分別在東京、京都和奈良設(shè)立博物館，當(dāng)時(shí)稱為“帝國東京博物館”、“帝國京都博物館”和 “帝國奈良博物館”。1900年，分別又改名為“東京帝室博物館”、“京都帝室博物館”和“奈良帝室博物館”。二戰(zhàn)戰(zhàn)敗后，根據(jù)修改的新日本憲法（也稱“戰(zhàn)后憲法”或“和平憲法”），三個(gè)博物館名稱改為現(xiàn)在的稱號(hào)，即“東京國立博物館”、“京都國立博物館“和“奈良國立博物館”。三個(gè)博物館場(chǎng)館的建設(shè)都由不同時(shí)期的日本本土建筑師完成。
明治時(shí)期，日本政府雇傭西方建筑師來日本執(zhí)業(yè)和教學(xué)，影響最大的是英國建筑師Josiah Conder（1852-1920）。作為御雇建筑師，Josiah Conder不僅在日本設(shè)計(jì)了大量公共建筑（鹿鳴館、三菱一號(hào)館等），同時(shí)也在東京大學(xué)工學(xué)部教授西方建筑課程，為日本培養(yǎng)出第一批本土建筑師，包括辰野金吾，片山東熊，獸禰達(dá)藏等，因此他被稱為日本現(xiàn)代建筑之父。這批建筑師隨后就領(lǐng)導(dǎo)了明治時(shí)期日本建筑界，培養(yǎng)并影響了之后的日本建筑師。其中影響力最大的是辰野金吾，他創(chuàng)建了日本后來的建筑學(xué)會(huì)（當(dāng)時(shí)稱造家學(xué)會(huì)），并掌管建筑學(xué)會(huì)多年。
辰野金吾(左)、片山東熊(右)
日本最早一批建筑師的作品都以模范西方古典建筑為特色，片山東熊作為日本首批建筑師之一，就設(shè)計(jì)了前面提到的三大博物館的最早的展館，皆為西方古典風(fēng)格。于1894年完成的奈良國立博物館本館、1895年完成的京都國立博物館本館和1909年完成的東京國立博物館表慶館，都是西方古典樣式。截止至今，京都國立博物館本館已有122年歷史，據(jù)說最初設(shè)計(jì)是按照三層考慮，由于濃尾地震緣故而變更為一層。該館坐東朝西，東門（片山東熊設(shè)計(jì)）為博物館的主入口。
奈良國立博物館本館
京都國立博物館本館
東京國立博物館表慶館
這是個(gè)有意思的現(xiàn)象，日本這三大博物館的西方古典風(fēng)格的展館都為東西朝向，形成一條東西軸線，皆為明治時(shí)期建成。而后建的本土風(fēng)格展館則形成一條南北軸線，且作為博物館的主軸線，這個(gè)現(xiàn)象不知是否可以解讀為日本明治時(shí)期已經(jīng)為本土文化規(guī)劃好位置了。因此，三大館區(qū)都包含了從明治時(shí)期到日本當(dāng)代的不同時(shí)期風(fēng)格展館，也反映出日本建筑的發(fā)展線索。
東京國立博物館
京都國立博物館
奈良國立博物館
回到京都國立博物館，1965年，上世紀(jì)二十年代日本分離派成員之一森田慶一設(shè)計(jì)了平常展示館（后被拆除），方位坐北朝南，位于現(xiàn)平成知新館位置。該館在現(xiàn)代主義風(fēng)格基礎(chǔ)上加入了挑檐，墻柱，抬高地面等日本傳統(tǒng)建筑元素。
森田慶一設(shè)計(jì)的平常展示館
2001年，谷口吉生設(shè)計(jì)了博物館的南門，其水平屋檐板與垂直片墻的穿插方式，像極了密斯的巴塞羅那展覽館。2014年，谷口吉生設(shè)計(jì)的平成知新館在原平常展示館的位置竣工開展，這是他獨(dú)特建筑語言的成熟之作。很多細(xì)節(jié)延續(xù)了他1999年在東京完成的法隆寺寶物館的設(shè)計(jì)。
京都國立博物館南門
建筑師谷口吉生
谷口吉生生于1937年，父親是日本著名的建筑師谷口吉郎（1905-1979年）。谷口吉郎跟前川國男是同批東大畢業(yè)生，1928年東大畢業(yè)后，他因崇拜柯布西耶以至于畢業(yè)論文寫的也是柯布西耶的前川國男，在畢業(yè)典禮結(jié)束當(dāng)晚谷口吉郎就迫不及待前往法國追隨柯布西耶，在柯布事務(wù)所工作兩年后回到日本，隨后又進(jìn)入到Antonin Raymond(1888-1976年)的事務(wù)所工作。Raymond是賴特的助手，是因帝國飯店項(xiàng)目來到日本并留下來的美國建筑師。雖然師從賴特，但他的作品卻明顯的表現(xiàn)出對(duì)柯布西耶的追隨。他的事務(wù)所除出了前川國男外還有另一位重要的建筑師吉村順三（奈良國立博物館東西新館設(shè)計(jì)者）。業(yè)界普遍認(rèn)為，Raymond對(duì)日本現(xiàn)代建筑的發(fā)展起到非常重要作用。
谷口吉生（左）、谷口吉郎（右）
前川國男與柯布西耶
Raymond設(shè)計(jì)的夏之家（1933），因與柯布1930年設(shè)計(jì)的Errazuris住宅極相似而被柯布稱贊自己未實(shí)現(xiàn)的想法在日本得到很好的實(shí)施。
Raymond設(shè)計(jì)的南山大學(xué)（1964）
谷口吉郎東大畢業(yè)后則到東京工業(yè)大學(xué)（劉敦楨先生留學(xué)的學(xué)校）當(dāng)了老師，成為教授一直到退休。他完成的作品很多，其中有兩次獲得日本建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)。從他作品能看出，他早期也是追隨現(xiàn)代主義：白色箱體、橫向窗戶、平屋頂、室外樓梯等，后來慢慢加入日本建筑元素：挑檐，坡屋頂，細(xì)密窗格，白窗扇等。晚期的作品則是簡(jiǎn)潔的日本建筑樣式：大屋頂，低檐口，首層抬高地面，長廊等。
1938慶應(yīng)義塾大學(xué)日吉寄宿舎（谷口吉郎）
1959石川県立伝統(tǒng)産業(yè)工蕓館（谷口吉郎）
1968東京國立美術(shù)館東洋館（谷口吉郎）
1974飛鳥資料館（谷口吉郎）
東京國立博物館中，1968年竣工的東洋館即為谷口吉郎的作品。該作品在外觀上表達(dá)了日本傳統(tǒng)建筑的特點(diǎn)，與不遠(yuǎn)處兒子谷口吉生設(shè)計(jì)的法隆寺寶物館從抽象上表達(dá)日本傳統(tǒng)相比，谷口吉生在建筑上的成就超越了他的父親谷口吉郎，這也是父子同為建筑師中兒子超越名人父親之少見的現(xiàn)象。
1999年法隆寺寶物館（谷口吉生）
谷口吉郎致力于對(duì)建筑的傳統(tǒng)表達(dá)，影響了學(xué)生清家清，以及隨后清家清的學(xué)生筱原一男，筱原一男的學(xué)生坂本一成等，構(gòu)成了日本建筑界重要的一支師承派系——東工大派系。谷口吉郎因?qū)θ毡疚幕呢暙I(xiàn)，1973年獲得了“日本文化勛章”。獲此殊榮的建筑師不多，其中還有：1943年伊東忠太、1964年吉田五十八、1967年村野藤吾、1980年丹下健三、1998年蘆原義信、2010年安藤忠雄。
日本建筑師系譜中的東大支系
在父親的光芒下，谷口吉生大學(xué)本科學(xué)的并非建筑學(xué)，而是機(jī)械工學(xué)專業(yè)，這也許對(duì)他后面建筑中呈現(xiàn)的極精致的細(xì)部有一定影響。他從小就受父親熏陶，見過不少來往谷口家的日本著名建筑師，而沒學(xué)建筑專業(yè)，其中原因不太清楚。但是他從小學(xué)到大學(xué)一直上的慶應(yīng)義塾大學(xué)沒有建筑專業(yè)確是不爭(zhēng)事實(shí)。慶應(yīng)義塾大學(xué)是日本最早成立的私立大學(xué)，創(chuàng)始人福澤諭吉（1835-1901）也就是10000日元上印的那個(gè)人物。慶應(yīng)義塾大學(xué)與早稻田大學(xué)是日本最知名的私立大學(xué)，林徽因先生的叔父，黃花崗七十二烈士之一的林覺民畢業(yè)于此。
福澤諭吉
本科畢業(yè)后，谷口吉生到哈佛大學(xué)攻讀建筑專業(yè)，據(jù)說是當(dāng)時(shí)海外考察回來的清家清的建議，清家清在谷口家談到了美國優(yōu)異的現(xiàn)代建筑教育。谷口吉生在哈佛短暫的為格羅皮烏斯工作過（幾年后的1969年，格羅皮烏斯去世，享年86歲），1964年畢業(yè)后回到了日本，進(jìn)入了當(dāng)時(shí)如日中天的丹下健三工作室，一直到1972年。1975年他成立了自己的事務(wù)所，早期的幾個(gè)作品他還打著父親的名義做項(xiàng)目，直到秋田市立圖書館他才真正獨(dú)立。谷口吉生早期作品以幾何體量的穿插構(gòu)成空間，到后面越來越簡(jiǎn)潔，最后只剩下簡(jiǎn)潔的矩形體量。在這個(gè)過程中，他不斷磨練自己的建筑語言，從他的作品中可以看到語言的重復(fù)使用。到后面的法隆寺寶物館，鈴木大拙館以及平成知新館，他的獨(dú)特的建筑風(fēng)格已經(jīng)成熟，輕盈、精致且優(yōu)雅，既現(xiàn)代又傳統(tǒng)！
1976福邦銀行 成和支店
1978年：資生堂企業(yè)資料館
1983年：土門拳紀(jì)念館
1983年：秋田市立中央圖書館明徳館
1989年：長野県信濃美術(shù)館?東山魁夷館
1991年：丸龜市豬熊弦一郎現(xiàn)代美術(shù)館
1995年：豐田市美術(shù)館
1995年：筑波capio
1999年：法隆寺寶物館
2005：紐約現(xiàn)代藝術(shù)館新館
京都國立博物館參觀照片
京都國立博物館位于京都府京都市東山區(qū)，東山七條街北側(cè)，對(duì)面是三十三間堂。
京都國立博物館位置
平面圖
東側(cè)院
大廳二層（右）
公共休息長廊
休息長廊向外看
精致的細(xì)節(jié)
水池邊精致的不銹鋼欄桿
欄桿轉(zhuǎn)角細(xì)節(jié)
精準(zhǔn)的完成度：地面鋪裝分縫，大門鋁板分縫，玻璃隔斷，玻璃分縫，立面石材分縫精準(zhǔn)的在一條直線上
門廊地面石材細(xì)節(jié)與水池下圓形細(xì)節(jié)呼應(yīng)了豐臣秀吉時(shí)代方広寺舊址柱子位置
石材轉(zhuǎn)角細(xì)節(jié)
建成時(shí)南門屋面雨水管的處理（左）
現(xiàn)狀雨水管的改造后方案（右）
白色透明玻璃細(xì)節(jié)
傳統(tǒng)的意向
從日本的傳統(tǒng)建筑能看出來，谷口吉生的很多細(xì)節(jié)與空間跟傳統(tǒng)建筑有很多相通之處，是對(duì)傳統(tǒng)的現(xiàn)代演繹。
（部分圖片來源為網(wǎng)絡(luò)）
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