《野兔》
1502年，德國(guó)畫(huà)家阿爾布雷特·丟勒(AlbrechtDürer ，1471—1528)創(chuàng)作出了世界上第一幅水彩畫(huà)作品《野兔》。到了18世紀(jì)，英國(guó)的藝術(shù)家們逐漸感覺(jué)到水彩畫(huà)特別適宜于描繪英國(guó)的自然風(fēng)景和民俗生活，因而，水彩畫(huà)在英國(guó)迅速興起并發(fā)展成為獨(dú)立畫(huà)種。
水彩畫(huà)的起源
水彩藝術(shù)起源于歐洲，這個(gè)觀點(diǎn)已被美術(shù)史學(xué)家們所公認(rèn)。古埃及時(shí)代就有人以水為媒介劑調(diào)合顏料在草紙上作畫(huà)，中世紀(jì)的歐洲人也曾使用類(lèi)似的方法，繪制祭祀的手抄經(jīng)本里的插圖。14世紀(jì)歐洲已開(kāi)始用水墨單彩的形式來(lái)起壁畫(huà)稿，佛羅倫薩教堂里的壁畫(huà)就是見(jiàn)證。美術(shù)史學(xué)家們認(rèn)為這是水彩畫(huà)的初級(jí)階段，還不能算是完全的水彩畫(huà)，因?yàn)樗荒芡耆w現(xiàn)水彩畫(huà)中“水”和“彩”的特點(diǎn)。
15世紀(jì)之前，歐洲的畫(huà)家們已經(jīng)使用水和膠調(diào)合透明、半透明的顏料在羊皮紙上作畫(huà)。那時(shí)的色彩顏料種類(lèi)不多，畫(huà)家們用水彩顏料也多以單色為主，當(dāng)時(shí)的水彩和素描是不分家的。
丟勒《大草坪》 The Large Turf (1503年)
文藝復(fù)興時(shí)代，有些畫(huà)家開(kāi)始嘗試用多種水彩顏色作畫(huà)。由于當(dāng)時(shí)的畫(huà)家正熱衷于油彩繪制架上油畫(huà)及宏大人物場(chǎng)景的壁畫(huà)，只是在素描或畫(huà)稿中才偶而使用水彩，顏色也很單調(diào)，主要是為素描畫(huà)稿涂一點(diǎn)明暗調(diào)子，作為一種素描技法的補(bǔ)充。這是因?yàn)?6世紀(jì)的歐洲，雖說(shuō)商業(yè)資產(chǎn)階級(jí)已經(jīng)嶄露頭角，但整個(gè)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)還處于較低的水平，世俗的需要決定藝術(shù)商品市場(chǎng)的繁榮，這樣，水彩畫(huà)的發(fā)展就缺少了有力的支柱。另外，水彩畫(huà)又受技法所限制，無(wú)法適應(yīng)當(dāng)時(shí)巨幅畫(huà)作的特定要求，所以，到了17世紀(jì)甚至18世紀(jì)初，水彩畫(huà)在歐洲的發(fā)展還是相當(dāng)受限的。
盡管如此，在15世紀(jì)未至16世紀(jì)初，水彩畫(huà)已經(jīng)脫穎而出，并逐步走上獨(dú)立發(fā)展的道路這一史實(shí)，是應(yīng)當(dāng)肯定并給以一定評(píng)價(jià)的。
德國(guó)美術(shù)大師丟勒（1471—1528）利用水墨技巧發(fā)展為比較完整的水彩畫(huà)，被公認(rèn)為歐洲第一個(gè)作水彩畫(huà)的畫(huà)家。作品有《大草坪》、《阿爾卑斯山》、《一簇櫻草》等。其水彩畫(huà)精細(xì)、工整，并略施以粉質(zhì)。雖然他的作品在技法與色彩的運(yùn)用上還比較簡(jiǎn)單，但作為獨(dú)立的水彩畫(huà)作品與世人見(jiàn)面，無(wú)疑是開(kāi)日后水彩畫(huà)之先河。在德國(guó)畫(huà)家中，霍爾拜因（1497—1543）和克拉那赫，以及意大利的彼羅西奧都曾作過(guò)水彩肖像和其他題材的水彩畫(huà)。
尼德蘭諸畫(huà)家的水彩畫(huà)
十七世紀(jì)是歐洲油畫(huà)發(fā)展的繁榮時(shí)代，這一時(shí)期的著名畫(huà)家魯本斯及其門(mén)生凡·代克也常常喜歡用水彩畫(huà)一些習(xí)作。在十七世紀(jì)中葉脫離西班牙統(tǒng)治下的尼德蘭而獨(dú)立后的荷蘭，因?yàn)楹胶I(yè)發(fā)達(dá)，人們眼界大開(kāi)，教育普及，思想自由，科學(xué)迅速發(fā)展，商埠的開(kāi)拓使社會(huì)經(jīng)濟(jì)大大繁榮起來(lái)，人們的物質(zhì)生活水平也得到了很大的提高，追求生活幸福美滿，及時(shí)行樂(lè)成了新興資產(chǎn)階級(jí)的生活風(fēng)尚，這也就促進(jìn)了藝術(shù)的興盛，并使藝術(shù)擺脫教會(huì)和貴族的束縛，朝著商品化的方向發(fā)展。當(dāng)時(shí)中產(chǎn)階級(jí)平民百姓的一般家庭，都有購(gòu)買(mǎi)繪畫(huà)作品的能力，掛藏藝術(shù)品成了一種風(fēng)氣，在油畫(huà)方面，荷蘭小畫(huà)派就是在此時(shí)應(yīng)運(yùn)而生的。在這種情況下，同樣是反映世俗生活情趣或典雅的自然景色，而材料、工具乃至作品售價(jià)都并不昂貴的水彩畫(huà)，經(jīng)由畫(huà)家刻意制作并在藝術(shù)市場(chǎng)上出售，自然會(huì)同小油畫(huà)一樣為顧主所采購(gòu)了。
這些水彩畫(huà)家，包括著名的沙維利（1576—1639），亞維甘蒲（1585—1634），奧斯達(dá)特（1610—1685），埃沃汀根（1621—1675）等，他們現(xiàn)存的作品有《冰上高爾夫》、《在室內(nèi)玩棋的農(nóng)民》、《山路》等。
荷蘭這一時(shí)期的水彩畫(huà)，繼承前人之開(kāi)端，向獨(dú)立發(fā)展的方向邁進(jìn)了一大步，在運(yùn)用色彩方面也有所突破，但從水彩技法的角度看，還未臻完善，也由于以倫勃朗為代表的眾多油畫(huà)巨匠的作品的奪目光輝，它們幾乎完全為歷史所湮沒(méi)，以至后人對(duì)荷蘭這一時(shí)期的水彩畫(huà)作幾乎一無(wú)所知。
十七世界的荷蘭繪畫(huà)，在世界藝術(shù)史上可謂奇峰突起，對(duì)后來(lái)的歐洲繪畫(huà)產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。而就水彩畫(huà)的發(fā)展來(lái)說(shuō)，他們的水彩畫(huà)對(duì)繼之而來(lái)的英國(guó)水彩畫(huà)的興起，其意義是應(yīng)予肯定的。
柯特曼作品: 《諾?？说募侄蚰方烫谩?(Gillingham Church, Norfolk)1818年 23.8x29.4cm
英國(guó)水彩畫(huà)的興起
水彩畫(huà)取得長(zhǎng)足發(fā)展，始于十八世紀(jì)的英國(guó)。英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的成功，使它在以后的兩個(gè)世紀(jì)里逐步上升，為歐洲主要的資本主義強(qiáng)國(guó)。工業(yè)革命、軍事及科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，是促進(jìn)英國(guó)民族文化藝術(shù)形成和發(fā)展的根基。
英國(guó)較早的水彩畫(huà)，主要是在地形景物測(cè)繪方面的實(shí)際應(yīng)用，以適應(yīng)科學(xué)研究、航海、軍事需要為目的而逐步發(fā)展。有關(guān)機(jī)構(gòu)都雇用了專(zhuān)職畫(huà)工從事地形圖的繪制工作。這種地形圖是以素描加水彩的形式，將某地的環(huán)境、地貌精確地描繪下來(lái)。最初的地形圖毫無(wú)藝術(shù)性可言，但隨著畫(huà)工們不斷改進(jìn)、完善他們的地形圖，多種多樣的水彩形式也隨之帶進(jìn)了畫(huà)面。這種地形圖也因?yàn)樵诶L制過(guò)程中，漸漸地被注入了畫(huà)家的感情而各具特色，因而，除了作為工具而應(yīng)用外，這些圖畫(huà)也同時(shí)兼?zhèn)淞司哂邢喈?dāng)欣賞價(jià)值的美麗風(fēng)景畫(huà)了。
保羅·桑德比（1725—1809）就是這樣一位出身繪圖職業(yè)畫(huà)師的水彩畫(huà)家。他曾受聘于軍事當(dāng)局從事地形圖的繪制工作。從青年時(shí)代起，他就借工作之機(jī)，對(duì)英國(guó)的優(yōu)美自然景色作仔細(xì)的觀察體驗(yàn)，并不斷提高自己的寫(xiě)生能力。后來(lái)定居倫敦，以繪畫(huà)及教學(xué)為生。桑德比畢生從事水彩畫(huà)的研究，并集前人之大成，創(chuàng)造了用多種色彩點(diǎn)染描繪的形式，使水彩畫(huà)技法取得了重大突破。他的水彩畫(huà)多取材于鄉(xiāng)村人物和風(fēng)景，形式樸素簡(jiǎn)潔，感情真摯，充滿牧歌式的情調(diào)。桑德比在水彩畫(huà)方面的貢獻(xiàn)，使他成為英國(guó)水彩畫(huà)之奠基人。
十八世紀(jì)英國(guó)的水彩畫(huà)壇，其始可分為寫(xiě)實(shí)與浪漫兩大派。寫(xiě)實(shí)派的代表當(dāng)推桑德比，而浪漫派則以柯岑斯（1752—1797）開(kāi)其端倪。前者對(duì)景物以如實(shí)描寫(xiě)為本，且著重英國(guó)本土的風(fēng)光。而后者則以想像力納入他們理想的構(gòu)圖中。而他們的作品，亦多仿照十七世紀(jì)的理想畫(huà)面。
柯岑斯始受其父老柯岑斯的畫(huà)風(fēng)影響，后在旅游歐洲大陸時(shí)眼界開(kāi)大，與瑞士的水彩畫(huà)家接觸并受到阿爾卑斯山的雄偉風(fēng)景和意大利風(fēng)光的熏陶，使其具有獨(dú)特詩(shī)意的創(chuàng)作風(fēng)格得到了發(fā)展。在他的作品中，陽(yáng)光和天空的描繪極富浪漫的戲劇性效果，他的阿爾卑斯山的風(fēng)景畫(huà)充滿動(dòng)人的神秘氣氛，他善于在小小的畫(huà)幅里，表現(xiàn)出崇山峻嶺的萬(wàn)千氣概。他喜歡用藍(lán)綠、藍(lán)灰的沉著色調(diào)，在迷離的山川水色中自然地流露出一種莫名的傷感。小柯岑斯名噪一時(shí)，其后的泰納和格爾丁均深受其技巧之感染。
水彩畫(huà)的繁榮時(shí)代
從十八世紀(jì)中葉起，英國(guó)水彩畫(huà)日益趨于完美的境地;到了十九世紀(jì)上半期，英國(guó)的水彩畫(huà)在世界畫(huà)壇上放出了異彩。
英國(guó)水彩畫(huà)之興盛，自有其內(nèi)在因素。一是英倫三島氣候濕潤(rùn)，經(jīng)?；\罩在雨霧彌蒙之中，大自然的光線及色調(diào)變化迅速而微妙豐富。水彩是表現(xiàn)這種自然景色最具長(zhǎng)處的恰當(dāng)而輕便的工具。尤其是十八世紀(jì)末葉，英國(guó)有了專(zhuān)門(mén)制造水彩畫(huà)紙及顏料的工廠，工具材料的改造使畫(huà)家們?nèi)缁⑻硪?；再者，工業(yè)革命以來(lái)英國(guó)的社會(huì)及自然環(huán)境的嶄新面貌，激發(fā)了畫(huà)家們的愛(ài)國(guó)熱情，他們?cè)噲D以水彩畫(huà)創(chuàng)造出一種表現(xiàn)英國(guó)風(fēng)景的藝術(shù)形式以抒發(fā)自己對(duì)時(shí)代的感受，畫(huà)家們以當(dāng)時(shí)英國(guó)的鐵路、火車(chē)、工廠和橋梁工業(yè)化的產(chǎn)物作為主題。他們勇于突破前人因襲古典主義構(gòu)圖、優(yōu)美典雅的背景、古典神話的主題三者合一的虛假的成規(guī)及矯飾的畫(huà)風(fēng)，從而直接走上研究和表現(xiàn)自然之路。他們歷盡艱辛，契而不舍地探索，使英國(guó)的水彩畫(huà)從形式到內(nèi)容都開(kāi)創(chuàng)了新的面目。
這一時(shí)期的英國(guó)水彩畫(huà)壇名家輩出，他們?cè)谇拜吽十?huà)家的成果的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了多樣的新的水彩技法，大大地豐富了水彩畫(huà)的表現(xiàn)力，并使之日臻完善和成熟。
因?yàn)椴粷M于皇家畫(huà)院對(duì)水彩畫(huà)的歧視，水彩畫(huà)家們于1804年成立了水彩畫(huà)會(huì)。華里（1778—1842）是創(chuàng)始者之一，他是一位敏捷的畫(huà)家，根據(jù)一定的形式作畫(huà)，清新趨時(shí)，以應(yīng)市場(chǎng)需求，但其作品缺乏一定的深度。其后，覺(jué)斯（1783—1859）和榮特（1784—1849）等人的加入，使水彩畫(huà)會(huì)逐漸成為一個(gè)有實(shí)力的藝術(shù)群體。覺(jué)斯擅長(zhǎng)以水彩畫(huà)法捕捉自然界倏忽間的變幻，筆法強(qiáng)勁，色彩豐富透明。榮特則善以樸素平凡的鄉(xiāng)野景色表現(xiàn)寧?kù)o的詩(shī)意的美。他的畫(huà)被認(rèn)為是能充分顯示英國(guó)水彩多次重疊畫(huà)法的特色的作品。
科特曼（1782—1842）生時(shí)并無(wú)盛名，死后則被認(rèn)為是天才。他的畫(huà)有獨(dú)創(chuàng)性，把對(duì)象簡(jiǎn)化成圖案式，以抽象觀念觀察事物的趨勢(shì)，當(dāng)時(shí)被認(rèn)為違犯常規(guī)，但無(wú)可否認(rèn)他有杰出的藝術(shù)技巧和靈感，簡(jiǎn)明概括，富有表現(xiàn)力，如其作品《瑪爾坑》等。
盡管水彩畫(huà)在那時(shí)已經(jīng)很受公眾歡迎，但對(duì)于保守的皇家畫(huà)院來(lái)說(shuō)，水彩畫(huà)只是不登大雅之堂的小品而已；官方的皇家畫(huà)院從沒(méi)有為水彩畫(huà)舉辦過(guò)任何專(zhuān)門(mén)的公開(kāi)展覽，而在綜合的展覽會(huì)大廳中，水彩畫(huà)在奪目的巨幅油畫(huà)的映襯下，顯得如此的微不足道，以至往往被看慣了大油畫(huà)的觀賞者所忽略。因此，為了爭(zhēng)得自己應(yīng)有地位的水彩畫(huà)家們，除了組織水彩畫(huà)會(huì)與之對(duì)抗之外，一些有志的水彩畫(huà)家在受到排斥和壓抑的逆境中，舉起了要使水彩畫(huà)在展覽會(huì)中與油畫(huà)分庭抗禮的大旗。
格爾丁和泰納等人，向油畫(huà)展開(kāi)了挑戰(zhàn)。他們?cè)诋?huà)面效果上向油畫(huà)看齊，力求水彩畫(huà)畫(huà)得像油畫(huà)一樣厚重、豐富而有深度。因此，在一段時(shí)間內(nèi)，巨幅而低調(diào)的水彩畫(huà)大量涌現(xiàn)。在技法上，他們主要是采用反復(fù)層層疊加的辦法，對(duì)景物進(jìn)行細(xì)致深入的描繪，用這樣的辦法畫(huà)出來(lái)的水彩畫(huà)，色彩和諧而豐富，并且呈現(xiàn)出一種渾厚、深沉的畫(huà)面效果；但與此同時(shí)，卻使水彩畫(huà)出現(xiàn)灰暗污濁的弊病，失去了顏色透明，運(yùn)筆酣暢的特點(diǎn)，而這點(diǎn)正是水彩畫(huà)較之油畫(huà)的最大優(yōu)點(diǎn)。水彩畫(huà)家們很快醒悟到自己走了彎路，于是不斷探求和改進(jìn)，使水彩畫(huà)達(dá)到既能發(fā)揮輕盈明快之所長(zhǎng)，又兼得渾厚而豐富的生動(dòng)效果。
經(jīng)過(guò)畫(huà)家群體的共同努力，他們終于在英國(guó)畫(huà)壇上，將水彩畫(huà)推向能與油畫(huà)相抗衡的殿堂，成為當(dāng)時(shí)世界藝壇上一枝獨(dú)放異彩之花。與此同時(shí)，英國(guó)也就產(chǎn)生了一批才華洋溢，聲名昭著的水彩畫(huà)家。主要有：
格爾?。?775—1802）其水彩畫(huà)多描寫(xiě)古代建筑和廣闊的原野，起伏的田疇以展示無(wú)限的空間。他與泰納等畫(huà)家共同開(kāi)創(chuàng)英國(guó)水彩畫(huà)的新路，可惜未能盡展才華而年青早歿，只活了27歲。他的水彩畫(huà)直接影響著同輩畫(huà)家如泰納以及后來(lái)者。在這個(gè)意義上，他是十八世紀(jì)的素描染色水彩和十九世紀(jì)以色彩為主表現(xiàn)對(duì)象的水彩畫(huà)之間的橋梁。
泰納（1775—1851），自幼喜愛(ài)繪畫(huà)，1789年進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，翌年，以他的第一幅水彩畫(huà)在皇家美術(shù)學(xué)院展出，1802年，年僅27歲的泰納，被選為皇家美術(shù)學(xué)院正式院士。泰納是一個(gè)勤勉而多產(chǎn)的畫(huà)家，一生中作過(guò)許多水彩、素描、油畫(huà)。年輕時(shí)起，便蜚聲世界畫(huà)壇。他與同時(shí)代的另一位畫(huà)家康斯太勃，對(duì)英國(guó)美術(shù)的發(fā)展，特別是對(duì)英國(guó)風(fēng)景畫(huà)獨(dú)立風(fēng)格的形成做出了巨大貢獻(xiàn)，對(duì)后來(lái)法國(guó)的印象派繪畫(huà)也產(chǎn)生了很大影響，他們被認(rèn)為是英國(guó)最偉大的畫(huà)家。泰納一生創(chuàng)作了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的水彩畫(huà)作品，最初以傳統(tǒng)的地形景物畫(huà)法畫(huà)風(fēng)景，后受十七世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫(huà)和古典派風(fēng)景畫(huà)的影響。爾后，游歷歐洲，并且畫(huà)風(fēng)漸變，一反意大利風(fēng)景畫(huà)的矯飾之風(fēng)，面對(duì)大自然，畫(huà)出質(zhì)樸的作品來(lái)，并逐漸形成了自己的風(fēng)格。他的作品，擺脫了過(guò)去色彩受素描限制的束縛，致力于用色彩表達(dá)光的效果?？邓固f(shuō)他是以“有色的光流”作畫(huà)。他中期以后的作品，拋棄了前期作品中那種四平八穩(wěn)，記錄詳盡的畫(huà)法，到了晚期則更強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)性和寫(xiě)意。從《著火的房子》、《日出》兩幅水彩中，可以看出他以極其洗練的筆法進(jìn)行寫(xiě)意的高超技巧。他畫(huà)水彩，非常注意恰到好處地利用在繪制過(guò)程中畫(huà)面上出現(xiàn)的美妙的偶然性效果。另外他的水彩寫(xiě)生方法亦很值一提，他到戶(hù)外寫(xiě)生，常常只打鉛筆稿，然后回到工作室，依自己的視覺(jué)記憶進(jìn)行著色加工，并且往往是多幅畫(huà)同時(shí)并時(shí)。據(jù)說(shuō)他乘船游弋威尼斯大運(yùn)河時(shí)，曾于一天畫(huà)出八十幅畫(huà)稿，并且把色彩記在心里，回國(guó)后再把畫(huà)稿完成的。《戰(zhàn)艦》、《達(dá)德利堡與河上的船》和《廷尼湖風(fēng)景》等都是他的杰作。
康斯太勃（1776—1837）英國(guó)著名的風(fēng)景畫(huà)家。他的成就主要在油畫(huà)方面，亦擅水彩。其水彩畫(huà)多是速寫(xiě)，以大膽輕快的筆觸縱橫揮灑，把郊外獲得的新鮮印象迅速記錄下來(lái)。康斯太勃的影響甚至超出了風(fēng)景畫(huà)的領(lǐng)域。意大利現(xiàn)代著名美術(shù)史論家文杜里（1885—1961）對(duì)他給以很高評(píng)價(jià)，把他與哥雅相提并論，認(rèn)為十九世紀(jì)繪畫(huà)的藝術(shù)趣味，是從他們開(kāi)始的。他崇尚自然，是一個(gè)樸素的、積極的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)家，認(rèn)為要在自己的畫(huà)里表達(dá)的“就是光線、露水、微風(fēng)、花開(kāi)、清新的空氣”。他對(duì)法國(guó)浪漫主義畫(huà)家，如德拉克洛瓦等都有很大影響。一些美術(shù)史論家甚至認(rèn)為，歐洲印象派繪畫(huà)的興起，應(yīng)溯源于他和泰納。
博寧頓（1802—1828）很有才華的水彩畫(huà)家，可惜僅活26歲。他練就一手熟練的水彩技巧，特別擅長(zhǎng)表現(xiàn)建筑物。他的水彩畫(huà)色彩明亮，筆法流暢，畫(huà)法趨時(shí)。他大部分時(shí)間居住在法國(guó)，據(jù)說(shuō)英、法的追隨者都甚多，后人認(rèn)為他是溝通英法繪畫(huà)的少數(shù)英國(guó)畫(huà)家之一。其代表作有《崖下》和《威尼斯風(fēng)景》等。
在十九世紀(jì)以前，英國(guó)水彩畫(huà)的主流是風(fēng)景畫(huà)，十九世紀(jì)中葉開(kāi)始，在當(dāng)時(shí)英國(guó)畫(huà)壇的現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)及拉斐爾前派的推動(dòng)下，水彩畫(huà)題材開(kāi)拓到人物畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)和歷史畫(huà)。新的題材促使畫(huà)家們擺脫了水彩畫(huà)的流行畫(huà)法和觀念。技法高超，形象逼真的肖像畫(huà)及表現(xiàn)眾多人物及浩繁場(chǎng)面的風(fēng)俗畫(huà)、歷史畫(huà)大量涌現(xiàn)。但在拉斐爾前派畫(huà)法的影響下，一些水彩畫(huà)家又把繪畫(huà)帶回到中世紀(jì)的描寫(xiě)方法，精雕細(xì)琢，以驚人的耐力，把水彩畫(huà)像精嵌細(xì)工般填寫(xiě)，其代表人物有羅蒂（1828—1882）和瓊斯（1833—1898）等人。
十九世紀(jì)的下半葉，英國(guó)的水彩畫(huà)已不如前半葉那樣多姿多彩，不過(guò)，也仍然有像威斯勒（1834—1903）那樣出色的抒情畫(huà)家。
十九世紀(jì)歐洲各國(guó)的油畫(huà)家，也涉獵水彩畫(huà)。英國(guó)畫(huà)家邦寧頓在法國(guó)旅居時(shí)，由于他的水彩畫(huà)的高超技巧，極富吸引力，使很多法國(guó)畫(huà)家躍躍欲試。他的好友德拉克洛瓦在中東和北非諸地旅行時(shí)，作過(guò)許多水彩速寫(xiě)。據(jù)說(shuō)柯羅也因?yàn)橛幸惶炫紶柨吹桨顚庮D的水彩畫(huà)，才立志要做一個(gè)畫(huà)家的，可見(jiàn)其吸引力之大。法國(guó)畫(huà)家杜米埃也作過(guò)大量的水彩畫(huà)，他運(yùn)用大塊的明暗、奔放粗狂的線條，強(qiáng)有力地刻畫(huà)出巴黎下層人民生活的歡愉和痛苦。
十九世紀(jì)后期，法國(guó)印象派的畫(huà)家也畫(huà)一些水彩畫(huà)。其中點(diǎn)彩派的發(fā)揚(yáng)者忒納（1863—1935），他的水彩畫(huà)以點(diǎn)點(diǎn)斑駁的色彩來(lái)表現(xiàn)，光彩奪目，可視作水彩畫(huà)的一種新技巧。梵高也有很出色的水彩畫(huà)。塞尚則是印象派諸家中，認(rèn)真地以水彩作為他繪畫(huà)的主要工具之一的畫(huà)家，他的藝術(shù)生涯中，曾有一部分時(shí)間沉迷于水彩畫(huà)的研究，他認(rèn)為水彩是一種簡(jiǎn)潔而有力的表現(xiàn)方法，其效果足與油畫(huà)相抗衡，
十九世紀(jì)俄羅斯的很多油畫(huà)大師，也喜歡畫(huà)水彩畫(huà)。布留諾夫、列賓、蘇里柯夫、賽羅夫、弗魯貝爾等人，都畫(huà)過(guò)很多極其出色的水彩畫(huà)作品。十九世紀(jì)未，在俄國(guó)就成立了俄羅斯水彩畫(huà)協(xié)會(huì)，舉辦過(guò)幾次有意義的水彩畫(huà)展覽。
現(xiàn)代水彩畫(huà)
十九世紀(jì)是英國(guó)水彩畫(huà)在世界藝壇上稱(chēng)雄獨(dú)美的時(shí)代，到了二十世紀(jì)，水彩畫(huà)已經(jīng)流傳甚廣，除美國(guó)之外，在法國(guó)、德國(guó)和前蘇聯(lián)等國(guó)也出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的水彩畫(huà)家，各樹(shù)一幟，爭(zhēng)妍斗艷。二十世紀(jì)是一個(gè)繪畫(huà)觀念及繪畫(huà)技法都發(fā)生突變的時(shí)代，在藝壇上形形色色的“主義”、流派應(yīng)運(yùn)而生。在水彩畫(huà)領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，也顯然有新的面目。
歐洲的新畫(huà)派，如野獸派、立體派、抽象派等，他們的作品及理論被介紹到英國(guó)來(lái)，影響了英國(guó)的繪畫(huà)界，英國(guó)的水彩畫(huà)家，在技法上也就相應(yīng)的起了變革。在這方面來(lái)說(shuō)，保羅納斯和約翰納斯可說(shuō)是接受變革的。他們以立體主義對(duì)于形體的分式方法作畫(huà)，但就內(nèi)容和題材來(lái)說(shuō)，則與英國(guó)傳統(tǒng)的水彩畫(huà)步調(diào)一致。不過(guò)二十世紀(jì)的英國(guó)，大多數(shù)水彩畫(huà)家仍然是較為保守的，他們從寫(xiě)實(shí)主義傳統(tǒng)的技巧中加以發(fā)揚(yáng)，精益求精，有獨(dú)到之處，能自成一體。但就其整體而言，英國(guó)現(xiàn)代水彩畫(huà)，不過(guò)是十九世紀(jì)他們先輩的水彩畫(huà)鼎盛時(shí)代的回光反照而已。
在德國(guó)，甚少專(zhuān)門(mén)的水彩畫(huà)家，但水彩畫(huà)的業(yè)余愛(ài)好者則不乏其人。如包豪斯學(xué)院的諸畫(huà)家，表現(xiàn)主義畫(huà)家可可殊加，努爾特等都喜歡畫(huà)水彩畫(huà)。在法國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家中，邦納、畢加索、瑪爾冀等都作過(guò)許多出色的水彩畫(huà)，但只有杜斐才是以水彩畫(huà)馳名于世的。他的畫(huà)一揮而就，下筆不改，只求神似。他的妹妹約安也是水彩能手。英國(guó)的水彩畫(huà)作品于十九世紀(jì)下半葉被介紹到美國(guó)以后，引起很大的興題，一時(shí)愛(ài)好者甚多。賀墨、哈桑等能熟練地用水彩作畫(huà)。肖像畫(huà)家沙金的水彩畫(huà)尤其老到，他在旅行時(shí)的寫(xiě)生畫(huà)多是水彩，用筆自如，很有趣味。其代表作有《流浪者》等。
現(xiàn)代美國(guó)水彩畫(huà)家賀培、斐爾等的水彩風(fēng)景畫(huà)都有新意。魏斯是我們較熟悉的畫(huà)家，他用透明和不透明水彩，畫(huà)出了大量美國(guó)鄉(xiāng)土題材的風(fēng)景和風(fēng)俗畫(huà)，色彩樸素而響高，刻畫(huà)精細(xì)入微，而真情并注，看他的畫(huà)猶如聽(tīng)美國(guó)民歌。
美國(guó)還有一批為數(shù)不少的寫(xiě)實(shí)的水彩畫(huà)家，他們致力于水彩技法方面的探討，并特別注意在技術(shù)手段和工具材料方面的研究和出新，從食鹽到松節(jié)油等等，幾乎所有能使畫(huà)面的肌理、色彩及水分等發(fā)生特殊效果的東西，他們都不擇手段地在寫(xiě)實(shí)所允許的范圍內(nèi)加以嘗試，而且取得相當(dāng)大的成績(jī)。他們的作品大多色彩鮮明，生動(dòng)活潑，令人感到一種“美國(guó)式”的華麗和暢快；但也顯得甜俗而且缺少深度。但就其在探索水彩畫(huà)技術(shù)的經(jīng)驗(yàn)和精神來(lái)說(shuō)，仍然有許多值得借鑒之處。
前蘇聯(lián)水彩畫(huà)壇進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)也甚為活躍。老一輩的前蘇聯(lián)畫(huà)家中，A·格拉西莫夫、同祭洛夫斯基、德涅卡、薩里揚(yáng)、C·格拉西莫夫等畫(huà)家，都創(chuàng)作有技巧高超的水彩畫(huà)作品，但他們的水彩畫(huà)往往是即興之作。另外一些版畫(huà)家，在為書(shū)籍作插圖時(shí)，也很喜歡使用水彩。
五十年代中，在莫斯科舉行了首屆全蘇水彩畫(huà)展，參加者甚多。在展期期間，籌建了全蘇水彩畫(huà)創(chuàng)作委同會(huì)。它是全蘇美協(xié)理事會(huì)的直接機(jī)構(gòu)。自此以后，水彩畫(huà)在前蘇聯(lián)逐步風(fēng)行，先后舉辦過(guò)130余次不同規(guī)模的水彩畫(huà)展覽。前蘇聯(lián)水彩畫(huà)在數(shù)量及質(zhì)量上都有很大發(fā)展，題材及技法方面也有很大的變化。
前蘇聯(lián)水彩畫(huà)作品的最大特點(diǎn)是題材廣泛，生活氣息濃厚。作者們多從現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)掘題材，并通過(guò)作品中的藝術(shù)形象揭示自己對(duì)生活的感受和熱愛(ài)，作品中洋溢著畫(huà)家們的樂(lè)觀和熱情。當(dāng)然，就前蘇聯(lián)水彩畫(huà)作品的基調(diào)來(lái)說(shuō)，還脫離不了前蘇聯(lián)當(dāng)代油畫(huà)的模式。但在形式感上，似乎較后者更活潑，更少受束縛。這與水彩畫(huà)畫(huà)幅較小，技法、工具和材料都較為輕靈不無(wú)關(guān)系。在藝術(shù)風(fēng)格上，前蘇聯(lián)水彩畫(huà)作品可分寫(xiě)實(shí)的和帶裝飾性的兩大類(lèi)，其中則因畫(huà)家的個(gè)性及作品的不同而呈豐富多彩的面貌。
中國(guó)現(xiàn)代的水彩畫(huà)
中國(guó)水彩畫(huà)的出現(xiàn)當(dāng)在紙和毛筆發(fā)明之后，蔡倫造紙，蒙恬制筆，遠(yuǎn)比西歐早，水墨技巧到宋代已相當(dāng)成熟了。宋沈括在《夢(mèng)溪筆談》中說(shuō)：“徐崇嗣乃效黃之路，更不用墨筆，直以彩色圖之，謂之沒(méi)骨圖?！睂?shí)質(zhì)上就是水彩畫(huà)，但在表現(xiàn)方法上與西歐的水彩畫(huà)不完全相同。
西歐的水彩畫(huà)傳到中國(guó)大約有百余年之歷史。由于水彩畫(huà)使用的工具和用水、用筆等方面與中國(guó)的傳統(tǒng)畫(huà)有好多相似之外，其傳達(dá)的情趣亦有不少相同之處，并和東方民族含蓄委婉、抒情達(dá)意的審美心理相吻合，所以，西方的水彩畫(huà)傳到中國(guó)后便很快被人民大眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。中國(guó)的水彩畫(huà)家們走出國(guó)門(mén)，去西歐學(xué)習(xí)、取經(jīng)，并結(jié)合中國(guó)民族繪畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作具有中國(guó)民族特色的現(xiàn)代水彩畫(huà)。
中國(guó)水彩藝術(shù)的起步和發(fā)展歷經(jīng)幾代。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，李鐵夫先生就曾追隨歐美的薩金特與懷斯學(xué)習(xí)油畫(huà)和水彩藝術(shù)，并畫(huà)了大量流暢的、灑脫的水彩畫(huà)作品；20世紀(jì)30年代，李劍晨和關(guān)廣志等先生先后遠(yuǎn)渡重洋，去英國(guó)學(xué)習(xí)水彩藝術(shù)。回國(guó)后，他們對(duì)推動(dòng)中國(guó)水彩藝術(shù)的發(fā)展起了不可估量的作用。40年代，上海水彩畫(huà)群體就已形成；五六十年代，北京、上海、江蘇、浙江等地的水彩藝術(shù)活動(dòng)活躍，不論是作者隊(duì)伍的規(guī)模，還是作品的質(zhì)量，都走在全國(guó)前列，有力的帶動(dòng)著全國(guó)的水彩藝術(shù)向前發(fā)展。80年代，廣東省的水彩藝術(shù)以異軍突起之勢(shì)迅猛發(fā)展，特別是以王肇民教授為首的水彩藝術(shù)風(fēng)靡南國(guó)，進(jìn)而影響著長(zhǎng)江以南不少省、區(qū)的水彩藝術(shù)的發(fā)展，并形成了一支龐大的水彩畫(huà)作者群體和獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言及鮮明的地域風(fēng)格，大大促進(jìn)著中國(guó)的水彩藝術(shù)。90年代，山東和東北三省的水彩藝術(shù)發(fā)展迅速，形成了一定規(guī)模的群體隊(duì)伍和強(qiáng)烈的地域風(fēng)格。湖南、湖北的水彩藝術(shù)，多年來(lái)一直頗具實(shí)力，實(shí)力派作者層出不究，作品富有個(gè)性，引人注目。
特別是近十幾年來(lái)在中國(guó)美協(xié)和水彩藝委會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)和策劃下，曾先后舉辦了多次每?jī)赡暌粚玫乃十?huà)·粉畫(huà)展和“中國(guó)首屆水彩藝術(shù)展”、“97·中國(guó)青年水彩藝術(shù)展”、“首屆中國(guó)水彩人物畫(huà)展”、“全國(guó)首屆小幅水彩畫(huà)展”等。每屆展覽都舉行了學(xué)術(shù)研討會(huì)和專(zhuān)題講座。這段期間，中國(guó)水彩藝術(shù)展覽活動(dòng)之頻繁，學(xué)術(shù)活動(dòng)之活躍，在歷史上前所未有，其發(fā)展的速度驚人，令世人刮目相看。水彩藝術(shù)之火可謂已燃遍大半個(gè)中國(guó)，大有燎原全中國(guó)之勢(shì)。
在中國(guó)現(xiàn)代水彩畫(huà)家中，影響較大的不乏其人。主要畫(huà)家及其水彩藝術(shù)特色有：李鐵夫是老一輩著名油畫(huà)家，在水彩畫(huà)方面也很有建樹(shù)。他的作品往往是一氣呵成，色彩動(dòng)人，運(yùn)筆雄健，水分酣暢，且兼得中西繪畫(huà)之情趣。前輩畫(huà)家張眉蓀擅長(zhǎng)疊層敷彩，是愛(ài)用干畫(huà)法的畫(huà)家，其作品概括而有變化。潘思同則以濕畫(huà)法見(jiàn)長(zhǎng)，在水分的運(yùn)用方面有獨(dú)到之處。梅雨天和馮國(guó)勛等也是水彩畫(huà)的老手。
李劍晨和張充仁是上海著名的水彩畫(huà)家。前者汲取英國(guó)水彩技法之長(zhǎng)，色彩的運(yùn)用兼蓄輕快與濃重；后者則獨(dú)樹(shù)水彩畫(huà)的填縫技法，以靜物寫(xiě)生為主，風(fēng)格簡(jiǎn)潔而典雅。王肇民是中國(guó)當(dāng)代著名的水彩畫(huà)家，幾十年默默的耕耘在水彩畫(huà)及教學(xué)領(lǐng)域。他的畫(huà)沉實(shí)而華麗，博大而精微，富有哲理意味，實(shí)屬當(dāng)代中國(guó)畫(huà)界之大手筆。版畫(huà)家古元，對(duì)水彩畫(huà)也很有研究，其晚年所作的水彩風(fēng)景畫(huà)，色彩鮮明，落筆概括，極富韻味。油畫(huà)家吳冠中也作了很多速寫(xiě)性的水彩風(fēng)景寫(xiě)生，輕快流暢，充滿生機(jī)。
在水彩畫(huà)的教學(xué)方面，經(jīng)蔡元培，豐子愷等前輩的倡導(dǎo)，水彩畫(huà)在20世紀(jì)50年代初就已成為我國(guó)小學(xué)美術(shù)課的必修內(nèi)容，今天又是我國(guó)普通中學(xué)和中等師范學(xué)校美術(shù)課的必修內(nèi)容，并作為培養(yǎng)學(xué)生繪畫(huà)色彩知識(shí)及技巧的重要課程。一些高等藝術(shù)院校的中國(guó)畫(huà)系，也設(shè)立水彩畫(huà)課，以借鑒和溶匯西方藝術(shù)之長(zhǎng)。近年來(lái)，我國(guó)不少美術(shù)院校的教育系開(kāi)辦水彩專(zhuān)業(yè)，并招收水彩專(zhuān)業(yè)的碩士研究生，為水彩藝術(shù)教育培養(yǎng)師資，這對(duì)我國(guó)的水彩藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的發(fā)展促進(jìn)很大。
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