上氏八周年慶秋季中國藝術(shù)品拍賣會將于 11 月 26 日 -29 日于日本大阪 SoWAs 拍賣中心開槌。屆時將有八大專場，1100 余件流失日本的中國書畫、骨董等亮相拍場。
尺寸：H:68.5 cm L:77.0 cm W:29.0 cm 著錄：《銀座店開設(shè)記念ギャラリーコレクション特集展》展刊內(nèi)頁封面.No.1，井上オリエンタルアート。
展覽：銀座店開設(shè)記念ギャラリーコレクション特集展，井上オリエンタルアート。 著錄：《銀座店開設(shè)記念ギャラリーコレクション特集展》展刊P7. No.19，井上オリエンタルアート。
展覽：銀座店開設(shè)記念ギャラリーコレクション特集展，井上オリエンタルアート。 參考：《龍泉集芳》P268，No.806，東京繭山龍泉堂。 說明：附昭和29 年2 月6 日社団法人日本陶磁協(xié)會廣島支部結(jié)成陶磁展出品展簽，出品番號第15 號。雙重箱。參考：《日本の美術(shù)2》至文堂，1999 年2 月。
本拍品為著名大谷探險隊，大谷光瑞舊藏。金銀平脫工藝與螺鈿工藝相似，將金片銀片裁剪下來的紋樣黏貼于鏡子背面，而后上漆層層堆疊直至與金銀片齊平，最后再將金銀表面的漆磨去清除，露出金銀色的裝飾紋樣，此作品的以花鳥銜枝紋樣裝飾，細(xì)節(jié)之處鳥羽的紋理根根分明，紋樣舒展優(yōu)美工藝精細(xì)人讚歎。隨作品同附昭和十七年（1942 年）收藏家大谷光瑞敬贈于京都博物館的出品證明書一紙。尺寸：（H:1.2cm D:12.1cm） x 5 展覽：木村定三コレクション名作選展，愛知縣美術(shù)館，平成20 年。Lot 1072 明·嘉靖 幾何紋螺鈿太極紋鍍金小盅 江戶幕府時代，日本公家在國內(nèi)重要地理位置上設(shè)置許多對應(yīng)饑荒時的儲備糧倉。德川家康的重臣——酒井正親、酒井重忠為酒井家先祖，而酒井家世代皆為當(dāng)時姬路藩的藩主，且在幕政上都身居要位。文化6 年（1809）當(dāng)時的藩主酒井忠道，采取親信的建議也將國家社倉的制度引進姬路， 而酒井家以后，姬路藩也不再頻繁的轉(zhuǎn)封藩主，直至廢藩置縣，而固寧倉就是屬于酒井家在姬路藩所設(shè)置的社倉。尺寸：H:14.1 cm L:12.5 cm W:12.5 cm 附昭和十一年（1936 年）購入收據(jù)。琮是新石器時期的禮器，器型是圓口，短頸, 方柱形長身，圈足、口、足大小相若，有的器身四面有凸起的橫線裝飾。宋代盛行仿古之風(fēng)，琮式瓶始見于宋，且最為難得。此官窯琮式瓶，造型古雅，凝重敦厚。胎體厚重，通體施青釉，釉層肥厚，釉面布滿大小開片。釉內(nèi)含有氣泡，如珠隱現(xiàn)，有著「聚沫攢珠」般的美韻，底部圈足銀鑲嵌。并流轉(zhuǎn)于現(xiàn)藏家手中。南宋王朝覆滅之后，傳世官窯器十分稀少，大部分都進了世界級的博物館，一旦進入博物館，流通的可能性就微乎其微了。此拍品能上拍極為難得。
Lot 1092 清·乾隆 天藍(lán)釉琮式瓶尺寸：H:29.7 cm L:12.9 cm W:12.9 cm 著錄：《支那 古陶云石展觀》P54，No.552，山中商會，昭和三年（1928 年）11 月展刊。說明：山中商會舊藏。展覽：特別展「瓷華明彩- イセコレクションの名陶」，五島美術(shù)館，2015 年。 出版：《瓷華明彩- イセコレクションの名陶》P91，No.67，五島美術(shù)館，2015 年。 此碗敞口，弧腹，圈足，胎體潔白細(xì)膩，內(nèi)壁施白釉，光素?zé)o紋釉汁潤澤，宛若凝脂生機盎然。外壁以鮮明珊瑚紅釉為地，彩繪纏枝花紋圍繞成框，開光部分以檸檬黃釉為地與粉彩牡丹相互輝映，枝繁葉茂，飽滿鮮麗。到了晚清道光年間雖說釉色與胎質(zhì)皆已不如康雍乾全盛時期，但還是偶有出自官窯的精美佳品。本品出版物《瓷華明彩- イセコレクションの名陶》一書中亦提及，“此拍品底部有「大清道光年制」青花三行六字篆書款，內(nèi)沿處有編號10058，碗外壁紋飾富貴華麗、白地內(nèi)壁素面，在道光時期的官窯中同類樣式時有所見。”本件拍品原為日本知名收藏家伊勢彥信先生收藏，品相極好，頗為難得。
尺寸：H:162.3 cm L:97.2 cm W:47.1 cm Lot 1157 清初 木漆金韋陀伽藍(lán)菩薩像尺寸：① H:95.0 cm ② H:121.0 cm 德化窯在宋、元時已燒制青、白瓷，在明代達(dá)到高峰，是當(dāng)時著名民窯之一。以燒白瓷著稱，胎、釉渾然一體，光潤如白玉，被稱為「象牙白」。此杯螭龍作俯身采視狀四肢緊抓杯壁，形成了向下攀爬的動態(tài)，螭龍形體豐滿，與杯體密貼作把，白如凝脂通體不加彩飾，素雅、恬淡。以螭龍體作把的奇特構(gòu)思則充分反映了德化窯工匠極強造型能力。Lot 1356 清 紀(jì)曉嵐端溪綠石門字抄手硯尺寸：H:3.8 cm L:17.9 cm W:12.0 cm 端溪綠石硯譜之上不以為上品，此自宋代之論耳，若此硯者，豈是新坑紫石所及也。嘉慶戊午四月曉嵐記。硯側(cè)鐫刻：端石之支，同宗異族，命曰綠瓊，用媲紫玉。是歲長至前三日又銘。蓋刻：歐陽永叔廬陵集，有端溪綠石枕詩，然則北宋時竟不以為硯林矣，昆玉抵鵲不信然歟。石蓭相國謂綠石即鸜鵒眼之最，臣者是殆不然鸜鵒眼役，必旋螺令所見綠石皆直役也嘉慶壬戌七月二十八日曉嵐又記。 Lot 4 周懷民 1986年作 青銅峽治黃一角 設(shè)色紙本 立軸作者介紹：周懷民，曾用名周仁，字順根。無錫人，師從吳鏡汀。擅畫風(fēng)景、蘆葦、葡萄。Lot 9 宋文治 1990年作 百灘爭流 設(shè)色紙本 立軸出版：《宋文治作品選集》圖28，怡文閣，1992年。作者介紹：宋文治，江蘇太倉人。早年從張石園學(xué)習(xí)山水，后得陸儼少指授并拜吳湖帆為師。1951年入江蘇省國畫院受傅抱石影響，致力于山水畫創(chuàng)新。其早年作品風(fēng)格疏秀；中年筆墨勁健，意境靈奇，時代氣息濃郁；晚年變法，嘗試沒骨潑彩，格調(diào)清新，意境空蒙迷茫。曾任南京大學(xué)教授、江蘇美協(xié)副主席、江蘇省國畫院副院長等職。Lot 70 陳佩秋 林中鳥 設(shè)色紙本 鏡框作者介紹：陳佩秋，南陽人，字健碧，室名秋蘭室高華閣、截玉軒。曾任上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、中美協(xié)會員、西泠印社理事等。 Lot 84 張之洞 行書錄東坡志林 水墨絹本 立軸款識：錄東坡志林。寺內(nèi)仁兄大人雅正，弟張之洞。 作者介紹：張之洞，字孝達(dá)，號香濤，晚清名臣、清代洋務(wù)派代表人物。Lot 113 于右任 行書五言聯(lián) 水墨紙本 立軸尺寸：143.9 x 35.7 cm x 2 約4.6平尺（每幅） 款識：獨吟嘉橘頌，靜聽無絃琴。良宴先生正之。于右任。 作者介紹：于右任，中國近現(xiàn)代政治家、教育家、書法家。Lot 147 孫文 行書“輔車相依” 水墨紙本 鏡心篠崎都香佐（1865-1936），別號磚翁，鹿兒島人。鹿兒島縣立醫(yī)學(xué)院畢業(yè)。在日期間曾任長野縣立伊那病院、東京吉原病院院長等職。明治三十二年任內(nèi)務(wù)省防務(wù)官。明治三十三年應(yīng)在滬日本會社之邀，渡上海創(chuàng)立篠崎病院。期間和當(dāng)時三教九流人士皆有交往，并藏有魯迅、孫中山、羅振玉等諸家墨跡。 作者介紹：孫中山，本名孫文，幼名帝象、譜名德明、字明德、載之、號逸仙、日新。流亡日本國時曾化名中山樵。生于大清帝國廣東省廣州府香山縣翠亨村，成長于翠亨村、美國檀香山及香港，祖籍廣東省東莞，中國近代政治家與革命家，中國國民黨的創(chuàng)始人，亦是三民主義的提出者和倡導(dǎo)者。
Lot 185 蒲華 擬八大山人荷趣圖 設(shè)色紙本 立軸款識：高士有潔癖，美人無治究。臨八大山人本。胥山野史。 鈐印「秀水浦華作英」，參見《中國書畫家印鑒款識》P1368，第44印。 作者介紹：蒲華，字作英，亦作竹英、竹云，號胥山野史、胥山外史、種竹道人。嘉興人，晚清著名書畫家。與虛谷、吳昌碩、任伯年合成“海派四杰”。
梅原龍三郎（1888-1986），出生于京都，日本二十世紀(jì)的著名“國民畫家”，曾留學(xué)法國，成為印象派大師雷諾阿的入室弟子。歸國后，其藝術(shù)風(fēng)格融入日本古畫，日本文人畫，野獸派等多種表現(xiàn)手法，同時梅原龍三郎保持了對中國文化的濃厚興趣，他的藝術(shù)創(chuàng)作一度從獨特的裸女風(fēng)格，轉(zhuǎn)向北京風(fēng)光風(fēng)格。他本人多次訪問，流連于中國包括北京在內(nèi)的多地。此作為梅原龍三郎舊藏齊白石《籠蟹圖》，由其本人親題盒面，作品或為其訪問北京時所得。作者介紹：齊白石，是當(dāng)代中國的國畫畫家。原名齊純芝，字渭清，祖父取號蘭亭，老師取名齊璜，號瀕生，別號寄萍老人、白石山人，后人常將「山人」二字略去，故后常號「白石」。齊白石也和張大千并稱「南張北齊」。Lot 214 齊白石 紅荷鴛鴦 設(shè)色紙本 立軸傅斯年題邊款：民國二十二年夏，余以肺炎臥南京，其來突然予不可終日。蘇宇先生斷定病癥于始發(fā)之時，復(fù)承其日夜診治細(xì)心將菔乃免于危。感激之極，無以為報。次年春，偕友人劉半農(nóng)訪齊白石，購此一幅裝裱既成攜至南京敬呈蘇宇先生，非敢云報，聊志感荷之誠耳。傅斯年謹(jǐn)記。 作者介紹：齊白石，是當(dāng)代中國的國畫畫家。原名齊純芝，字渭清，祖父取號蘭亭，老師取名齊璜，號瀕生，別號寄萍老人、白石山人，后人常將「山人」二字略去，故后常號「白石」。齊白石也和張大千并稱「南張北齊」。Lot 217 吳昌碩 1927年作 壽桃 設(shè)色紙本 立軸款識：瓊玉山桃大如斗，仙人摘之以釀酒。一食可得千萬壽，朱顏常如十八九。丁卯冬十月，偶學(xué)孟皋法，吳昌碩年八十四。 出版：《蝸廬寶笈——中國歷代書畫2》P97，圖94，蝸廬美術(shù)館。 作者介紹：吳昌碩，初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石。浙江省孝豐縣鄣吳村人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與厲良玉、趙之謙并稱“新浙派”的三位代表人物，與任伯年、蒲華、虛穀合稱為“清末海派四大家”。Lot 221 吳昌碩 1918年作 紅梅 設(shè)色紙本 立軸款識：花明晚霞烘，梌老生鐵鑄。成寒良同心，空山赤松樹。戊午初夏，吳昌碩老缶。 出版：《蝸廬寶笈——中國歷代書畫2》P99，圖96，蝸廬美術(shù)館。 作者介紹：吳昌碩，初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石。浙江省孝豐縣鄣吳村人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與厲良玉、趙之謙并稱“新浙派”的三位代表人物，與任伯年、蒲華、虛穀合稱為“清末海派四大家”。Lot 259 汪肇（明） 松間小憩 設(shè)色絹本 立軸出版：《蝸廬寶笈——中國歷代書畫2》P24，圖22，蝸廬美術(shù)館。 作者介紹：汪肇，生卒年不詳，明代畫家。字德初、克終，號海云，徽州人。工繪事，山水學(xué)戴進，人物法吳偉，用筆頹放草率，出入于二人間。Lot 261 王翬 擬李營丘曉煙圖 設(shè)色紙本 立軸款識：李營丘曉煙圖。余嘗謂畫霧與煙不同，畫煙與云不同，霏微迷漫煙之態(tài)也，踈密掩映煙之韻也，空闊沉溟煙之色也，或沉或浮若聚若散煙之致也。覆水如纊，橫山如練炯之景也，會此理者庶可解頤。劍門樵客王翬書。 鈐?。骸竿趼E之印」、「石谷子」、「拂云齋」、「來青閣」 恭親王府密藏王石穀畫說明書：清朝畫名以四王為最，而此數(shù)人中以石穀為極精，嘗時得其一紙，巳為拱璧，況至今二百余年哉。此幅所畫山水骨秀神清如海上仙山，可望而不可即，此所謂神品也。鈐印：「恭親王」（2次） 作者介紹：王翬，字石穀，號臞樵、耕煙散人、清輝主人、烏目山人、劍門樵客，江蘇常熟人。嗜畫，似有夙慧，運筆構(gòu)思，天機迸露，迥非時流所能。作者介紹：張即之，宋代書法家，字溫夫，號樗寮，歷陽人。生于名門顯宦家庭，為參知政事張孝伯之子，愛國詞人張孝祥之侄，系中唐著名詩人張籍的八世孫。特授太子太傅、直秘閣致仕。Lot 336 佚名 （元） 蘆鴨 設(shè)色紙本 立軸Lot 339 張無價 牡丹錦雞 設(shè)色絹本 鏡心聲明：素材源自日本上氏拍賣，版權(quán)歸日本上氏拍賣所有。
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