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秘色探秘

——國家博物館藏秘色瓷的再認(rèn)識

王小文

秘色瓷自唐代末年燒制成功后即作為皇家專用之貢器，五代十國時(shí)由吳越錢氏王朝控制，繼續(xù)燒造并用于向周邊國家納貢，由于產(chǎn)地和產(chǎn)量的雙增加，秘色瓷的概念逐漸擴(kuò)大化，成為精美青釉瓷器的代稱。傳統(tǒng)意義的秘色瓷隨著吳越國的滅亡和北宋中后期的戰(zhàn)亂逐漸消失，南宋立國初期，越窯再次復(fù)興并燒造秘色瓷器，此時(shí)出現(xiàn)了類似汝窯的乳濁釉產(chǎn)品，與同時(shí)期的南宋官窯、龍泉窯、耀州窯等等都有相似之處，此后秘色瓷逐漸融入新的審美取向，并逐漸消失在歷史長河之中。

晚唐至北宋初期的秘色瓷應(yīng)是真正傳統(tǒng)意義上的秘色瓷?，F(xiàn)將中國國家博物館收藏的這一時(shí)期藏品做簡單介紹，除了其中兩件出土于法門寺地宮的秘色瓷碗以外，余下幾件均是浙江出土的越窯青瓷器，他們應(yīng)當(dāng)是最接近晚唐至北宋初期后司岙窯址燒造出的器物的，在此作為重點(diǎn)介紹。從他們的釉色、器形、燒造技法等方面能夠看出隨著時(shí)間的推移，人們對于秘色瓷的審美變化。

1.秘色瓷碗

? 唐秘色瓷碗

唐，高7.1、口徑25厘米，1987年陜西扶風(fēng)法門寺塔基地宮出土。碗侈口，口沿處有一磕缺，釉色靑中泛灰黃，碗壁殘留當(dāng)年繪有仕女圖的包裝紙。

2.秘色葵口瓷盤

? 唐秘色葵口瓷盤

唐，高4.5、口徑20.8、底徑9.8厘米，1987年陜西扶風(fēng)法門寺塔基地宮出土。盤呈葵口，釉色靑中泛灰黃，碗壁殘留當(dāng)年繪有仕女圖的包裝紙。

3.越窯青瓷瓜棱執(zhí)壺

? 唐越窯青瓷瓜棱執(zhí)壺

唐，高22.6、口徑10.2厘米，1974年浙江寧波出土。此器造型優(yōu)美，喇叭形口，長頸，筒形短流，曲柄，六瓣瓜棱腹，瓜棱處凹陷，上腹鼓，下腹斜曲內(nèi)收至底。胎質(zhì)較細(xì)。青黃釉，釉色光亮，裹足支燒。足底有支燒痕跡。

壺身滿釉，器底有裹足支燒痕跡，釉色青中泛黃。我國古代曾長期飲涼酒，魏晉以降，名士流行服五石散，孫思邈《千金翼方》卷22：“凡是五石散、先名寒食散者，言此散宜寒食，冷水洗取寒。唯酒欲清熱飲之，不爾，即百病生焉?！彪S著喝溫酒的風(fēng)氣盛行，利于保溫的執(zhí)壺應(yīng)運(yùn)而生。中唐時(shí)，酒具的形制發(fā)生了較大變化，執(zhí)壺便是越窯順應(yīng)社會生活需要而制作的器形。開元前后的唐墓中發(fā)現(xiàn)有盤口短頸，鼓腹短流的酒注。晚唐時(shí)盤口改為喇叭形口，器身變高，腹部多瓜棱形。此執(zhí)壺與后司岙遺址出土的執(zhí)壺殘件在形制，釉色方面基本一致。

4.青釉劃花盒

唐，高6.8、口徑10.3、足徑8.7厘米。1959年浙江省博物館撥，浙江寧波出土。造型及紋飾上均模仿同時(shí)期的金銀器，由盒蓋與盒身兩部分組成，子母口。通體施釉，釉色瑩潤、偏青黃。盒蓋頂較平，與蓋腹交接處飾兩道弦紋，蓋腹處一周較深凹弧。蓋頂及蓋腹處淺刻花卉紋和卷草紋。蓋緣折直成母口，方唇，口沿處有多個(gè)泥點(diǎn)支燒痕跡。盒身一道弦紋將盒身與圈足區(qū)分開來，圈足內(nèi)收，底部有多個(gè)泥點(diǎn)支燒痕跡。后司岙窯址中出土兩件造型基本一致的盒蓋，只是盒面淺刻花紋有所不同，分別是鳳凰紋和雙鳳鳥紋。

5.青釉缽

? 五代青釉缽

五代，高9.9、口徑19.2厘米，浙江杭州出土。斂口，圓唇外凸，上腹微鼓，下腹斜收，平底微內(nèi)凹，器底有泥點(diǎn)支燒痕跡。通體施青釉微泛黃，釉色瑩潤。與后司岙遺址出土的青瓷缽殘片的造型基本一致。

6.青釉淺腹碗

? 五代青釉淺腹碗

五代，高4.3、口徑15.4、足徑6厘米。浙江余姚出土。碗口沿處有剝釉，敞口，圓唇，斜腹，玉環(huán)形底。通體施釉，釉色泛黃。圈足處有多個(gè)泥點(diǎn)墊燒痕跡，與后司岙遺址中出土的玉環(huán)底碗造型幾乎一致。此類造型的碗在后司岙窯址中大量出土，晚唐與五代時(shí)期的造型在腹部和圈足處略有不用，晚唐時(shí)碗壁有一些弧度，圈足較厚，可稱為玉璧底，五代時(shí)期的碗壁斜收到底，沒有弧度，碗底變窄，稱為玉環(huán)形底。

7.蓮瓣紋青瓷罐

? 五代-北宋初蓮瓣紋青瓷罐

五代～北宋初，高7.4、口徑4.5、底徑5.9厘米。浙江寧波出土。此缽圓唇，斂口，鼓腹，圈足微外撇。胎體細(xì)膩，青釉泛白、色澤瑩潤，釉面有細(xì)小裂紋。器形小巧，做工精致，裹足支燒。此類器物原先大多有蓋，出土?xí)r已不存。

缽?fù)獗诘耧椚龑盈B壓的蓮瓣紋，葉片肥厚飽滿，結(jié)合圓鼓的造型，整器酷似一朵含苞待放的蓮花，生動的紋飾與青綠的釉色相映成趣，體現(xiàn)出制造者奇巧的構(gòu)思。越窯青瓷在晚唐至五代初期一直是以造型和釉色取勝，從法門寺及窯址殘片中都可以說明這一點(diǎn)，可以說進(jìn)貢的秘色瓷中絕大部分都是素面無刻劃裝飾的。五代晚期，青瓷銷量激增，為了順應(yīng)市場需求，刻劃裝飾逐漸興盛。東錢湖窯址中出土過幾乎一致的器物。

8.蓮瓣紋青瓷盒

? 五代-北宋初蓮瓣紋青瓷盒

五代～北宋初，高4.1、口徑9.9、底徑6.2厘米。浙江寧波出土。全器由器蓋和器身兩部分組成，整體較扁圓。盒身子口，淺折腹，隱圈足；器蓋蓋面較平，邊壁豎直?；姨ィベ|(zhì)較細(xì)。青釉泛白。裹足支燒。

和上一件含苞待放的此缽相對映，這件瓷盒便是一朵盛開的蓮花。由盒蓋與盒身兩部分組成，子母口。蓋面用雕刻、戳印等技法，十分寫實(shí)地呈現(xiàn)出一多俯視角度的蓮花。通體釉色青翠，造型飽滿、生動。

始建于五代末年，完成于北宋初年的蘇州虎丘云巖寺塔基中曾出土一件青釉連座蓮花碗，雖不像法門寺地宮那般言明是秘色瓷，但后經(jīng)汪慶正等專家鑒定，后被正式定名為“五代越窯秘色瓷蓮花式托盞”，可作為五代秘色瓷的標(biāo)準(zhǔn)器。該器由盞托和碗體兩部分組成，釉面潤澤，發(fā)色青黃，用刻劃與淺浮雕的技法表現(xiàn)肥厚飽滿的蓮瓣紋。館藏這兩件蓮瓣紋題材的瓷器，從釉面顏色、裝飾技法、裝飾題材等方面都與虎丘云巖寺出土器物有相似之處，亦可作為五代秘色瓷的典型器物。同樣是作為置于塔基之內(nèi)的貢器，法門寺地宮與虎丘云巖寺地宮出土的秘色瓷清晰地向世人展示了唐末與五代時(shí)不同的審美取向。

9.青釉刻劃“千秋萬歲”七子圖盒

? 北宋初青釉刻劃“千秋萬歲”七子圖盒

五代～北宋初，高3.8、口徑12.4、底徑7.6厘米。1958年浙江嵊縣富潤?quán)l(xiāng)出土。由盒蓋與盒身兩部分組成，子母口。通體施釉，釉色溫潤，靑中泛黃。盒蓋正面邊緣飾一道弦紋，內(nèi)以單線卷云紋為地，其間飾七個(gè)憨態(tài)可掬的童子，一人居中、六人圍繞，互相對望，體現(xiàn)了古人祈求多子多福的思想。蓋盒外側(cè)繪魚鱗紋并均勻布局四個(gè)雙線云紋開光，內(nèi)書“千秋萬歲”銘文。口沿處飾云氣紋。此件蓋盒紋飾生動優(yōu)美，是北宋早期嬰戲紋的代表。

這件瓷盒以裝飾取勝，與傳統(tǒng)意義上貢品“秘色瓷”的風(fēng)格截然不同。越窯青瓷從無紋飾到淺刻劃紋飾再到將刻劃、模印等技法相結(jié)合的復(fù)雜裝飾的演變過程，亦是他從貢品的神壇走向商品的發(fā)展過程。

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