時代有我，君品相傳。由鳳凰網(wǎng)出品，與貴州習酒聯(lián)合打造的訪談節(jié)目《君品談》第三期正式播出。在本期節(jié)目中，世界知名芭蕾舞藝術(shù)家譚元元攜青年導(dǎo)演麥子做客《君品談》，與主持人華少一起聊聊芭蕾公主是怎樣煉成的。

她在老師眼中是神一般的存在，老師經(jīng)常教導(dǎo)學生說“你看人家元元”

在我們的人生中，可能都會有那么一個別人家的孩子，但譚元元，卻是那些令“別人家的孩子”都要羨慕嫉妒恨的存在。青年導(dǎo)演麥子至今還記得，當年她進入上海舞蹈學校時，芭蕾帶給她最初的沖擊，就是師姐譚元元的大幅舞蹈油畫，被當做學校招牌一樣高高掛起。對于所有這些歷經(jīng)千辛萬苦考入上舞的“別人家的孩子”們來說，這位校史級的校友就是他們的“別人家的孩子”。

在當年的上舞，有一條選材的硬性指標，就是下肢至少要比上肢長九厘米，譚元元的長度優(yōu)勢則達到了13厘米，讓選材老師都驚為天人，沒辦法，老天爺賞飯，這就是別人家的孩子；進入世界級舞團，是每個芭蕾舞者的夢想，而在一般情況下，在所有世界性的芭蕾舞團中，舞者都要依次跨過學徒、群舞、獨舞三個等級才有機會升至最高階層的首席。當時全球聞名的舊金山芭蕾舞團最年輕的獨舞演員也有23歲，兩位首席更是花了十幾年的時間才一路從學徒登上舞者的頂峰。但對于“別人家的孩子”，所謂的“一般情況”是根本不存在的。

譚元元一畢業(yè)就受到了世界知名芭蕾舞團舊金山芭蕾舞團團長赫爾吉·托馬森的親自邀約，而且一入團就連跳兩級，直接成為舊金山芭蕾舞團歷史上最年輕的獨舞演員。兩年之后，“別人家孩子”的光環(huán)又繼續(xù)大放異彩。在一次演出季演出中，首席舞者意外受傷，譚元元卻只有一個晚上的時間來熟悉高難度的《斯特拉文斯基小提琴協(xié)奏曲》，以便在第二天的演出中替補出場。但就是這樣的救火隊員角色，讓譚元元成為當季最閃耀的舞者，也促使她繼續(xù)升任舊金山芭蕾舞團歷史上最年輕的首席，同時也是成團六十多年來首位華人首席。

在這樣的“別人家的孩子”面前，連年齡定律都完全失效。除去學習時間，芭蕾舞者的職業(yè)壽命通常只有15年左右，而譚元元則在而立之年又迎來了職業(yè)生涯的第二次高峰。她獲得了素有芭蕾奧斯卡之稱的貝諾瓦獎編舞大師約翰·諾伊梅爾青睞，應(yīng)邀出演約翰·諾伊梅爾生涯的重量級作品《小美人魚》再次大獲成功，在其他舞者行將退休的年齡，又再一次成為了芭蕾世界的焦點。面對這樣的“別人家的孩子”，又怎么能不叫全世界芭蕾舞者徒嘆奈何呢？

公主的背后，是一位虎媽

對于芭蕾公主譚元元來說，母親是那個將最初的芭蕾夢想注入到她生命中的人，是那個在她脆弱的時候鞭策她，在她彷徨的時候堅定她的人。十一歲時，譚元元的舞蹈天賦被上海舞蹈學校的凌桂明一眼看中，而面對這樣令人艷羨的機會，譚元元的父親卻并不贊同。作為父親，他希望自己的女兒能夠走一個更輕松更穩(wěn)妥的職業(yè)道理，成為一名受人尊敬的醫(yī)師或是像自己一樣成為一名工程師。而尚年幼的譚元元自己，也并沒有明確的人生方向。只有母親堅定的想要將擁有不世天賦的女兒，送上芭蕾舞者王座。最終全家人在相持不下中，一枚硬幣決定了譚元元的命運。正面朝上，從此世間少了一位醫(yī)師多了一位絕世舞者。也正是這命運的一擲，也讓譚元元的母親將女兒的芭蕾事業(yè)視作了自己的宿命和使命。

對于普通孩子來說，母親都是那個別人關(guān)心你飛得高不高，她只關(guān)心你飛得累不累的人。而在節(jié)目中，譚元元卻告訴華少，在她看來，自己的媽媽則是那個永遠和老師站在統(tǒng)一陣線的人。媽媽是那個在自己退縮時給予自己鞭策的人，是那個在自己軟弱時教自己堅強的人，是那個絕不會讓哭泣的自己找到妥協(xié)借口的人。更是將譚元元這只小天鵝，親手放上了虎背上的人。因為母親，從小愛哭，學習進度落后的譚元元，逐漸變得剛毅。愛舞蹈的母親不僅遺傳了譚元元難得的芭蕾天賦，更為她塑造了成為一個世界級舞者不可或缺的堅毅個性。一位虎媽，既讓譚元元這只小天鵝，在芭蕾學習的路上騎虎難下，更讓她最終得以加冕芭蕾公主的神圣頭冠。

公主的腳下，是血流成河

Ballerine在法語中的原意是芭蕾舞鞋，它也被用來表示芭蕾舞劇中的首席舞者。而在中文中，它還有一個更加優(yōu)雅的譯名，叫做“芭蕾伶娜”，這是一個光用聽，就會覺得極美身份。但對于譚元元這樣世界頂級芭蕾舞團的“芭蕾伶娜”而言，要擁有這樣極美極優(yōu)雅的身份，腳下卻必是血流成河的磨礪。

在《君品談》與華少的對談中，回顧童年時代在上舞沒有暖氣的舞室中，與凍瘡和血腫搏斗的練習經(jīng)歷，譚元元仿佛仍然能感覺到那種痛。受傷，康復(fù)，打封閉登場的經(jīng)歷，甚至在舞者生涯中，作為闖入芭蕾世界的異鄉(xiāng)人，所遭遇的那些妒忌、排擠，甚至傷害的故事，在我們今天看來仍然驚心動魄。但對于譚元元，卻聊起來如同等閑事一般。因為二十五年舊金山芭蕾舞團舞者，二十四年舞團首席的職業(yè)生涯，也就意味著二十四次，不斷面臨著更加年輕的新舞者沖擊的過程，讓譚元元早就她習以為常。

不需要別人羨慕我，這是我的生存方式

作為女人，譚元元的競爭對手永遠是和她一樣優(yōu)秀但比她更擁有青春力量的對手；作為舞者，譚元元面對的永遠是沒有錯誤，沒有失誤，無限精準無限完美，永無止境的標尺的度量。在譚元元看來，自己的整個舞蹈生涯，就像她曾經(jīng)出演過的著名舞劇《小美人魚》一般，是每一步都忍耐著巨大的痛楚的經(jīng)歷。但對于譚元元而言，與其說這是克服痛苦，不如說是在習慣痛苦。與其說這是對極致的追逐，不如說這是一場對于芭蕾的獻祭，而祭品正是譚元元作為舞者的整個生命。

如今，不惑之年的譚元元，優(yōu)雅如故，言談之間舉重若輕，一如她在舞臺上的控腿鶴立。沒有被盛名所累疲憊，更看不出歲月磨礪的痕跡。生活于她，如同當年擲下命運的硬幣開始，就被穿上的永不停歇的紅舞鞋。留在舞臺上的是芭蕾伶娜的優(yōu)雅，完美，而留在身體中的，則是一番人生的修煉。她是化作了精靈的吉賽兒，是逃離了追逐的希爾薇婭，更是超脫于世的小美人魚，這就芭蕾公主譚元元的故事。關(guān)注鳳凰網(wǎng)，關(guān)注貴州習酒《君品談》，未來還將有更多時代人物的君品故事，會在這里為您一一呈現(xiàn)！