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諜戰(zhàn)劇「霸屏」的日子回來了。
年末到年初，黃金檔收視率前兩名都被它包攬。
冠亞軍竟然還是同一部劇「左右互搏」。
原來是「諜戰(zhàn)教父」柳云龍的新劇——
《風箏》（2017）
諜戰(zhàn)劇的亂象，派爺最近剛吐槽過。
最近兩年，諜戰(zhàn)劇朝著偶像化的道路一去不復返。
刀鋒上舔血的戰(zhàn)場，被「偶像諜戰(zhàn)劇」當成了T臺秀場。
《風箏》的霸屏，總算把諜戰(zhàn)劇扳回正軌——
男主鄭耀先，軍統(tǒng)戴笠手下「八大金剛」之一，人稱鬼子六。
真實身份：潛伏在軍統(tǒng)高層的共產(chǎn)黨情報員，代號風箏。
雙面間諜，算是諜戰(zhàn)劇的常規(guī)設定。
《風箏》下的卻不止表面功夫；
而是將簡單的設定，還原為復雜，立體，活生生的人。
鄭耀先究竟要面對什么？
前三集就見分曉。
第一集，眼睜睜看著被捕的同志犧牲，卻無法伸出援手。
內(nèi)心煎熬。
第二集，被軍統(tǒng)懷疑，被對手中統(tǒng)設計暗殺，被自己的同志誤解。
危機四伏。
第三集，身在軍統(tǒng)，他向單線聯(lián)系的同志表決心：
我沒同流合污，我出淤泥而不染。
身份、人格的撕扯。
開篇短短三集，劇情、人物環(huán)環(huán)相扣，每集一個小高潮。
我們?yōu)槭裁磹劭凑檻?zhàn)??？
想看的就是智謀交鋒，節(jié)奏暢快，懸念叢生。
這些，《風箏》里都有。
終于讓派爺找回了久違的正統(tǒng)諜戰(zhàn)劇風味。
導演兼主演柳云龍，國產(chǎn)劇的「諜戰(zhàn)專業(yè)戶」。
12年前，他拍出諜戰(zhàn)劇經(jīng)典《暗算》。
主旋律的核心，類型片的操作。
諜戰(zhàn)劇不僅能拍得好看，還能「燃」得一塌糊涂。
人物更讓觀眾念念不忘。
王寶強飾演的瞎子阿炳，自閉且敏感的聽覺奇才。
在派爺看來，是他至今的演技巔峰。
陳數(shù)飾演的黃依依，風情而放蕩的數(shù)學天才。
國產(chǎn)劇屏幕上罕見的女性角色。
《風箏》對人物的塑造一脈相承，立體而不單薄。
柳云龍出演的男主鄭耀先。
建國前，叱咤風云的軍統(tǒng)六哥；建國后，隱姓埋名的殘疾檔案員。
李小冉扮演的林桃。
出場時是后庭苑花魁，真實身份是中統(tǒng)特工“剃刀”，再后來成為掃盲教師林云燕。
從蛇蝎美人到有情有義的轉(zhuǎn)變，真實而迷人。
再說劇情，正好進展到關鍵情節(jié)——
建國后，鄭耀先向組織承認了自己共產(chǎn)黨情報員「風箏」的身份。
然而這時他表面上的身份，在絕大多數(shù)不知情的同志眼中仍然是罪大惡極的國民黨特務。
卻已經(jīng)沒有人，能夠為他的真實身份作證。
為了潛伏的隱蔽和安全，鄭耀先的所有檔案早已銷毀；
唯一的單線聯(lián)系人犧牲多年：被軍統(tǒng)抓捕，在他眼前自殺；
另一位了解他身份的領導，也在一次意外中去世。
《風箏》的劇名，象征一類情報員的特殊命運。
以男主角為代表——
失去聯(lián)系人，沒有組織，沒有上級；
沒有人安排任務，甚至沒有渠道向組織傳遞情報。
就像是「斷了線的風箏」。
不同于大多數(shù)諜戰(zhàn)劇，《風箏》劇情的時間跨度較長：
從1946年到1979年。
建國后的情報工作，很少有諜戰(zhàn)劇表現(xiàn)。
女主角韓冰（羅海瓊 飾）
但對于男主角鄭耀先來說，作為「斷了線的風箏」——
他的任務還沒有結(jié)束。
因此他偽裝成警察局的檔案管理員；
繼續(xù)追查潛伏在共產(chǎn)黨內(nèi)部的國民黨高級特工「影子」。
「影子」從建國前潛伏到建國后，是黨內(nèi)的巨大隱患。
鄭耀先的真實身份一天不暴露，揪出「影子」的可能性就要大一分。
這也是《風箏》最出彩的部分。
第一次有這樣的諜戰(zhàn)劇——
聚焦情報員的心理狀態(tài)，關注人性。
情報員不是生來強大。
他們同樣有血有肉，會迷茫，會困惑。
劇中共產(chǎn)黨情報員的一句「抱怨」——
“我忍了十年，我不知道我接下去我還要忍幾個十年。我這一輩子，還能活幾個十年??？我什么時候活得像個人？”
讓派爺想起《無間道》梁朝偉的一句臺詞：
“三年后又三年，三年后又三年，就快十年了，老大！”
情報員的「難」，難在——
他們做一件事，不能以自己表面上的身份為立場，也不能以自己的真實身份為立場。
而是以保全身份為先，多方謀劃，再三考量。
男主角被迫一次次見證同志的犧牲而無能為力，其中包括自己的女友。
對任何人來說，都會造成極大的心理創(chuàng)傷。
更難的是「相見不相識，相逢不相認」——
鄭耀先曾以新聞記者金默然的身份，趕赴延安完成秘密任務；
好不容易能「回家」，卻只能當個匆匆過客。
建國后，鄭耀先化名周志乾繼續(xù)潛伏下來，擁有了三重身份。
他的「國民黨特務鄭耀先」身份，被組織覺察。
有話不能說的鄭耀先自言自語：
人生在世30多年，突然不知道自己是誰了。
情報員的人格被撕扯，永遠在多重身份的邊緣掙扎。
《風箏》將情報員的無奈與掙扎，統(tǒng)統(tǒng)搬上屏幕。
男主角的選擇反而更具有說服力——
選擇堅守信念，堅持信仰。
不再是「喊口號」式的為信仰而生，為信仰而死。
歷經(jīng)種種掙扎，依然不改的堅守。
看不見，摸不著的「信仰」，變得真實可信。
一不留神，就接受了一番「走心」的愛國教育。
去年《戰(zhàn)狼2》的票房奇跡，讓派爺也驚訝于「主旋律」的能量。
《風箏》的收視熱潮再次說明了這一點。
主旋律不代表嚴肅和說教，同樣能拍得風生水起。
「好看」的主旋律，觀眾當然買單。
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