《探秘“海外藏”雕塑藝術(shù)》系列之一
尋訪流失海外的陜西石刻
觀音菩薩立像 （隋）
昭陵六駿·颯露紫與丘行恭 （唐） 佛三尊像 （唐）
馬周造佛坐像 （唐）
在中華民族漫漫的五千年歷史長河中，先輩創(chuàng)造的眾多藝術(shù)珍品由于種種原因流失海外，讓后人們無緣見識，痛惜不已。新年伊始，由我國著名美術(shù)史論家林樹中教授和西安美術(shù)學(xué)院雕塑系沈琍博士，耗時(shí)６年親赴海外收集資料共同編撰的《海外藏中國歷代雕塑》３卷本叢書首度面市，在學(xué)界引起震動(dòng)。該叢書從世界上４７個(gè)國家２００多家博物館的１６７萬件藏品中，精心遴選出中國歷代１３８０件具有代表意義的流失海外的雕塑精品，時(shí)間上至新石器下迄明清，展示出中國雕塑藝術(shù)的頂尖水平。應(yīng)編輯之邀，從本期起，雕塑史博士沈琍女士以流失海外的陜西石刻藝術(shù)開端，從藝術(shù)風(fēng)格、流派演變以及雕塑材質(zhì)等方面為您分專題介紹流失海外的陜西石刻、青銅器、陶俑、玉雕、木刻等雕塑藝術(shù)以及我國其他地域極具代表性的雕塑瑰寶，帶您感受雕塑藝術(shù)之美。 ——編者
陜西曾是中華民族古文化的重要發(fā)祥地之一，也是歷史上多個(gè)朝代政治經(jīng)濟(jì)文化的中心，雕塑藝術(shù)輝煌璀璨。流失海外的陜西雕塑精品可分為石刻、青銅器、陶俑、木刻等多種類型。單就石刻而言，流失數(shù)量巨大，多數(shù)石刻作品均為稀世罕見的雕刻瑰寶。這些石刻主要為佛、道造像碑、單尊造像及陵墓石刻等，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
北魏時(shí)期，佛教石刻造像盛行，云岡、龍門石窟相繼開鑿，受其影響陜北及渭北地區(qū)亦開窟造像。由于關(guān)中平原缺乏開鑿石窟的條件，因此建寺造像和開鑿造像碑風(fēng)氣興起，形成陜西“北窟南碑”的造像局面。關(guān)中地區(qū)的造像碑，具有獨(dú)特的“長安模式”雕塑風(fēng)格，表現(xiàn)為“佛道并存”、“邑團(tuán)造像”、“胡漢交融”、“傳統(tǒng)樣式與民間趣味”的造像形式。佛、道造像并存于一碑，是陜西區(qū)別于其他地區(qū)同時(shí)期佛教藝術(shù)的獨(dú)特形式，體現(xiàn)出本土和外來文化的融合；而“邑團(tuán)造像”則是以地方官吏、家族等為核心而集體建造的造像碑形式；“胡漢交融”的造型，則反映了魏晉時(shí)期，漢人與北方少數(shù)民族在佛教信仰下的平等相處；“傳統(tǒng)樣式與民間趣味”的造型特征，體現(xiàn)了陜西地區(qū)雕塑語言的樸實(shí)、率真、粗拙。目前，此類風(fēng)格的石刻造像在美國、日本、歐洲等諸多美術(shù)館中均有陳列。
隋唐時(shí)期，長安作為全國文化、佛教中心，寺院集中并供奉了大量石雕及彩塑造像。風(fēng)格以中原樣式為主，但汲取了印度及中亞雕塑特征，形成了大唐皇家風(fēng)范。流失海外的陜西佛造像，多為該時(shí)期經(jīng)典作品。隋代石刻造像，特征多為頭部比例稍大，身小腿短，造型略呈呆滯?，F(xiàn)陳列于美國波士頓美術(shù)館的隋代菩薩觀音立像，則表現(xiàn)出由隋向唐演進(jìn)的風(fēng)格特征，是單尊立像的代表作。其造型已改變隋代菩薩直立呆板的樣式，身體微向左前傾，挺腹收胸，頭略低，側(cè)面呈Ｓ型。觀音面相豐滿發(fā)髻高聳，飄帶一前一后垂于蓮座形成動(dòng)感。左手上舉執(zhí)法器，右手臂自然彎曲下垂，昂首目視前方，整個(gè)造型曲中有直，靜中有動(dòng)，在中國雕塑史上占據(jù)重要地位。唐代佛教造像，大多體態(tài)豐潤比例和諧，結(jié)構(gòu)合理方圓適中，動(dòng)態(tài)自由活潑，呈現(xiàn)出典雅成熟的佛像樣式。其中，流失到海外的西安市寶慶寺佛殿磚壁上的佛龕造像是這方面代表。這批精美龕像包括十一面觀音像七件，阿彌陀佛三尊像四件，彌勒佛三尊像七件，裝飾佛龕九件。龕像多為高約１米的三尊像，龕楣雕有華麗的寶蓋及飛天、伎樂。龕形對稱均衡，帶有濃郁的裝飾意味。十一面觀音立像造型面相圓滿，神情內(nèi)斂，寬肩細(xì)腰身姿挺直，袒胸，造像完整和諧，雕刻手法細(xì)膩，可以看出盛唐時(shí)期顯著的造像特征。十分痛惜的是，這批最為精美的佛龕像，于１９０２年前后被日本人盜購，現(xiàn)陳列于日本及美國。
在流失海外的眾多石刻珍品中，唐太宗昭陵六駿中的颯露紫與拳毛騧流失美國，令國人最為痛心疾首。“昭陵六駿”是原置于唐太宗昭陵北麓祭壇兩側(cè)廡廊的六幅浮雕石刻，颯露紫與丘行恭浮雕像，是昭陵六駿中的杰出代表，也是唯一一件表現(xiàn)馬與人物結(jié)合的六駿浮雕造型。畫面人與馬巧妙組合，表現(xiàn)出李世民手下勇將丘行恭在戰(zhàn)馬颯露紫中箭受傷時(shí)下馬拔箭的生動(dòng)情景，凸顯了丘行恭臨危不懼、沉著冷靜的大將風(fēng)度。石刻采用高浮雕形式，軀體飽滿壯碩，比例準(zhǔn)確動(dòng)態(tài)和諧，線條清朗明快，造型簡潔概括，雕刻手法寫實(shí)而不乏概括，實(shí)為唐代石刻藝術(shù)的代表。
欣賞和了解這些雕塑藝術(shù)品，不僅能培養(yǎng)美感增長見識，領(lǐng)略中國歷代藝術(shù)家的精湛技藝和情思智慧，還能了解中國歷代雕塑的流派演變及藝術(shù)風(fēng)格，從而更加熱愛我們所具有的悠久燦爛的民族文化。
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