（街頭藝術(shù)系列專題之一）流動的時尚標
街頭涂鴉藝術(shù)風靡全球
□文／圖 鄭筱鄄 (著名策展人)
涂鴉藝術(shù)《尖叫》
涂鴉首先出現(xiàn)在20世紀60年代的美國，經(jīng)過多年的發(fā)展，街頭涂鴉藝術(shù)已傳播到世界各地，成為最“瘋潮”的藝術(shù)之一。越來越多的年輕人迷戀上涂鴉，他們以不同的形式展現(xiàn)自己的生活態(tài)度，用以表達其所想宣告的意念或設(shè)想。涂鴉是街頭文化的靜止表現(xiàn)形式，它是人性的，也可以沒有任何含義。它來源于最直接的內(nèi)心的聲音，色彩明艷，聲音鏗鏘，個性張揚。它是一個城市年輕的標志，激情而躁動，不安而叛逆，你可以不認同它，你卻不能忽略它。
涂鴉本身是對權(quán)威的反叛
何為涂鴉？涂鴉(Graffita)的意大利語之意是亂寫，涂鴉的復數(shù)形式是指在墻壁上亂涂亂寫出的圖像或畫?；旧?，Graffiti是一種近于書寫的行為，文字占的比重較大，形象的符號或標志、圖形也是常見的內(nèi)容，多半的形象是以類似書寫的方式，扼要地表明意圖，不刻意地去描制描繪。但是后來圖畫、符號、標志卻反過來壓倒文字，在涂鴉藝術(shù)中成為了主導。
涂鴉的行為本身是對權(quán)威的反叛，涂鴉也是一種藝術(shù)的表達方式。從藝術(shù)的角度來說，行為藝術(shù)能很快引起社會、媒體，以及主流藝術(shù)、傳統(tǒng)藝術(shù)的關(guān)注，于是涂鴉的文字逐漸減少，轉(zhuǎn)變成為大型精致的卡通繪畫圖像。學院派藝術(shù)家隨之跟進，于是專業(yè)涂鴉人開始出現(xiàn)，類似聯(lián)盟、社團的組織也紛紛組建，涂鴉藝術(shù)開始進駐藝術(shù)畫廊，供人欣賞、收藏、買賣、投資。
近似于搖滾樂富有變化
涂鴉藝術(shù)跟同一時段的搖滾樂和RAP音樂十分相似。一開始人們借這種創(chuàng)作反抗體制、表達不滿、發(fā)泄情緒，到后來，這些涂鴉藝術(shù)的原始本質(zhì)被整個資本體系收編，由原先的反文化藝術(shù)變?yōu)橐粋€真正的藝術(shù)分支。
早期的涂鴉藝術(shù)喜好單一色彩，并用非雙關(guān)性引用語，如煙縷的符號及哈羅等。接著，將文字形式的箭矢變化成王冠，把它戴在頭上以示威嚴。后來，又以耀眼、醒目、突出為目標，開始以高彩度噴漆在地鐵或街道上寫下自己的名字，并以對比色，或黑色將其圍繞，甚至以鑲條、斜紋、星形、西洋棋盤或圓點花樣等裝飾，希望將名字突顯出來。
20世紀70年代中期，涂鴉藝術(shù)的內(nèi)容大多為卡通影片中的英雄人物，這些人物多數(shù)以類似被攻擊、辱罵等不尋常的姿勢出現(xiàn)，涂鴉背景越來越復雜，噴漆的功能及作用發(fā)揮到極致，也使涂鴉的藝術(shù)性與個性發(fā)揮到了極點。燃燒的太陽、星星、子彈劃風而過，風景、自畫像、抽象符號等，組合并重生出另一個有趣的畫面。
哈林是涂鴉藝術(shù)的一代宗師
涂鴉藝術(shù)的代表人物哈斯·哈林（Keith Haring），是上世紀80年代紐約派中最主要的領(lǐng)導人物。他對流行的觀念藝術(shù)與極限藝術(shù)具有很明顯的反感，而對于街頭到處可見的涂鴉和一些普普藝術(shù)家的作品有濃厚興趣，美國普普藝術(shù)家湯姆·奧登斯（TOtterness）的作品《渡渡鳥》那種具有卡通角色歡樂趣味的特征對他影響很大。哈林的作品充滿了非常歡樂的小人物形象，描繪的手法流暢、簡單、明確，游戲娛樂感很強，許多作品都被稱作《無題》。他的“小人”形象還被廣泛地應用在服裝、室內(nèi)裝飾、廣告設(shè)計上，可謂是涂鴉藝術(shù)的一代宗師。
還有尚米-契·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）非學院出身，其作品善于運用非洲圖像，色彩鮮明，內(nèi)容涉及美國的社會生活。
涂鴉藝術(shù)也在中國流行
北京涂鴉墻位于北京市海淀區(qū)人民大學南路，長730米，平均高2.5米。其作為涂鴉墻的歷史由來已久，幾乎都是學生們的作品。2005年11月，在距離2008北京奧運會開幕1000天之際，近400名志愿者共同參與，在此創(chuàng)作了以“奧運向我們走來”為主題的大型涂鴉藝術(shù)作品，此墻由此被命名為“北京之墻”，它也是目前國內(nèi)最長的一段涂鴉藝術(shù)墻。
上海涂鴉墻位于上海市黃浦區(qū)南京路步行街，此處出名緣于2004年上海市政府為慶賀步行街開街5周年，舉行了以“時尚南京路，精彩樂無窮”為主題的街頭涂鴉大賽，15個動漫社團參與創(chuàng)作，作品風格迥異，極具張力。此外，涂鴉藝術(shù)還在廣州、南京、西安等地流行，深受年輕人喜愛。
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