一寸相思一寸灰誰(shuí)懂風(fēng)流才子的癡情颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。
——唐李商隱無(wú)題之一
李商隱，一個(gè)毀譽(yù)參半的千古傷心之人，真實(shí)歷史中的李商隱到底是什么樣的，我不得而知，但單論作品，那他一定是我喜歡的詩(shī)人前十名，多少讓人反復(fù)吟誦的佳作，多少讓人難解真意的詩(shī)句，多情，傷心，落魄，無(wú)奈，不甘，最后都凝結(jié)成了一首首好詩(shī)，而這些好詩(shī)，大多都是同一個(gè)名字——無(wú)題。
之所以無(wú)題，應(yīng)該不是作者取不出一個(gè)好名字，估計(jì)是任何一個(gè)題目都詮釋不了當(dāng)時(shí)的心情吧，多情人最苦，無(wú)情便沒有了煩惱，一如無(wú)題，也便沒有了糾結(jié)牽絆，李商隱也向我們證明了，一首好詩(shī)，絕對(duì)是是因?yàn)槟硞€(gè)句子讓人記住，而不是題目。
玉陽(yáng)山上，李商隱本該是去潛心修身養(yǎng)性的，可多情的人到哪里都有一段感情在等著他，華陽(yáng)觀里姓宋的女子讓義山著了迷，可惜，他們卻注定是不能在一起的，宋女士能給他的，只是一時(shí)的歡愉，可義山雖然風(fēng)流，卻也癡情得可憐，飽受相思煎熬的，也就只能是他。
可惜，大概所有的詩(shī)人都喜歡把自己的一廂情愿也加到思念的人身上，所以大多數(shù)的相思之作，都是以女子的視覺或口吻來(lái)寫的，東風(fēng)細(xì)雨，蓮塘輕雷，首聯(lián)里便是四個(gè)典故，要真正讀懂，就要先了解這四個(gè)典故，義山對(duì)幾個(gè)與愛情有關(guān)的典故信手拈來(lái)的妙用，馬上造出了一份獨(dú)特的意境。
在這樣的意境下，再用一個(gè)奢華精致的室內(nèi)場(chǎng)景映襯，一個(gè)孤獨(dú)遠(yuǎn)望，長(zhǎng)日無(wú)聊，飽受相思之苦的女子形象便在頷聯(lián)中更加突出，香，絲，諧音相思，既表現(xiàn)女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內(nèi)心時(shí)時(shí)被牽動(dòng)的情絲。
頸聯(lián)中的兩個(gè)典故廣為人知，典故中的女子都很勇敢的表達(dá)了自己的愛意，大膽的追求自己內(nèi)心的渴望，也都曾有過一段美好的時(shí)光，可惜都是悲劇，這也反襯了作者此時(shí)的心境，又或許，那位宋女士當(dāng)初也是主動(dòng)追求義山的吧？
末聯(lián)突然轉(zhuǎn)折是全詩(shī)的精華所在，而且將場(chǎng)景從女子那里突然也連到了自己這里，春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，這一句有上百種解釋，我本人覺得，這應(yīng)該是義山其實(shí)已經(jīng)知道真相，自己的春心，何必再去與鮮花爭(zhēng)比，花，大概就是那位宋女士吧，這一寸相思一寸灰，更是寫盡了相思之苦，明知已不可能，卻仍然相思成疾，哪怕這相思已經(jīng)寸寸成灰。
一片癡心，卻無(wú)人在意，最后化作那隨風(fēng)飄散的灰燼！這種知道真相卻仍無(wú)法解脫的苦，該有多痛啊！
——撰文——老文（文俊壹）
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