唐代的詩(shī)歌文化發(fā)展到了極致，前期詩(shī)人的作品大部分積極向上，表達(dá)對(duì)美好的向往之情，晚期的許多大師，比如白居易、陶淵明、王維等頗有頹廢之色，其中王維的作品風(fēng)格差異最大，從哪些作品可以看出來(lái)呢？
一、《春中田園作》
?圖片：王維的《春中田園作》
這是描寫(xiě)春天的作品，詩(shī)作的前兩句顯而易見(jiàn)。斑鳩原本應(yīng)該是飛到溫暖的南方過(guò)冬，現(xiàn)在卻在房上鳴叫，顯然是春天已經(jīng)來(lái)了，就連斑鳩也飛回來(lái)了。
杏花的花期比桃花早，可是現(xiàn)在村中的杏花開(kāi)得白燦燦一遍，可見(jiàn)這是早春時(shí)節(jié)，浪漫如雪的杏花加上可愛(ài)的斑鳩，這樣的早春景象令人心曠神怡。
雖然作者并沒(méi)有用太多筆墨，來(lái)描繪春天的大紅大綠，可是這已經(jīng)足夠引人入勝，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候，詩(shī)人的心情也是極好的。
圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)：斑鳩在房上鳴叫
一年之計(jì)在于春，雖然只是早春，但是農(nóng)民們顯然已經(jīng)按捺不住了，經(jīng)過(guò)一個(gè)冬季的休養(yǎng)生息，他們?cè)缭缇蜏?zhǔn)備好，要在這大好的春日里去勞作了。
這個(gè)地方的人們是以養(yǎng)蠶為主，因此，有些農(nóng)民拿著斧頭去給桑樹(shù)修理枝丫，期望來(lái)年能夠有足夠的桑葉養(yǎng)蠶；有些農(nóng)民則拿著鋤頭去水源地查看，希望這一年能夠風(fēng)調(diào)雨順，有足夠的水源供給。
寫(xiě)到這里，讀者都能感受到詩(shī)人字里行間對(duì)于生活的熱愛(ài)之情，春日爛漫的季節(jié)里，農(nóng)民期望這一年能夠豐收，辛苦勞作也無(wú)怨言。
圖片：早早下地勞作劇照
“歸燕識(shí)故巢，舊人看新歷”，這一句是整首詩(shī)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！皻w燕、故巢”讓看官們恍然，原來(lái)這是詩(shī)人在寫(xiě)自己。長(zhǎng)時(shí)間游歷在外，詩(shī)人雖然已經(jīng)很久沒(méi)有回到故鄉(xiāng)，可是他依然記得自己的故鄉(xiāng)，一到春天就是這樣一片生機(jī)盎然的畫(huà)面，充滿了生活的樂(lè)趣和希望。
這個(gè)時(shí)候，鄉(xiāng)親們可能都和往年一樣，待在自己的老房子里，在斑鳩的鳴叫聲中，看著新一年的日歷節(jié)氣，默默安排這一年的春耕播種事宜。
圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)：詩(shī)人想起了自己的故鄉(xiāng)
最后一句話，詩(shī)人剛剛舉起酒杯卻又心頭感慨萬(wàn)千，便又放下了酒杯，他是想到了還有許許多多的游子像自己一樣，為了生計(jì)、夢(mèng)想、追求而長(zhǎng)期游離在外，許多年都無(wú)法再次看到家鄉(xiāng)欣欣向榮的景象，這種悲傷一時(shí)涌上心頭，讓詩(shī)人“惆悵思遠(yuǎn)客”。
這個(gè)時(shí)期王維的作品，特別是田園詩(shī)，還是寫(xiě)得非常美好的，詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)，大家也對(duì)王維這個(gè)時(shí)期的作品評(píng)價(jià)最高。
而這首《春中田園作》，雖然在結(jié)尾的時(shí)候有了幾分游子惆悵的心情，但是整首詩(shī)中，對(duì)景色輕描淡寫(xiě)卻春意盎然的妙筆，成為千百年來(lái)寫(xiě)景詩(shī)的經(jīng)典之作。
圖片：詩(shī)人準(zhǔn)備舉起酒杯劇照
二、《山居秋暝》
圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)：王維的《山居秋暝》
唐朝時(shí)期的科舉制度其實(shí)并不嚴(yán)謹(jǐn)，當(dāng)時(shí)的讀書(shū)人想要當(dāng)官，單有真才實(shí)學(xué)是不夠的，還需要有名門(mén)望族或者是朝中元老級(jí)別人物的舉薦，才能順利當(dāng)官，就連當(dāng)時(shí)的白居易、李白，也需要借助別人投石問(wèn)路，何況是王維呢？
本身王維的出身并不差，但由于他真的是才學(xué)淵博，難免有些自視清高，因此，王維的仕途之路并沒(méi)有他想象的順利，這首《山居秋暝》的創(chuàng)作時(shí)間，剛好就在他的事業(yè)受到挫折之時(shí)。
圖片：唐朝時(shí)期的科舉劇照
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。開(kāi)頭第一句就已是經(jīng)典，沒(méi)有描寫(xiě)山中的綠樹(shù)紅花被雨水沖刷后，如何的嬌艷翠綠，只一句空山新雨后，就讓人感受到了山中雨后的清新空氣，令人心曠神怡。
初秋的傍晚已是涼爽無(wú)比，天上的明月照在松林間，清澈的泉水在石頭上輕輕流過(guò)，多么美好的景象啊?？此圃?shī)人對(duì)山中清新景象是贊美，其實(shí)還是暗喻自己在官場(chǎng)上的打拼。
山間的一切顯得如此清新脫俗，可是當(dāng)時(shí)的官場(chǎng)門(mén)第森嚴(yán)，腐朽不堪，和詩(shī)人心中想要有一番作為的官場(chǎng)并不相同，相信每個(gè)人都希望自己成為一個(gè)有所建樹(shù)的人，都渴望能夠獲得大展拳腳的機(jī)會(huì)，而不是處處被各種約定俗成的尷尬所束縛著。
圖片：初秋的傍晚劇照
“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”，一群天真無(wú)邪的洗衣姑娘，洗完衣服嬉鬧著回家，讓竹林也喧鬧起來(lái)，遠(yuǎn)處的漁船現(xiàn)在也要回來(lái)了，船頭撥開(kāi)了亭亭玉立的荷花，原本寧?kù)o的荷塘也熱鬧了起來(lái)。
這兩句又繼續(xù)承上啟下，雖然都是描繪景色，同樣讓人們看到詩(shī)人內(nèi)心的荒涼與無(wú)奈，自己寒窗苦讀，原本希望能為國(guó)家做些貢獻(xiàn)，可是現(xiàn)在的局面讓詩(shī)人傷透了心。
如果需要日日虛偽客套，毫無(wú)建樹(shù)，那么詩(shī)人寧愿回歸村野，做一個(gè)閑散的農(nóng)人，每日里開(kāi)心的勞作，踏實(shí)而幸福。
這一句真正描繪出了詩(shī)人對(duì)官場(chǎng)黑暗的痛恨和愿望，迫切希望自己能夠回歸村野，去過(guò)那種無(wú)憂無(wú)慮的農(nóng)民生活。
圖片：一群天真無(wú)邪的洗衣姑娘劇照
最后一句詩(shī)人表達(dá)了內(nèi)心無(wú)比惆悵的心情，美麗的春天已經(jīng)遠(yuǎn)去，現(xiàn)在雖然已經(jīng)是秋天了，可是秋日依然有讓人向往的平淡生活。面對(duì)自己無(wú)望的仕途，再看看這田間的美好生活，詩(shī)人心中對(duì)官場(chǎng)的厭惡更加深了幾分，也對(duì)自己何時(shí)才能夠過(guò)上這種田園生活帶出了疑問(wèn)。
王維在踏入官場(chǎng)之后，幾經(jīng)沉浮，耿直的他難免會(huì)被人陷害，郁郁不得志，早期的詩(shī)作也有大量描繪田園生活的，但是當(dāng)時(shí)的作品就如同《春中田園作》一般，是盡力的去描繪了鄉(xiāng)間農(nóng)田的美好，襯托自己希望能有一番建樹(shù)的美好心情。
而過(guò)了幾年，在爾虞我詐的官場(chǎng)中混跡已久，詩(shī)人的內(nèi)心已被焦灼、無(wú)奈、厭惡占滿，雖然這個(gè)時(shí)候的作品當(dāng)中也是有大量贊美田園的作品，但更多的卻已經(jīng)是寓情于景，讓人不難讀出他內(nèi)心對(duì)官場(chǎng)的痛恨，極度渴望回歸田園的迫切心情。
圖片：唐朝時(shí)期的官場(chǎng)劇照
所以他晚期的作品還是以蕭索冷清以及凄涼為主，和早期作品真的差距太大了，環(huán)境能夠改變?nèi)舜_實(shí)是真理。
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