北京人民藝術(shù)劇院，簡(jiǎn)稱“北京人藝”、“人藝”，創(chuàng)建于1952年。劇院建成之初，條件非常簡(jiǎn)陋，連自己的演出劇場(chǎng)都沒(méi)有。人藝一旦有劇目要上演時(shí)，還需要借助大華電影院的舞臺(tái)演出，很不方便。人藝上下深感需要有自己的話劇演出劇場(chǎng)，因此就正式給北京市人民政府和中央人民政府文化部打了一個(gè)報(bào)告，申請(qǐng)建立一個(gè)人藝自己的能夠容納900個(gè)座位的劇場(chǎng)。
周恩來(lái)支持人藝建設(shè)自己的劇場(chǎng)
北京市副市長(zhǎng)張友漁、文教辦公室主任吳晗和文化部副部長(zhǎng)周楊對(duì)人藝的報(bào)告非常重視。他們考慮到北京作為首都，原有的劇場(chǎng)都比較陳舊，且設(shè)施落后，應(yīng)該建設(shè)一個(gè)代表國(guó)家級(jí)水平的劇場(chǎng)。但當(dāng)時(shí)國(guó)家經(jīng)濟(jì)是百?gòu)U待興，財(cái)力、物力都很緊張，要專門拿出一筆數(shù)目不小的錢來(lái)建一個(gè)現(xiàn)代化的國(guó)家劇場(chǎng)，非同小可。于是，他們于1953年1月28日聯(lián)名寫信給周恩來(lái)請(qǐng)示，周恩來(lái)很快批示，同意考慮興建話劇劇場(chǎng)。
報(bào)告批下來(lái)之后，人藝很快組成了一個(gè)由曹禺為主任，焦菊隱、歐陽(yáng)山尊等為副主任的劇場(chǎng)建設(shè)委員會(huì)。
1953年2月16日，正是農(nóng)歷大年的正月初三。周恩來(lái)把曹禺、焦菊隱、歐陽(yáng)山尊、老舍等召集到辦公室，討論了劇場(chǎng)的建設(shè)問(wèn)題。周恩來(lái)說(shuō)：“你們的報(bào)告我看過(guò)了，我很同意你們的看法。聽(tīng)說(shuō)你們成立了建設(shè)委員會(huì)，為把劇場(chǎng)建好，我提兩個(gè)建議，一個(gè)建議是你們?cè)趫?bào)告里提出新劇場(chǎng)只建900個(gè)座位，900個(gè)座位稍微少了點(diǎn)，能不能擴(kuò)大到1200個(gè)座位？擴(kuò)大座位是為了今后形勢(shì)發(fā)展的需要。請(qǐng)你們考慮。再一個(gè)建議，是新劇場(chǎng)要建就要各方面都建好一點(diǎn)，為了使這個(gè)劇場(chǎng)達(dá)到國(guó)際一流水平，你們可以向民主德國(guó)進(jìn)口燈光、音響等設(shè)備?！?/p>
新中國(guó)成立之初，國(guó)家的外匯來(lái)源非常有限，其緊缺情況是可想而知的。作為一個(gè)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，專門拿出一筆外匯去為一個(gè)劇院訂購(gòu)燈光、音響設(shè)備，是需要有一定的文化眼光的。然而，不知是哪個(gè)環(huán)節(jié)上的疏忽，人藝關(guān)于進(jìn)口燈光、音響設(shè)備的報(bào)告沒(méi)有送上去。3月20日，周恩來(lái)在審閱外貿(mào)部對(duì)外訂貨清單時(shí)，特意留心人藝的音響設(shè)備進(jìn)口。他翻來(lái)覆去看了好幾遍，就是沒(méi)有發(fā)現(xiàn)人藝所需的進(jìn)口設(shè)備清單，連忙囑咐秘書(shū)韋明打電話到人藝查詢：“為什么沒(méi)有人藝的進(jìn)口設(shè)備清單？是不是沒(méi)有打報(bào)告？”秘書(shū)韋明立即打電話到人藝，叫他們趕緊直接給總理送來(lái)申請(qǐng)對(duì)外訂購(gòu)設(shè)備的報(bào)告。
周恩來(lái)
1956年，作為新中國(guó)文化象征的首都劇場(chǎng)在歡慶社會(huì)主義三大改造勝利完成的鑼鼓聲中隆重落成。這是新中國(guó)成立后建設(shè)的第一個(gè)規(guī)模較大、設(shè)備齊全、功能較多的現(xiàn)代化劇場(chǎng)，也是黨和國(guó)家重視文化事業(yè)的一個(gè)體現(xiàn)。文化部的領(lǐng)導(dǎo)考慮到?jīng)]有國(guó)家大劇院，希望把首都劇場(chǎng)作為國(guó)家劇場(chǎng)，供有關(guān)單位共同使用。當(dāng)初取名“首都劇場(chǎng)”而沒(méi)有叫“北京人民藝術(shù)劇院”也就有這個(gè)意思。而人藝從劇院建設(shè)的需要考慮，希望首都劇場(chǎng)成為自己可自由支配的劇場(chǎng)，必要時(shí)也可以通過(guò)協(xié)商供其他單位演出活動(dòng)之用。這樣，在首都劇場(chǎng)的歸屬問(wèn)題上就出現(xiàn)了意見(jiàn)分歧。
意見(jiàn)反映到周恩來(lái)那里。周恩來(lái)最后拍板：首都劇場(chǎng)還是交人藝管理、使用。他對(duì)文化部的領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)：“你們要是不明確這是個(gè)什么性質(zhì)的劇院，要是不明確主要由誰(shuí)來(lái)使用，那就等于自己制造矛盾，以后勢(shì)必會(huì)爭(zhēng)吵不休。還是應(yīng)當(dāng)明確這就是演話劇的劇場(chǎng)?！?/p>
周恩來(lái)之所以決定把首都劇場(chǎng)交給人藝，并不是因?yàn)閷?duì)人藝的偏愛(ài)，而是出于把人藝建設(shè)成為一個(gè)代表國(guó)家水平的藝術(shù)劇院的考慮。要把人藝建設(shè)成為代表國(guó)家級(jí)水平的劇院，就不能沒(méi)有一個(gè)可供其施展拳腳的陣地。
最后，人藝和文化部協(xié)商，首都劇場(chǎng)還是由人藝來(lái)管理，一些國(guó)際演出也可以安排在這里。
1956年8月，人藝在新落成的首都劇場(chǎng)上演了新排的郭沫若的著名歷史劇《虎符》。周恩來(lái)也到場(chǎng)觀看。這也許是一種巧合，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，《虎符》曾在重慶上演，引起轟動(dòng)。當(dāng)時(shí)在重慶的周恩來(lái)對(duì)表演藝術(shù)家刁光覃、舒繡文、朱琳等說(shuō)：“將來(lái)，我們一定要有高水平的劇場(chǎng)藝術(shù)，要有現(xiàn)代化的劇場(chǎng)?！贝藭r(shí)此刻，已經(jīng)是人藝演員的刁光覃、舒繡文、朱琳等想起周恩來(lái)當(dāng)年的話，怎能不感慨萬(wàn)千！
郭沫若
人藝成立以后，周恩來(lái)對(duì)人藝上演的每一部重頭戲幾乎都傾注了自己的心血。
話劇《茶館》的排練與演出得到了周恩來(lái)的支持與建議
1958年，人藝第一次排演著名作家老舍的話劇《茶館》。但首次彩排后，在當(dāng)時(shí)“左”的氛圍下，文藝界對(duì)這部戲有不同意見(jiàn)，有的人認(rèn)為這部戲“缺少正面形象”、“灰色”、“懷舊”、“不能給人以鼓舞”等等。
在一片爭(zhēng)議聲中，周恩來(lái)到人藝看了《茶館》的彩排?？赐旰?，周恩來(lái)首先十分肯定這部戲的價(jià)值。他對(duì)人藝的導(dǎo)演、演員說(shuō)：“從政治上看，《茶館》是一部好教材，它能讓青年們知道舊社會(huì)是多么可怕，多么要不得。從藝術(shù)上看，這也是了不起的作品?！?/p>
當(dāng)然，周恩來(lái)也指出了劇中存在的一些不足之處。在談完自己的意見(jiàn)后，周恩來(lái)又特意聲明：“我的這些意見(jiàn)，你們千萬(wàn)不要忙著對(duì)老舍同志講，要講，還是我自己去講。我怕你們?nèi)鬟_(dá)，講不清楚?！?/p>
1963年，人藝重排《茶館》。這時(shí)，文藝界在“大寫13年”、“只有寫社會(huì)主義的生活，才是社會(huì)主義的文藝”的號(hào)令聲中，已是“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”。在這種政治氛圍下，人藝再度演出《茶館》，似乎顯得不合時(shí)宜，也就戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的，充滿顧慮。
但周恩來(lái)認(rèn)為，演反映現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)代戲可以反映時(shí)代精神，演用辯證唯物主義觀點(diǎn)寫的其他戲，也能反映時(shí)代精神，關(guān)鍵在于你的作品能否站得住。
關(guān)鍵時(shí)刻，周恩來(lái)再一次看了人藝重排的《茶館》?？赐旰?，他對(duì)導(dǎo)演焦菊隱等人說(shuō)：“《茶館》這部戲沒(méi)問(wèn)題，是一出好戲。如果有點(diǎn)意見(jiàn)的話，第一幕發(fā)生的時(shí)間是否往后移一點(diǎn)?，F(xiàn)在是放在戊戌政變后，放在辛亥革命前夕就更好。這只是我個(gè)人的意見(jiàn)，先不忙傳達(dá)，還是我自己找老舍同志交換一下意見(jiàn)?！?/p>
老舍
《茶館》再度公演后，贏得了廣大觀眾的好評(píng)。今天，這部話劇早已蜚聲內(nèi)外，且已成為中國(guó)氣派和中國(guó)作風(fēng)的話劇典范之作，也成了世界認(rèn)識(shí)中國(guó)話劇和了解中國(guó)歷史的重要媒介?？梢哉f(shuō)，周恩來(lái)對(duì)這部戲的支持和肯定，在關(guān)鍵時(shí)刻起了至關(guān)重要的作用。這種肯定，不是出于他對(duì)老舍先生的個(gè)人情誼，而是基于他對(duì)藝術(shù)鑒賞規(guī)律的深刻把握。他在許多場(chǎng)合都說(shuō)過(guò)：“青年人沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)舊社會(huì)，不知道舊社會(huì)是什么樣子，老舍先生的《茶館》能讓青年們知道人吃人的舊社會(huì)在帝國(guó)主義、封建主義和官僚資本主義三座大山的壓迫下是多么可怕。”
《茶館》上演后幾十年的事實(shí)證明，這部戲的藝術(shù)魅力之所以經(jīng)久不衰，除了其藝術(shù)上的原因外，重要的一點(diǎn)就是它對(duì)歷史的深刻把握和典型再現(xiàn)，給了觀眾一種震撼。這是一種從歷史深處傳達(dá)出來(lái)的戰(zhàn)栗般的震撼。
同樣，當(dāng)年由人藝上演的、被譽(yù)為“編劇、導(dǎo)演、表演、舞美珠聯(lián)璧合的上乘佳品”的新編歷史劇《蔡文姬》，自始至終也凝聚著周恩來(lái)的心血。
周恩來(lái)說(shuō)《蔡文姬》這個(gè)戲要演出，但是要改一改
《蔡文姬》的文學(xué)本初稿，是文壇泰斗郭沫若在1959年2月用7天的時(shí)間一氣呵成的。出于對(duì)人藝的信任，郭沫若把劇本交給了人藝。當(dāng)時(shí)，正值新中國(guó)成立10周年之際，人藝當(dāng)即把《蔡文姬》列為向新中國(guó)成立10周年獻(xiàn)禮劇目，并派出了以焦菊隱為導(dǎo)演的強(qiáng)大演出陣容。
4月4日，《蔡文姬》彩排，請(qǐng)文化部和北京市文化部門的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)審看。有人認(rèn)為，這部戲?qū)Σ懿俚母桧炗行┻^(guò)分，劇中現(xiàn)代語(yǔ)匯太多，涉及民族關(guān)系問(wèn)題應(yīng)慎重考慮。
這樣一來(lái)，這部戲能不能上演，還是個(gè)問(wèn)題。
意見(jiàn)匯報(bào)到周恩來(lái)那里，周恩來(lái)表示：“這個(gè)戲要演出，但要改一改?！?/p>
4月21日，當(dāng)時(shí)的中共中央宣傳部副部長(zhǎng)周揚(yáng)召集范文瀾、潘梓年、陽(yáng)翰笙、林默涵等有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和人藝的負(fù)責(zé)人曹禺、歐陽(yáng)山尊及導(dǎo)演焦菊隱、在劇中扮演曹操的刁光覃等座談，傳達(dá)周恩來(lái)的指示，并研究劇本的修改。
歐陽(yáng)山尊
出于對(duì)郭沫若的尊重，也是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的尊重，在劇本的修改問(wèn)題上，周恩來(lái)原主張還是要郭沫若自己修改為好。他還特意托周揚(yáng)把他的這一意見(jiàn)告訴人藝。但是，由于當(dāng)時(shí)擔(dān)任中國(guó)科學(xué)院院長(zhǎng)的郭沫若即將出國(guó)訪問(wèn)，無(wú)暇顧及劇本修改，而國(guó)慶10周年又迫近，人藝提出由劇院組織力量對(duì)劇本提出修改方案。周恩來(lái)對(duì)此表示同意，并指定要周揚(yáng)、田漢、陽(yáng)翰笙參加修改，同時(shí)還指示，修改后的劇本一定要送郭沫若審定，征得他本人同意后定稿。
劇本修改出來(lái)后，人藝立即送郭沫若審定。5月2日，郭沫若親自將修改后的劇本送到人藝，并附上一封他給周揚(yáng)、田漢、陽(yáng)翰笙、曹禺、焦菊隱的感謝信。信中認(rèn)為對(duì)劇本的修改“改得很好”，還特別舉出了包括對(duì)劇本結(jié)尾處的詩(shī)《重睹芳華》在內(nèi)的“改得特別好”的幾處。對(duì)劇本中的另兩處修改，郭沫若也坦誠(chéng)地提出了自己的不同意見(jiàn)。
送走郭沫若后，曹禺立即將郭沫若審定潤(rùn)色后的劇本送周揚(yáng)審閱，并遵照周揚(yáng)的囑咐，將劇本的修改經(jīng)過(guò)、修改原則及主要改動(dòng)之處寫出了詳細(xì)的書(shū)面匯報(bào)，連同郭沫若的信，于5月3日送給周恩來(lái)。
5月8日晚，周恩來(lái)來(lái)到首都劇場(chǎng)，觀看修改后的《蔡文姬》的第一次彩排，并把陳毅副總理也帶來(lái)了。周恩來(lái)看得很細(xì)，對(duì)話劇也很內(nèi)行，在充分肯定全劇的同時(shí)，又進(jìn)一步提出了一些頗具品位的修改意見(jiàn)：
在全劇的總體處理上，整個(gè)演出應(yīng)該是余音繞梁，不要都演出來(lái)。
在演出時(shí)間和節(jié)奏上，演出時(shí)間太長(zhǎng)。第三幕文姬做夢(mèng)一場(chǎng)，既長(zhǎng)又亂，舞蹈也多，均應(yīng)重新處理，第一幕就應(yīng)該有高潮。第二幕的舞蹈也可以取消。
在臺(tái)詞方面，仍存在一些現(xiàn)代詞匯，如“表演”、“英明”、“滅神論”、“所有的兄弟都不要再打仗”等，一定要改掉。因?yàn)檫@出歷史劇的氣氛是莊嚴(yán)的，不應(yīng)該讓這些詞匯引起觀眾發(fā)笑，破壞悲壯的詩(shī)意。有些臺(tái)詞意義不妥，如左賢王說(shuō)的“再不亂殺一個(gè)漢人”、“目前的中國(guó)”等，還有的地方對(duì)曹操歌頌得過(guò)分，如“丞相使千里無(wú)雞鳴的世界又熙熙攘攘起來(lái)了”、“與士卒同甘苦”等，這些臺(tái)詞應(yīng)該修改或不要。
在服飾上，曹操的紅袍應(yīng)改為紫袍；周進(jìn)的黑袍應(yīng)改為綠袍；文姬歸漢后寡居期間，著紅衣、紅帶均不妥，應(yīng)改換色彩。
人藝話劇《蔡文姬》
在周恩來(lái)的關(guān)懷和指導(dǎo)下，《蔡文姬》又經(jīng)過(guò)進(jìn)一步的修改和加工，終于于1959年5月21日在首都劇場(chǎng)公演。這部話劇一問(wèn)世就不同凡響，引起轟動(dòng)。在觀眾的強(qiáng)烈要求下，一鼓作氣，連續(xù)演出120場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。它不僅是人藝向新中國(guó)成立10周年獻(xiàn)禮的重點(diǎn)劇目，而且是中國(guó)話劇在探索話劇民族化以及創(chuàng)造高水平的藝術(shù)精品過(guò)程中具有里程碑意義的力作。
回想當(dāng)初，當(dāng)對(duì)此劇眾說(shuō)紛紜時(shí)，是周恩來(lái)的首肯和支持給了人藝以信心和力量；修改過(guò)程中，又是周恩來(lái)許多中肯的修改意見(jiàn)，使此劇進(jìn)一步走向完美。這里面不僅僅是一個(gè)黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)藝術(shù)事業(yè)的關(guān)懷，還有一個(gè)“藝術(shù)總理”獨(dú)特的藝術(shù)匠心，更有一個(gè)大國(guó)總理關(guān)心、支持、保護(hù)老一輩作家創(chuàng)作積極性的良苦用心。
類似這樣的事情還表現(xiàn)在對(duì)待人藝?yán)显洪L(zhǎng)曹禺的一些作品上。
周恩來(lái)和曹禺是同學(xué)，也是老朋友。對(duì)曹禺的《雷雨》、《日出》等許多作品，周恩來(lái)如數(shù)家珍，常常令專家也非常吃驚。當(dāng)年，曾有人提出，《雷雨》中的魯大海為什么不領(lǐng)導(dǎo)工人革命？《日出》中工人為什么只在后面打夯？為什么不把小東西救出去？周恩來(lái)回答說(shuō)：“因?yàn)楫?dāng)時(shí)工人只有那樣的覺(jué)悟程度，作家只有那樣的認(rèn)識(shí)水平。這是合乎那個(gè)時(shí)代進(jìn)步作家的認(rèn)識(shí)水平的?！彼€對(duì)曹禺說(shuō)：“我最欣賞你的，就是你的劇本合乎你的思想水平?！?/p>
1962年，人藝決定排演曹禺在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期寫下的作品《蛻變》。這部戲以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，揭露了國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治的腐敗。劇中的主要角色是一個(gè)作風(fēng)廉潔、政治清明的政府公務(wù)人員，這個(gè)人物是曹禺以共產(chǎn)黨人謝覺(jué)哉為原型創(chuàng)造的藝術(shù)形象。但是，有些不了解時(shí)代背景，受“左”的思想影響較深的人，認(rèn)為《蛻變》在政治上存在問(wèn)題，應(yīng)當(dāng)“修改”后才能上演。
曹禺
周恩來(lái)得知這一情況后，不同意修改《蛻變》。人藝副院長(zhǎng)歐陽(yáng)山尊傳達(dá)了周恩來(lái)的這一意見(jiàn)。
周恩來(lái)對(duì)話劇作品的嚴(yán)格要求細(xì)致到演員的臺(tái)詞聲調(diào)
《烈火紅心》是人藝在1958年上演的一部反映工業(yè)題材的現(xiàn)代話劇。那時(shí)，在經(jīng)濟(jì)建設(shè)“大躍進(jìn)”的催動(dòng)下，文藝創(chuàng)作上也搞“多快好省”，存在著片面追求數(shù)量、忽視質(zhì)量，只注重政治宣傳、不注意藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的傾向。
12月14日，周恩來(lái)到位于虎坊橋的工人俱樂(lè)部觀看《烈火紅心》?？赐暄莩龊?，周恩來(lái)來(lái)到后臺(tái)的大化妝室看望演員。
開(kāi)始，周恩來(lái)向大家聊天式地了解人藝演員參加“福建前線慰問(wèn)演出團(tuán)”到福建演出的情況。
周恩來(lái)特意問(wèn)：
“你們到前線打炮了沒(méi)有？”
“沒(méi)有打成?！?/p>
“哎，怎么沒(méi)有打成？我特意給彭總打過(guò)電話讓你們打炮的啊！”
原來(lái)，3個(gè)月前，周恩來(lái)到人藝看《紅旗飄飄》時(shí)，得知人藝要隨團(tuán)去福建前線演出，為了讓演員們體驗(yàn)生活，特意給國(guó)防部部長(zhǎng)彭德懷打過(guò)招呼。
“戰(zhàn)士們已經(jīng)給我們準(zhǔn)備了炮彈，但那個(gè)時(shí)候恰好停止炮擊的命令下來(lái)了，炮沒(méi)打成?！?/p>
周恩來(lái)哈哈大笑：“是這樣。6日停止炮擊，這個(gè)命令誰(shuí)也不能改?！?/p>
周恩來(lái)
談笑間，周恩來(lái)把話題引到了話劇《烈火紅心》上。在肯定這出戲是好戲的同時(shí)，也指出了存在的不足。他說(shuō)：主要問(wèn)題是這個(gè)戲沒(méi)有很好地處理好“兩條腿走路的”關(guān)系，在革命精神與科學(xué)態(tài)度相結(jié)合的問(wèn)題上存在著片面性，成了“一條腿走路”。劇中黨的領(lǐng)導(dǎo)者只是進(jìn)行了簡(jiǎn)單的政治鼓動(dòng)，沒(méi)有領(lǐng)導(dǎo)群眾攻克實(shí)際的技術(shù)難關(guān)。劇中作為黨的領(lǐng)導(dǎo)者的縣委書(shū)記太簡(jiǎn)單了，不能光講政治語(yǔ)言，還要有智慧，要政治與技術(shù)相統(tǒng)一。
這些意見(jiàn)，是周恩來(lái)對(duì)文藝界存在的“左”的傾向的批評(píng)。幾個(gè)月之后，他在中南海紫光閣專門召集部分文藝工作者作了“關(guān)于文化藝術(shù)工作要兩條腿走路”的講話。
這些意見(jiàn)，也說(shuō)出了藝術(shù)家們的苦衷。所以，雖然是批評(píng)，但他們非常愿意聽(tīng)。
周恩來(lái)繼續(xù)說(shuō)：“辦一切事情都要兩條腿走路，革命精神與科學(xué)態(tài)度相結(jié)合，政治與技術(shù)相結(jié)合?，F(xiàn)在工業(yè)提出要'苦干、實(shí)干、巧干’，你們文藝工作者也要'苦干、實(shí)干、巧干’。人藝是老劇團(tuán)，應(yīng)該搞出既能熱情反映現(xiàn)實(shí)生活重大題材，又符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，思想性和藝術(shù)性俱佳的上乘之作。在這里我引用劇中的一句臺(tái)詞：我把合同就訂在你們這兒了?！?/p>
根據(jù)周恩來(lái)的指示，人藝對(duì)《烈火紅心》進(jìn)行了修改。12月25日，周恩來(lái)邀請(qǐng)文化部副部長(zhǎng)錢俊瑞和北京市文化部部長(zhǎng)陳克寒，一起審看修改后的《烈火紅心》。看后仍不是很滿意，再一次指出了劇中存在的問(wèn)題。此后，人藝對(duì)《烈火紅心》又作了幾次修改，質(zhì)量雖然有明顯提高，但在當(dāng)時(shí)的歷史氛圍下，要完全實(shí)現(xiàn)周恩來(lái)的要求也的確非常艱難。
1961年6月初，人藝重新上演曹禺的名著《雷雨》。自1954年人藝首次公演以來(lái)，《雷雨》已相繼演出了200多場(chǎng)。
這次重演雖然是原班人馬，但由于一味地趕任務(wù)，排練時(shí)間只用了一個(gè)星期，藝術(shù)質(zhì)量已出現(xiàn)滑坡。
周恩來(lái)和鄧穎超
6月6日晚，過(guò)去已多次觀看過(guò)人藝演出《雷雨》的周恩來(lái)和鄧穎超來(lái)看重演的《雷雨》?？吹降谌粫r(shí)，因臨時(shí)有緊急事情要處理，戲沒(méi)看完，周恩來(lái)就匆匆走了。臨走時(shí)，周恩來(lái)對(duì)陪同看戲的曹禺說(shuō)：“演員的臺(tái)詞聽(tīng)不太清楚。也可能是劇場(chǎng)的條件不好?！?/p>
8日晚上，周恩來(lái)又出人意料地來(lái)到人藝，繼續(xù)觀看《雷雨》，還邀了夏衍一起來(lái)。周恩來(lái)先是坐在第三排看了一會(huì)兒，然后又換座到第十三排。導(dǎo)演夏淳知道，總理是在變換座位中聽(tīng)演員的臺(tái)詞。
演出結(jié)束后，周恩來(lái)與夏衍、曹禺、夏淳及劇中主要演員朱琳、胡宗溫、鄭榕、狄辛等圍坐在一起，就如何提高藝術(shù)質(zhì)量問(wèn)題進(jìn)行了一次長(zhǎng)談。
話題是從演員的臺(tái)詞問(wèn)題開(kāi)始的。周恩來(lái)批評(píng)說(shuō)：“這次看《雷雨》，演員的臺(tái)詞聽(tīng)不清楚，許多臺(tái)詞都滑過(guò)去了?！?/p>
接著，周恩來(lái)點(diǎn)著名對(duì)每個(gè)演員的臺(tái)詞和表演都作了分析，指出了欠缺之處。在場(chǎng)的人無(wú)不為周恩來(lái)對(duì)藝術(shù)如此內(nèi)行和觀察如此細(xì)致而感動(dòng)。當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的曹禺后來(lái)在向全院傳達(dá)周恩來(lái)的講話時(shí)深有感觸地說(shuō)：“總理對(duì)話劇工作這樣重視，對(duì)我們這樣關(guān)心，使我們感動(dòng)之極！總理看戲看得這么仔細(xì)，連臺(tái)詞的調(diào)子不對(duì)、演員處理臺(tái)詞的態(tài)度都注意到了，還指出有一句臺(tái)詞無(wú)論如何不應(yīng)該刪掉。這么仔細(xì)，這么一絲不茍，古往今來(lái)是少有的?！?/p>
周恩來(lái)說(shuō)：“話劇是要通過(guò)語(yǔ)言來(lái)打動(dòng)人的。演員臺(tái)詞不清楚，就失去了話劇藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。話劇演員應(yīng)當(dāng)像曲藝中的評(píng)彈演員那樣講究吐字清楚?！?/p>
針對(duì)當(dāng)時(shí)人藝業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)中對(duì)體驗(yàn)與體現(xiàn)、演員與角色的關(guān)系有不同的見(jiàn)解，周恩來(lái)結(jié)合自己早年在南開(kāi)上學(xué)時(shí)的話劇實(shí)踐，發(fā)表了自己的看法。他說(shuō)：“以我過(guò)去演話劇的體會(huì)來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為演員在表演時(shí)要做到'目中無(wú)人，心中有人’。就是說(shuō)，演員要做到目中無(wú)觀眾而心中要裝著觀眾，就是要明白自己在臺(tái)上的所作所為給觀眾哪些影響。所以，既要'藐視觀眾’，又要'重視觀眾’。也就是說(shuō)，你要給觀眾深刻的影響，首先要要求自己把所扮演的人物刻畫(huà)深刻，以自己的藝術(shù)語(yǔ)言和表演影響觀眾，從而達(dá)到教育觀眾的目的?！?/p>
焦菊隱
談話感覺(jué)是在朋友間的談心，道理又是那樣的深刻。導(dǎo)演焦菊隱在談到聽(tīng)了周恩來(lái)這番話后的感受時(shí)說(shuō)：“藐視觀眾，重視觀眾”的問(wèn)題非常深刻。自己過(guò)去有所體會(huì)，經(jīng)總理一講，豁然開(kāi)朗。
對(duì)于這次重新演出質(zhì)量不如以前的問(wèn)題，周恩來(lái)客觀地分析了原因，他說(shuō)：
“這次演出是因?yàn)橼s任務(wù)而影響了戲的質(zhì)量了吧？一貪圖快，就往往不容易把人物刻畫(huà)得深刻。趕任務(wù)同很好地發(fā)揮基本訓(xùn)練的才能如何結(jié)合起來(lái)、統(tǒng)一起來(lái)？其中是有一定的矛盾，但我總覺(jué)得應(yīng)該在質(zhì)量上多研究一些，別只為了趕任務(wù)而降低了戲的質(zhì)量?！?/p>
“你們諸位都是第一流的演員，應(yīng)該把這個(gè)戲演得比現(xiàn)在的水平更高些，也有條件演得更好一些?？墒浅３Ｒ?yàn)橥粨襞啪毝绊懥藨虻馁|(zhì)量。作為演員的基本訓(xùn)練你們是有基礎(chǔ)的，可是沒(méi)有充分的時(shí)間讓你們發(fā)揮所長(zhǎng)，沒(méi)有充分的時(shí)間更好地體會(huì)人物的思想，把本來(lái)能演得更好的戲的質(zhì)量降低了。這個(gè)責(zé)任主要還在我們身上，過(guò)去幾年忙著趕任務(wù)，對(duì)質(zhì)量的提高有所忽略。”
“現(xiàn)在，在各條戰(zhàn)線上都提出貫徹'調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高’的八字方針，你們?nèi)怂噹€(gè)頭，在這些方面多做些工作?！?/p>
對(duì)于失誤，沒(méi)有簡(jiǎn)單地責(zé)備，而是客觀分析原因，并主動(dòng)地承擔(dān)了責(zé)任，周恩來(lái)的這種態(tài)度也令在場(chǎng)的人感動(dòng)不已。
周恩來(lái)還對(duì)曹禺說(shuō)：“我是愛(ài)你們心切，所以要求嚴(yán)一些?！?/p>
周恩來(lái)的這種“愛(ài)”，在藝術(shù)工作者心中自覺(jué)地化作了一股強(qiáng)大的催人奮進(jìn)的精神動(dòng)力。
周恩來(lái)
實(shí)際上，周恩來(lái)之所以連續(xù)兩個(gè)晚上到人藝來(lái)看《雷雨》的演出，不僅僅是為了《雷雨》這一部戲的質(zhì)量問(wèn)題，也是從人藝“帶個(gè)頭”，糾正當(dāng)時(shí)文藝創(chuàng)作中普遍存在的“左”的傾向。
歷史走過(guò)20多年后，人們才明白周恩來(lái)為什么接連兩個(gè)晚上去看一部他早已看過(guò)多少遍的重演的話劇。
在人藝?yán)弦惠呇輪T的眼中，周恩來(lái)既是一個(gè)平民觀眾，又是一個(gè)充滿藝術(shù)民主的內(nèi)行領(lǐng)導(dǎo)
周恩來(lái)幾乎每年都看人藝上演的戲，有時(shí)一年中多次觀看。他常常對(duì)人藝的領(lǐng)導(dǎo)和演員們說(shuō)：“排了新戲打電話告訴我?！?/p>
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，周恩來(lái)到人藝看過(guò)的劇目有《春華秋實(shí)》、《非這樣生活不可》、《明朗的天》《虎符》、《紅旗飄飄》、《紅大院》、《烈火紅心》、《茶館》、《蔡文姬》、《枯木逢春》、《潘金蓮》《雷雨》、《名優(yōu)之死》、《武則天》、《紅色宣傳員》、《霓虹燈下的哨兵》、《年輕一代》、《李國(guó)瑞》、《豐收之后》、《像他那樣生活》等。其中，《烈火紅心》、《霓虹燈下的哨兵》、《武則天》等還是幾次觀看。此外，還有一些人藝演員深入生活回來(lái)后自編自演的一些小戲。
僅從上述數(shù)目，就可看出周恩來(lái)對(duì)人藝的關(guān)注程度。也說(shuō)明周恩來(lái)對(duì)中國(guó)話劇藝術(shù)發(fā)展的重視與支持。人藝能有現(xiàn)在成績(jī)和地位與周恩來(lái)當(dāng)年的支持與建議是分不開(kāi)的。
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