| 朋友剛從歐洲回來，向我講述旅行的見聞，其中包括他在法國商店里看到的一只嬰兒奶瓶——看上去很普通的奶瓶，特別之處就是它的底部可以擰開，這樣清洗起來就方便多了。當(dāng)我們還在努力地改進(jìn)奶瓶刷、杯子刷的功用時(shí)候，不知哪個(gè)設(shè)計(jì)師靈機(jī)一動(dòng)，從奶瓶的另一端解開了創(chuàng)新的密碼。 無疑，設(shè)計(jì)是為了功能服務(wù)的，同時(shí)也反映著不同時(shí)代人們對(duì)美的追求和對(duì)生活的思考。從原始人的陶器（如果你承認(rèn)這些精美的陶器在功用之上也體現(xiàn)了原始人對(duì)美的追求）到現(xiàn)代人的概念汽車，幾乎每一種設(shè)計(jì)都體現(xiàn)著外觀和功能之間的平衡。工業(yè)革命促使設(shè)計(jì)走向?qū)I(yè)化，資本主義的發(fā)展促使工廠按照標(biāo)準(zhǔn)化的品質(zhì)和外觀去批量生產(chǎn)，再加上信息革命和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，人們得以自由地交流思想和展現(xiàn)自我，設(shè)計(jì)從沒有如此地貼近生活。 設(shè)計(jì)進(jìn)入生活 你可能不知道“包豪斯”或者“米蘭三年展”，可能不了解菲利普·斯塔克，可能對(duì)當(dāng)下正流行的“極簡(jiǎn)主義”一知半解，但這并不影響你喝著可口可樂，聽Sony隨身聽中的“靡靡之音”，坐在屈伸自如的臺(tái)燈下拿著瑞士軍刀削蘋果，偶爾掏出翻蓋手機(jī)給朋友打個(gè)電話，并不時(shí)看一眼手腕上的Swatch表。其實(shí)，設(shè)計(jì)早已進(jìn)入你的生活。 可口可樂瓶 很多廠商已經(jīng)注意到，產(chǎn)品的包裝直接影響到其市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，它使你一眼就認(rèn)出擺在貨架上的產(chǎn)品。在包裝設(shè)計(jì)上，也許最著名的就是1915年由瑞典設(shè)計(jì)師Alex Samuelson設(shè)計(jì)的可口可樂玻璃瓶。據(jù)說這傳奇的瓶身是Samuelson根據(jù)《大英百科全書》中的一頁有關(guān)可可豆的曲線形狀設(shè)計(jì)發(fā)展而來的。盡管現(xiàn)在大批量的可口可樂已經(jīng)以罐裝或塑料瓶裝出售，但在電視廣告上可口可樂卻永遠(yuǎn)以玻璃瓶的形式出現(xiàn)，這經(jīng)典的誘惑曲線幾乎與神秘的可口可樂配方同等重要，成為可口可樂的代名詞。也正是因?yàn)檫@個(gè)神奇的瓶子，Samuelson得以在設(shè)計(jì)史上留有一席之地。
 角架平衡式臺(tái)燈 這個(gè)由模擬人類手臂肌肉的平衡彈簧操縱、屈伸自如的臺(tái)燈是一位名叫George Carwardine的設(shè)計(jì)師在1932年設(shè)計(jì)的，在當(dāng)時(shí)在燈具設(shè)計(jì)中是一項(xiàng)重要的革新設(shè)計(jì)。Carwardine本人實(shí)際上是一位研究汽車驅(qū)動(dòng)系統(tǒng)的工程師，有的設(shè)計(jì)師是多產(chǎn)的，而對(duì)他來說，僅這一項(xiàng)杰出的設(shè)計(jì)就足以讓他的名字出現(xiàn)在各種工業(yè)設(shè)計(jì)著述中。1937年，這架著名的臺(tái)燈的專利權(quán)被挪威著名的燈具設(shè)計(jì)師Jacob Jacobsen購買，并對(duì)他后來成功的Luxo 1001 臺(tái)燈的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大的影響。隨后Carwardine的這款臺(tái)燈開始在挪威以另外一個(gè)名字大規(guī)模生產(chǎn)，直到今天這款經(jīng)典臺(tái)燈已經(jīng)被無數(shù)代燈具設(shè)計(jì)師所借鑒和拷貝，它的功效性和設(shè)計(jì)上所具有的永恒的現(xiàn)代美感在70多年的生產(chǎn)和使用中得到了最好的證明。
瑞士軍刀 擁有一把真正的軍刀，這是每一個(gè)小男孩的夢(mèng)想。可能你并不知道，我們今天看到的，紅色刀身上印有盾內(nèi)白十字的瑞士軍刀，已經(jīng)是“百年老字號(hào)”了。1884年，24歲的Carl Elsener從德國學(xué)徒歸來，在老家瑞士的Ibach開了自己的小工廠，為了創(chuàng)造新的就業(yè)機(jī)會(huì)，Carl Elsener于1891年發(fā)起并創(chuàng)建了瑞士刀具行業(yè)互助會(huì)，其主要目的是制造當(dāng)時(shí)瑞士軍隊(duì)還必需從德國購買的士兵用刀。1891年10月該協(xié)會(huì)制造出了第一批發(fā)往瑞士軍隊(duì)的軍刀。此后Carl Elsener再度研制出一種比首批士兵刀更為輕便和精巧的小刀，這種兩個(gè)彈簧上面裝有六個(gè)刀體的六折式新刀具被卡爾稱為“軍官刀”（Officer’s Knife）。瑞士軍官刀在誕生后，短期內(nèi)就引起了很大轟動(dòng)，并于1897年注冊(cè)了產(chǎn)品專利。到現(xiàn)在，這個(gè)家族企業(yè)已經(jīng)延續(xù)了4代，瑞士軍刀已經(jīng)不再單純是一把刀，而是優(yōu)良工業(yè)品質(zhì)和完美的設(shè)計(jì)制造之間達(dá)成的一種經(jīng)典。
 Swatch手表 扁平的表盤、黑色塑料表腕，這塊由Ernst Thonke、Jacques Muller 和Elmar Mock在1983年設(shè)計(jì)的第一款Swatch手表，成功地改變了20年來手表業(yè)的發(fā)展路徑。這一款經(jīng)典的手表，是瑞士鐘表技藝和低廉的價(jià)格的完美結(jié)合此后包括Franco Bosisio、Alessandro Mendini 和Matteo Thun在內(nèi)的設(shè)計(jì)師將Swatch手表的設(shè)計(jì)發(fā)揮到及至，從一個(gè)款式變幻出70多種不同的經(jīng)典式樣。有人說Swatch手表唯一不變的特性就是它永遠(yuǎn)在變，Swatch手表也因此成為時(shí)尚界最熱門的配飾。
Sony隨身聽 Sony隨身聽是Sony公司推出的最重要的產(chǎn)品，它的出現(xiàn)使20世紀(jì)80年代的消費(fèi)市場(chǎng)發(fā)生了驚人的變化。其主要的設(shè)計(jì)思想是以當(dāng)時(shí)具有創(chuàng)新和革命性的方式給既有技術(shù)設(shè)計(jì)出最新的外型。1978年，Sony公司創(chuàng)始人盛田昭夫在一次打網(wǎng)球的時(shí)候來了靈感：如果有一種輕質(zhì)的、便于攜帶的立體聲錄音機(jī)，那么他就可以隨時(shí)隨地聽自己喜歡的音樂了。很多時(shí)候，一個(gè)巧妙想法就可以創(chuàng)造非凡，這是第一個(gè)個(gè)人化的結(jié)合了時(shí)尚與功能性的產(chǎn)品，從第一個(gè)Sony隨身聽面世以來，不斷更新的產(chǎn)品造型、最新的科技運(yùn)用、以千萬計(jì)的銷量為Sony公司成為了行業(yè)內(nèi)的權(quán)威。雖然今天MD、Mp3、iPod充斥著便攜視聽設(shè)備市場(chǎng)，Sony公司的設(shè)計(jì)思想對(duì)市場(chǎng)的變革一直起著不容忽視的作用。
 翻蓋手機(jī) 盡管世界上公認(rèn)的第一通手機(jī)電話早在1973年就在摩托羅拉公司和貝爾實(shí)驗(yàn)室之間發(fā)生了，但由于受到技術(shù)和材料的限制，那時(shí)的手機(jī)體型相當(dāng)笨重，后來有人把手機(jī)上簡(jiǎn)單地加了個(gè)蓋子，但因?yàn)槟巧w子本身不具備任何功能，手機(jī)反倒增加了重量。1996年，在設(shè)計(jì)部主管Dan William帶領(lǐng)下，摩托羅拉公司推出了第一款折疊式輕便手機(jī)，型號(hào)StarTAC。該款手機(jī)的推出影響到以后全世界的手機(jī)設(shè)計(jì)。這是當(dāng)時(shí)世界上最小的一款，僅重88克，體積約82立方厘米，為之后的主流手機(jī)設(shè)置了某種標(biāo)準(zhǔn)，后來的生產(chǎn)商和設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)手機(jī)的時(shí)候，最常問的問題就是，能不能再小、再輕一些？
設(shè)計(jì)經(jīng)典 當(dāng)我們享受這些物質(zhì)產(chǎn)品帶來的使用便利的同時(shí)，已經(jīng)在充分感受融匯了技術(shù)與藝術(shù)的設(shè)計(jì)產(chǎn)品，透過其各自性能的完美發(fā)揮而展現(xiàn)出對(duì)生活的關(guān)照，更為這些充斥于生活各個(gè)角落的設(shè)計(jì)產(chǎn)品打上了“文化”的烙印。在設(shè)計(jì)歷史上，我們無論如何都無法繞過以下的幾個(gè)設(shè)計(jì)經(jīng)典，它們并非銷量最大，也不一定在市場(chǎng)上紅極一時(shí)，卻因卓越的性能、精良的制造、巨大的影響力以及引領(lǐng)時(shí)代的美學(xué)風(fēng)格與品味，成為時(shí)代的風(fēng)向標(biāo)。 “風(fēng)格派”的紅藍(lán)座椅 1917年，荷蘭著名的建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)大師，“風(fēng)格派”代表人物Gerrit Rietveld設(shè)計(jì)了一把史無前例的椅子。它是由標(biāo)準(zhǔn)的幾何形木質(zhì)元素構(gòu)成的——扁平的矩形嵌板和帶方形元素的木條——用這種方法裝配起來，使得在強(qiáng)調(diào)椅子的簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)的同時(shí)，部件與部件之間能夠交疊在一起。第二年Rietveld略微修改了這把椅子的形式，并上了漆，邊框?yàn)楹谏虻亩祟^為黃色，靠背板和座板分別為紅色和藍(lán)色（這把椅子因此而得名）。這把經(jīng)典的“紅藍(lán)椅”以一種實(shí)用產(chǎn)品的形式生動(dòng)地解釋了“風(fēng)格派”抽象的藝術(shù)理論。這種理論在藝術(shù)上的體現(xiàn)我們可以通過與Rietveld同時(shí)代的“風(fēng)格派”畫家Piet Mondrian和Theo Van Doesburg的油畫感受到：把顏料減少到最簡(jiǎn)單的色調(diào)和基本的顏色，并且形式上多使用水平和垂直的線條，從這些線條中我們幾乎看不出藝術(shù)家的手法。
包豪斯金屬臺(tái)燈 在整個(gè)20世紀(jì)中曾經(jīng)涌現(xiàn)出很多現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格，但似乎只有包豪斯的設(shè)計(jì)風(fēng)格被世人公認(rèn)為真正的“現(xiàn)代主義”。這盞出現(xiàn)在包豪斯魏瑪時(shí)期（1919－1925）的MT8金屬臺(tái)燈，由當(dāng)時(shí)在魏瑪包豪斯學(xué)院學(xué)習(xí)的學(xué)徒Wilhelm Wagenfeld和Karl J. Jucker共同設(shè)計(jì)，是包豪斯現(xiàn)代主義風(fēng)格的代表作之一。這個(gè)臺(tái)燈充分利用了材料的特性：乳白的透明玻璃燈罩，金屬質(zhì)地的支架，同時(shí)其幾何造型零部件十分適用于大批量工業(yè)生產(chǎn)。這個(gè)現(xiàn)代主義風(fēng)格的經(jīng)典作品由包豪斯金屬車間生產(chǎn)，在市場(chǎng)上十分成功，直到今天依然在生產(chǎn)。
Alvar Aalto曲線 芬蘭設(shè)計(jì)師Alvar Aalto是20世紀(jì)最偉大的建筑大師和設(shè)計(jì)大師。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格充滿理性又不呆板，簡(jiǎn)潔實(shí)用的設(shè)計(jì)即滿足了現(xiàn)代化大生產(chǎn)的要求又延續(xù)了傳統(tǒng)手工藝精致典雅的特點(diǎn)。Aalto最著名的設(shè)計(jì)，要數(shù)1937年他為Savoy餐廳做建筑設(shè)計(jì)時(shí)，為這個(gè)項(xiàng)目配套設(shè)計(jì)的“Savoy”花瓶。據(jù)說這個(gè)花瓶的設(shè)計(jì)靈感來自于芬蘭蜿蜒曲折的海岸線。Aalto的設(shè)計(jì)充滿了人文主義精神，這個(gè)花瓶的線條就被認(rèn)為是“每一根都在與人接觸”。直到今天，這款花瓶仍然由芬蘭著名的Littala玻璃器皿公司生產(chǎn)。Savoy花瓶的這種有機(jī)的造型和Aalto所設(shè)計(jì)的其他大部分產(chǎn)品一樣，被看作是對(duì)傳統(tǒng)幾何形式主義得顛覆，被稱為“Alvar Aalto曲線”。
Arne Jacobson的螞蟻椅 Arne Jacobson是丹麥著名的建筑師，受現(xiàn)代主義影響，他在實(shí)踐中以材料的性能和工業(yè)生產(chǎn)過程為設(shè)計(jì)主導(dǎo)，將冰冷呆板的功能主義變成簡(jiǎn)潔雅致的形式，成為“新現(xiàn)代主義”的代表人物。Jacobson把設(shè)計(jì)和建筑（而不僅僅是手工藝制作）有機(jī)結(jié)合起來，正是他的努力使戰(zhàn)后丹麥的設(shè)計(jì)得到了國際聲譽(yù)。這件被稱為“3107螞蟻椅”的作品是Jacobsen在現(xiàn)代主義語境中的重要貢獻(xiàn)：將一塊膠合板熱壓整體成型為座椅的座面及靠背，這是材料工藝在設(shè)計(jì)上的重大突破，產(chǎn)品的外觀視覺效果從此進(jìn)入了一個(gè)更高的水準(zhǔn)，也啟蒙了其后一系列座面和靠背相連的椅子設(shè)計(jì)?，F(xiàn)在Jacobson的螞蟻椅被翻制成無數(shù)的版本，并被制作成無數(shù)鮮艷的顏色，成為歷史上最暢銷的椅子之一。
Castiglioni兄弟的Arco 燈 這件Arco燈是1962年由意大利的設(shè)計(jì)師兄弟Achille Castiglioni和Pier Giacomo Castiglioni共同設(shè)計(jì)的。它受歡迎程度超乎人們的想象，成為一件經(jīng)典之作。之后人們通常以此燈來描述Castiglioni兄弟的設(shè)計(jì)風(fēng)格：激進(jìn)、大膽、卻充滿幽默和機(jī)智。Castiglioni兄弟在實(shí)踐之外還在設(shè)計(jì)教育和設(shè)計(jì)理論領(lǐng)域做了很大貢獻(xiàn)，他們力促創(chuàng)建 “米蘭三年展”（戰(zhàn)后）、“金圓規(guī)獎(jiǎng)”和“ADI工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)”。1957年11屆“米蘭三年展”的大會(huì)入口與室內(nèi)燈光設(shè)計(jì)就是由Castiglioni兄弟設(shè)計(jì)的。1968年哥哥Pier去世之后，Achille繼續(xù)進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)，繼續(xù)創(chuàng)造著經(jīng)典。
Aarnio的“球椅” Eero Aarnio是當(dāng)代最著名的設(shè)計(jì)師之一，是自20世紀(jì)60年代以來奠定芬蘭在國際設(shè)計(jì)領(lǐng)域領(lǐng)導(dǎo)地位的重要建筑師和設(shè)計(jì)家之一。60年代初，芬蘭最大的家具企業(yè)Asko公司請(qǐng)Aarnio設(shè)計(jì)一種塑料椅以求改變公司多年以木材為主的傳統(tǒng)面貌。1962年夏天，Aarnio用新聞紙和漿糊作原材料，在藤編家具啟發(fā)下，設(shè)計(jì)出一種適于塑料制作的面貌全新的坐具造型，1963年至1965年間，Aarnio用合成材料反復(fù)試制他的新型設(shè)計(jì)，終于推出名為“球體”的看似航天艙的坐椅，并在1966年科隆家具博覽會(huì)上一夜成名。從圓形的球狀體中挖出一部分或使它變平，可以形成一個(gè)獨(dú)立的單元座椅，甚至形成一個(gè)圍合空間。這是Aarnio的基本創(chuàng)意手法。Aarnio完全抓住了那個(gè)時(shí)代最動(dòng)人心弦的精神，從而使他的“球椅”成為一種時(shí)代的象征。
設(shè)計(jì)進(jìn)行時(shí) 當(dāng)今的設(shè)計(jì)師和建筑師在討論現(xiàn)下的風(fēng)格特點(diǎn)時(shí)，他們已經(jīng)開始考慮更多的問題。這當(dāng)中包括原料危機(jī)、對(duì)新技術(shù)的使用、生態(tài)環(huán)境以及設(shè)計(jì)民主的新內(nèi)涵等等。“以人為本”的設(shè)計(jì)觀念也越來越深入地體現(xiàn)到新的設(shè)計(jì)當(dāng)中，設(shè)計(jì)師不僅以其優(yōu)良的設(shè)計(jì)為正常人提供方便，還通過對(duì)設(shè)計(jì)的獨(dú)特處理來關(guān)懷那些特殊人群，老人、兒童、殘疾者。而在非工業(yè)時(shí)代的全球化大市場(chǎng)背景下，“設(shè)計(jì)”似乎又暗示著某種個(gè)性和品味，設(shè)計(jì)師的形象越來越高，在文化的等級(jí)中，得到了與藝術(shù)家、建筑師同等重要的地位。 卡爾頓書架 Ettore Sottsass是20世紀(jì)設(shè)計(jì)作品最多的激進(jìn)主義設(shè)計(jì)師，可以說他在米蘭設(shè)計(jì)界占據(jù)了統(tǒng)治地位。20世紀(jì)60年代后期起，Sottsass的設(shè)計(jì)從嚴(yán)格的功能主義轉(zhuǎn)變到更為人性化和更加色彩斑斕的設(shè)計(jì)，并強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的環(huán)境效應(yīng)。20世紀(jì)80年代，他和7位設(shè)計(jì)師組成“孟斐斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)，“孟斐斯”反對(duì)將生活鑄成固定模式，開創(chuàng)了一種無視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開放型設(shè)計(jì)思想，他們的設(shè)計(jì)在國際上有很強(qiáng)的沖擊性，通過這也影響著其他國家設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)風(fēng)格，Sottsass與這些國家的設(shè)計(jì)師一起開創(chuàng)了“新設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)”。這個(gè)卡爾頓書架就是Sottsass的重要代表作，它暗示了設(shè)計(jì)的功能是具有可塑性的，它是產(chǎn)品與生活之間的一種可能的關(guān)系，不僅是物質(zhì)上的，也是精神、文化上的。產(chǎn)品不僅要有實(shí)用價(jià)值，更要表達(dá)一種文化內(nèi)涵，使之成為特定文化系統(tǒng)的隱喻。
菲利普·斯塔克的檸檬榨汁機(jī) 菲利普·斯塔克是當(dāng)代最著名、最時(shí)尚的建筑師、設(shè)計(jì)師。其實(shí)早在80年代他就已經(jīng)成為一位“明星設(shè)計(jì)師”，他的設(shè)計(jì)作品與我們最近的，要數(shù)香港半島酒店頂層的Felix餐廳，和北京的“俏江南”。在斯塔克眾多工業(yè)設(shè)計(jì)當(dāng)中，最著名的就是這個(gè)蜘蛛形狀的檸檬榨汁機(jī)了，這基本上不能被成為榨汁機(jī)，而是一個(gè)造型感極強(qiáng)的雕塑作品，1991年推出，一度成為時(shí)尚的象征，被擺放在風(fēng)尚人群的居室中。
Oz冰箱 這是意大利設(shè)計(jì)師Roberto Pezzetta于1995年推出的Oz冰箱，它的造型圓潤(rùn)光滑，稍微有一些不對(duì)稱，那友善的造型和柔和的色調(diào)使人回想起充滿快樂的50年代，那是一種近乎天真浪漫的樂觀時(shí)代。冰箱的內(nèi)部依然是流暢溫和的曲線，門內(nèi)造型模仿有袋動(dòng)物，足足有60立升，門內(nèi)分為三層，便于食物的擺放。特別需要指出的是，Oz冰箱是100％綠色產(chǎn)品，完全用可回收材料制成，符合世界環(huán)保的最高標(biāo)準(zhǔn)，從某種意義上，Oz冰箱證明了未來的設(shè)計(jì)的趨向。
安娜開瓶器 Alessandro Mendini是一位卓越的設(shè)計(jì)理論家，也是20世紀(jì)末意大利最具影響力的設(shè)計(jì)師之一。1977-1979年間，他曾擔(dān)任意大利著名的建筑設(shè)計(jì)雜志《Domus》的主編，這使他能夠獲得大量的設(shè)計(jì)資訊。此外，Mendini曾在Alessi公司擔(dān)任設(shè)計(jì)部和公關(guān)部經(jīng)理。這位設(shè)計(jì)理論家認(rèn)為“要革新就不可以顧及對(duì)過去的尊重”，這種“再設(shè)計(jì)（re-design）”理論把理性主義設(shè)計(jì)當(dāng)作發(fā)揮個(gè)性風(fēng)格的障礙拋到了九霄云外。他設(shè)計(jì)的“安娜開瓶器”像一個(gè)可愛的小人，在1994年推出，旋即成為暢銷排行榜的冠軍。這個(gè)設(shè)計(jì)是如此的成功，以至于“安娜開瓶器”成為了一個(gè)系列產(chǎn)品，包括1998年的胡椒研磨器、定時(shí)器、桌上型雪茄打火機(jī)、酒瓶塞以及1999年的“安娜燭臺(tái)”。直到現(xiàn)在，“安娜系列”每年都會(huì)有新的款式推出，成為收藏家的最愛。
Jasper Morrison鳥餐桌 在很短的一段時(shí)間內(nèi)，Jasper Morrison就成為了一位具有國際聲譽(yù)及影響力和高度原創(chuàng)思想的設(shè)計(jì)師。在與包括意大利Cappellini公司及德國Vitra公司在內(nèi)的很多歐洲制造商合作后，Morrison把自己定位成一位極簡(jiǎn)主義的家具及產(chǎn)品設(shè)計(jì)師。這個(gè)鳥餐桌設(shè)計(jì)于2000年，它看似微不足道，卻體現(xiàn)了Morrison設(shè)計(jì)上的細(xì)微之處，以最簡(jiǎn)潔的形式取得了最大的功效：兩個(gè)塑料盤固定在鋼棍上，上面大的用于遮擋，下面小的勇于盛放鳥食，它們被處理出木質(zhì)的紋理以更貼近自然鋼棍的設(shè)計(jì)使它既可以掛在樹上，也可以插在地上。
大象膠帶座Hannibal 看到這個(gè)大象形狀的東西，我們不動(dòng)一些腦筋很難猜到它的功用。其實(shí)，這是英國工業(yè)設(shè)計(jì)師Julian Brown設(shè)計(jì)的Hannibal透明膠帶座。Brown的設(shè)計(jì)風(fēng)格就是將包豪斯的功效性和工業(yè)化與迪斯尼的童趣相結(jié)合。1998年Hannibal膠帶座由Rexite公司制造并推出后，即獲得四項(xiàng)國際大獎(jiǎng)，并被當(dāng)年12月出版的美國《時(shí)代周刊》評(píng)為當(dāng)年最佳設(shè)計(jì)之一。這個(gè)膠帶座看似是Brown心血來潮的作品，實(shí)際上是經(jīng)過他的精心研究和調(diào)查才設(shè)計(jì)出來的，旋轉(zhuǎn)的象鼻的造型對(duì)于一個(gè)膠帶座來說是再合適不過的了。一個(gè)可以被隨時(shí)拋棄的東西，成為許多人眼中的新時(shí)代設(shè)計(jì)風(fēng)格和方向的指路燈。Brown 曾說“好的設(shè)計(jì)和壞的設(shè)計(jì)的區(qū)別，就好像是一個(gè)精彩的故事和一個(gè)蹩腳的笑話一樣。精彩的故事聽了還想聽，而蹩腳的笑話最好還是免談！” 他的這些趣味十足的文具正是一個(gè)個(gè)精彩的故事。
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