格律詩(shī)，就是有嚴(yán)格規(guī)格要求的一種詩(shī)歌體裁，它也叫今體詩(shī)，近體詩(shī)。格律詩(shī)的體制與格律如下。
一．格律詩(shī)類別：
（一）絕句。絕句是四句為一首的格律詩(shī)。又分兩種形式：
1．五言絕句：每首四句，每句五言（五個(gè)字）。
2．七言絕句：每首四句，每句七言（七個(gè)字）。
（二）律詩(shī)。律詩(shī)是八句為一首的格律詩(shī)。又分兩種形式：
1．五言律詩(shī)：每首八句，每句五言（五個(gè)字）。
2．七言律詩(shī)：每首八句，每句七言（七個(gè)字）。
二．格律詩(shī)句型的平仄格式
（一）聲律：格律詩(shī)的“聲”，指的是音節(jié)（從書面上說指某一個(gè)字）的讀音聲調(diào)。格律詩(shī)的聲有二大類，一類叫平聲，一類叫仄聲。古詩(shī)韻的平聲只有“平聲”一類，仄聲則包括上聲、去聲和入聲?，F(xiàn)代聲調(diào)的平聲包括陰平與陽平兩個(gè)聲調(diào)。仄聲則包括上聲和去聲兩個(gè)聲調(diào)。
格律詩(shī)講究平仄聲互相交替配合，以形成抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感與聲律美。因此，格律詩(shī)（包括詞、曲）有嚴(yán)格的聲調(diào)規(guī)定。一個(gè)詩(shī)句內(nèi)，除末字外，五言的前四字，七言的前六字，以每?jī)蓚€(gè)字為一個(gè)節(jié)奏單位，每個(gè)單位間的平仄聲交替出現(xiàn)，且偶數(shù)字的平仄聲是最關(guān)鍵的聲調(diào)字位，詩(shī)句的平仄交替以其為標(biāo)準(zhǔn)，不得隨意變動(dòng)。無論是絕句還是律詩(shī)，都各由下面四種平仄格式按律組合而成。絕句與律詩(shī)的平仄句型如下：
1．五言的平仄句型：
（1）○○▲▲○（平平仄仄平）；
（2）▽○○▲▲（平平平仄仄）；
（3）●▲○○▲（仄仄平平仄）；
（4）●▲▲○○（仄仄仄平平）。
2．七言的平仄句型：
（1）▽○●▲▲○○（平平仄仄仄平平）；
（2）▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）；
（3）●▲○○▲▲○（仄仄平平仄仄平）；
（4）●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）。
符號(hào)說明： ○平聲；▲仄聲；▽宜平可仄；●宜仄可平； ☉仄聲韻；◎平聲韻。（下同）
（二）韻律：格律詩(shī)講究“押韻”。押韻，就是使用同一韻母的音節(jié)（字）。格律詩(shī)的韻有嚴(yán)格的韻部規(guī)定，一般用《平水韻》。格律詩(shī)所押的韻以平聲韻為多，也可押仄聲韻，但一首中，只能要么押平聲韻，要么押仄聲韻，二者不能混押。格律詩(shī)規(guī)定了偶句一定要押韻，奇句除首句外，不押韻。某一首詩(shī)若押的是平聲韻，則其不押韻的詩(shī)句末字就應(yīng)是仄聲。反之其不押韻的詩(shī)句末字就應(yīng)是平聲。每首詩(shī)的首句則可押可不押。一般說，五言絕句首句以不押韻為常。
三．粘與對(duì)
近體詩(shī)上下二句為一聯(lián)，上句叫出句，下句叫對(duì)句，格律要求一聯(lián)內(nèi)兩句的平仄聲相對(duì)（即上句的字是平，則下句相對(duì)應(yīng)的字就應(yīng)是仄，反之亦然）。而后一聯(lián)的出句與前一聯(lián)的對(duì)句第二個(gè)字平仄聲相同叫粘（因第一字有平仄聲不拘的可能存在，故以第二字為準(zhǔn)）。后一聯(lián)的出句其它字的平仄聲則依本句內(nèi)的平仄交替變化規(guī)定。如果犯這兩條規(guī)定，則為“失對(duì)”或“失粘”。
四．對(duì)仗與合掌、同構(gòu)。
1．對(duì)仗。
對(duì)仗是我國(guó)詩(shī)歌獨(dú)特的格律元素。對(duì)，就是成雙成對(duì)，一一對(duì)應(yīng)。它既有事物間相對(duì)稱的形象美又有聲韻的音樂美。在律詩(shī)中，第二、三聯(lián)（頷聯(lián)和頸聯(lián)）要求對(duì)仗，即；頷聯(lián)二句為一組對(duì)仗，頸聯(lián)二句成一組對(duì)仗。
對(duì)仗有三項(xiàng)要求：
（1）平聲仄聲相對(duì)。即平仄聲相反：平聲對(duì)仄聲，仄聲對(duì)平聲。
（2）詞性詞義相對(duì)。
詞性相對(duì)：上下句間相對(duì)應(yīng)的詞語應(yīng)是同一詞性類別，實(shí)詞對(duì)實(shí)詞，如名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞；虛詞對(duì)虛詞，如介詞對(duì)介詞，副詞對(duì)副詞等等。
詞義相對(duì)：實(shí)詞含義所反映的物件應(yīng)是同一種屬內(nèi)的事物。如名詞“星”對(duì)“月”；動(dòng)詞“來”對(duì)“去”，形容詞“紅”對(duì)“綠”等等。
（3）語法句式相對(duì)。即上下句的句式語法結(jié)構(gòu)要相同。如：主謂結(jié)構(gòu)對(duì)主謂結(jié)構(gòu)，動(dòng)賓結(jié)構(gòu)對(duì)動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對(duì)偏正結(jié)構(gòu)（其中有定中結(jié)構(gòu)、狀中結(jié)構(gòu)、動(dòng)補(bǔ)結(jié)構(gòu)），并列結(jié)構(gòu)對(duì)并列結(jié)構(gòu)等等。且兩句子的語意組合的節(jié)奏形式也相同。如五言：上句是二二一，下句也必須是二二一。如：草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。（《觀獵》·王維）上句是二一二，下句也必須是二一二。如：殘?jiān)茪w太華，疏雨過中條。（《秋日赴闕題潼關(guān)驛樓》·許渾）
以上三個(gè)要求，要同時(shí)具備，缺一不可。
另外，特殊的還有“修辭”要相同。如：典故對(duì)典故，疊字對(duì)疊字等等。
如：伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。（杜甫《詠懷古跡五首·諸葛大名》）以伊尹佐湯，呂尚佐周之事功比之于諸葛亮佐先主之精誠(chéng)忠心；而以蕭何、曹參佐漢高祖比之于諸葛亮猶有不足以夸諸葛亮之才能業(yè)績(jī)。這是典故對(duì)典故：
又如：漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。（王維《積雨輞川莊作》）“漠漠”對(duì)“陰陰”，這是疊字對(duì)疊字。
對(duì)，有工對(duì)與寬對(duì)之分。
工對(duì)，是指構(gòu)成對(duì)仗的詞語除了同一詞性相對(duì)之外，還要求相對(duì)應(yīng)的詞語在意義上應(yīng)是同一種屬小類的事物。如：
渭北春天樹，江東日暮云。（《春日憶李白》·杜甫）
明月松間照，清泉石上流。（《山居秋暝》·王維）
海日生殘夜，江春入舊年。（《次北固山下》·王灣）
注：有的詞語雖不屬同一小類，但習(xí)慣上也被認(rèn)為是工對(duì)。如：“天”對(duì)“地”、“詩(shī)”對(duì)“酒”、“花”對(duì)“月”之類。
寬對(duì)，則只要求相對(duì)應(yīng)的詞義屬于同一種屬大類的事物，有更寬的是允許“跨類”，但應(yīng)符合相對(duì)的詩(shī)句在內(nèi)容上的邏輯關(guān)系。
如：萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。“萬里”對(duì)“百年”是空間對(duì)時(shí)間，習(xí)慣上是“工對(duì)”，“悲秋”對(duì)“多病”，是“心理”對(duì)“生理”，則是“寬對(duì)”了。
又如：虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷?！盎⒕猃埍P”對(duì)“天翻地覆”是“動(dòng)物”對(duì)“天文”，應(yīng)算是“跨類”的寬對(duì)；“今勝昔”對(duì)“慨而慷”，從內(nèi)容上說是“時(shí)事”對(duì)“志氣”，從形式上說是“主謂”對(duì)“并列”這就是極寬的“對(duì)”了，若究真地講，甚至可以說是“不對(duì)”的了。
2．合掌與同構(gòu)。
（1）合掌。合掌，是指構(gòu)成對(duì)仗的上下聯(lián)間運(yùn)用了同義或近義詞語，或上下聯(lián)在含義上類同或過于接近，導(dǎo)致了內(nèi)容上的“合掌”。如：柴門對(duì)木扉，幽泉對(duì)靜水，漠漠對(duì)冥冥，等等。更嚴(yán)一些，若意境過于接近而也有“合掌”之嫌。如很有名的詩(shī)句：
“明月松間照，清泉石上流”。
比不上下面的對(duì)杖：
“江山如有待，花柳更無私”；“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”。
（2）同構(gòu)。是指兩組對(duì)仗句（頷聯(lián)對(duì)與頸聯(lián)對(duì)）的結(jié)構(gòu)形式完全一樣，導(dǎo)致兩聯(lián)間的節(jié)奏完全相同，影響了音樂美。比如：五言的頷聯(lián)與頸聯(lián)四個(gè)句子的節(jié)奏都是二二一式或都是二一二式。
如：繡檻臨滄渚，
牙檣插暮沙。
浦云沉斷雁，
江雨入昏鴉。
這兩聯(lián)的結(jié)構(gòu)從語法關(guān)系上說都是“主——謂——賓”，且在節(jié)奏結(jié)構(gòu)上都是：“二一二”。這就是典型的結(jié)構(gòu)形式上的“同構(gòu)”。
上面所說對(duì)仗的這兩種弊端都要避免。
五．格律禁忌與補(bǔ)救
1．孤平與拗救
格律詩(shī)中，仄平腳句型除了韻腳一個(gè)平聲外，僅有一個(gè)平聲的叫“孤平”。孤平是格律詩(shī)的大忌。要盡量避免，若不能避免，則須在一定的詩(shī)句、一定的位置上加以補(bǔ)救，這叫“拗救”。
（1）五言的仄平腳句型：平平仄仄平（○○▲▲◎）。
這個(gè)句型中的第一個(gè)字不得是仄聲（第二個(gè)字是規(guī)定的平聲）。若用了仄聲，則成了“仄拗”，因用仄而讀起來拗口。這就叫犯了“孤平”。如果在這個(gè)位置上用了仄聲字，則必須在本句的第三個(gè)字用一個(gè)平聲字作為補(bǔ)救。補(bǔ)救了，也仍視為合律。即這個(gè)句型變?yōu)椋贺破狡截破剑ā稹稹颍?/strong>
（2）七言的仄平腳句型：仄仄平平仄仄平（▲▲○○▲▲◎）。
這個(gè)句型中的第三個(gè)字也不得是仄聲（第四個(gè)字是規(guī)定的平聲）。否則也犯“孤平”。如果在這個(gè)位置上用了仄聲字，則須在本句第五個(gè)字的位置上用一個(gè)平聲字加以補(bǔ)救（第一個(gè)字即使是平聲，也救不了；也就是說，不能用第一個(gè)字救）。補(bǔ)救了，也仍視為合律。即這個(gè)句型變?yōu)椋贺曝曝破狡截破剑ā稹稹颍?/strong>
（3）孤平拗救處的字作用很大，可以“一平救三仄”：①救本句的孤平；②救上句同一位置的仄拗；③救上句倒數(shù)第二字的仄拗。下舉例說明。
①救本句孤平。如：危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。
（李白《夜宿山寺》）
這首詩(shī)中的第四句是個(gè)仄平腳句型，第一個(gè)聲按律不得用仄聲，但詩(shī)作中因?yàn)閮?nèi)容表達(dá)的需要，避免不了，用了個(gè)仄聲的“恐”字，因而該句在第三字位置上用了個(gè)平聲的“天”字補(bǔ)救。
②救上句相同位置仄拗。如：萬國(guó)尚防寇，故園今若何？昔歸相識(shí)少，早已戰(zhàn)場(chǎng)多。（杜甫《復(fù)愁》）
此詩(shī)的第一句第三字按律應(yīng)為平聲，用了個(gè)仄聲的“尚”字，就成仄拗句。因此在第二句的相應(yīng)的第三字處用了個(gè)讀平聲的“今”字補(bǔ)救，第二句救了上一句。第二句的第一個(gè)字本應(yīng)讀平聲，用了個(gè)讀仄聲的“故”字，本句也是拗句，犯了孤平，這個(gè)句子的第三字“今”還救了本句第一個(gè)字。這是一平救二仄。
③ 救上句倒數(shù)第二字的仄拗。如：溪路千里曲，哀猿何處鳴。孤臣淚已盡，虛作斷腸聲。（《柳宗元〈入黃溪聞猿〉》
這首詩(shī)中第一句的第四字按律不得作仄聲，用了，本句沒有位置可救了，就只能在第二句的本為仄聲的第三字處用了個(gè)平聲的“何”字補(bǔ)救（注意，其它地方是救不了的），也即是讀平聲的“何”字救了上句倒數(shù)第二字仄聲的“里”字。
一首詩(shī)中盡量不出現(xiàn)連續(xù)兩字“仄拗”，因?yàn)樗厝辉斐伞八倪B仄”或“五連仄”讀起來很不順暢。如：
向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。（李商隱《登樂游原》）
這首詩(shī)的第一句連續(xù)用了五個(gè)仄聲字，雖有第二句的第三字“登”字救“意”“不”兩個(gè)字，但畢竟讀起來很拗口。
（4）變格句型：在律句中，有兩個(gè)句型是“特許變格”的。這兩個(gè)變格句型存在于五言、七言的“仄仄腳”句型中：
①五言律句“仄仄腳”變格句型：
▽○○▲▲（平平平仄仄）變格為：▽○▲○▲（平平仄平仄）。如：
移舟泊煙渚（孟浩然《宿建德江》）；秋風(fēng)不相待（張說《蜀道后期》）
②七言律句“仄仄腳”變格句型：
▲▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）變格為：●▲▽○▲○▲（平平仄平仄）。如：
正是江南好風(fēng)景（杜甫《江南逢李龜年》）；羌笛何須怨楊柳（王之煥《涼州詞》）
2．三平腳與三仄腳
（1）三平腳。所謂“三平腳”，是指一個(gè)詩(shī)句最后三個(gè)字的讀音都是平聲。這是格律詩(shī)的又一禁忌。犯三平尾禁忌的句型有二：
①五言： ●▲▲○○（仄仄仄平平）句型中的第三字，不能用平聲字；
②七言的▽○●▲▲○○（平平仄仄平平）句型中的第五字，不能用平聲字。
（2）三仄腳。所謂“三仄腳”是指以仄聲收尾的詩(shī)句中最后三個(gè)字都是仄聲。這雖然不完全禁止，但讀起來聲韻也不優(yōu)美，最好也盡量避免。存在腳的句型是：
①五言的▽○○▲▲（平平平仄仄）句型中的第三字最好不用仄聲；
②七言的●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）句型中第五字最好不用仄聲。
六．絕句與律詩(shī)的平仄格式
格律詩(shī)以首句的聲調(diào)和押韻不同形式分類，有：平起首句入韻式，平起首句不入韻式；仄起首句入韻式和仄起首句不入韻式四類。
所謂平起仄起，是指詩(shī)句的首句第二個(gè)字的聲調(diào)是平聲還是仄聲。所謂入韻不入韻是指詩(shī)的首句末字使用與或不使用與整首詩(shī)的偶句末尾的字同一韻部的字，即首句押韻或不押韻。
附：
格律詩(shī)的格律式
結(jié)合絕句與律詩(shī)的聲韻和“言”（五言與七言）數(shù)，格律詩(shī)的格式共有16式。詳如下：
（一）絕句的格律式
1．五言絕句格律式：
（1）仄起首句不入韻。 八陣圖 杜甫
●▲○○▲（仄仄平平仄）， 功蓋三分國(guó)，
○○▲▲◎（平平仄仄平韻） 名成八陣圖。
▽○○▲▲（平平平仄仄）， 江流石不轉(zhuǎn)，
●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 遺恨失吞吳。（虞韻）
注：小括號(hào)中的“平”字下畫橫線，表宜平可仄；“仄”字下畫橫線，表宜仄可平?！捌健弊趾笞ⅰ绊崱弊?，表示這個(gè)地方的“平”字還是個(gè)應(yīng)押韻的字。下同。
（2）平起首句不入韻。 聽箏 李端
▽○○▲▲（ 平平平仄仄）， 鳴箏金粟柱，
●▲▲○◎（ 仄仄仄平平韻）。 素手玉房前。
●▲○○▲（ 仄仄平平仄）， 欲得周郎顧，
○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 時(shí)時(shí)誤拂弦。（先韻）
（3）仄起首句入韻。 哥舒歌 金昌
●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）， 北斗七星高，
○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 哥舒夜帶刀。
▽○○▲▲（平平平仄仄）， 至今窺牧馬，
●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 不敢過臨洮。
（4）平起首句入韻。 從軍行 令狐楚
○○▲▲◎（平平仄仄平韻）， 胡風(fēng)千里驚，
●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 漢月五更明。
●▲○○▲（仄仄平平仄）， 縱有還家夢(mèng)，
○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 猶聞出塞聲。（庚韻）
注意：五言絕句，首句以不入韻為常格。
2．七言絕句格律式
（1）平起首句入韻 望天門山 李白
▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）， 天門中斷楚江開，
●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 碧水東流至此回。
●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 兩岸青山相對(duì)出，
▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 孤帆一片日邊來。（灰韻）
（2）仄起首句入韻 江村即事 司空曙
●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）， 釣罷歸來不系船，
▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 江村月落正堪眠。
▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 縱然一夜風(fēng)吹去，
●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 只在蘆花淺水邊。（先韻）
（3）平起首句不入韻。 大林寺桃花 白居易
▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 人間四月芳菲盡，
●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 山寺桃花始盛開。
●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 長(zhǎng)恨春歸無覓處，
▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 不知轉(zhuǎn)入此中來。（灰韻）
（4）仄起首句不入韻。 九月九日憶山東兄弟 王維
●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，
▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 每逢佳節(jié)倍思親。
▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 遙知兄弟登高處，
●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 遍插茱萸少一人。（真韻）
注：七言絕句以首句入韻為常格。
（二）律詩(shī)的格律式
1．五言律詩(shī)格律式。五言律詩(shī)簡(jiǎn)稱“五律”。它有四種格式。
（1）仄起首句不入韻式： 次北固山 王灣
●▲○○▲（仄仄平平仄）， 客路青山下，
○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 行舟綠水前。
▽○○▲▲（平平平仄仄）， 潮平兩岸闊，
●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 風(fēng)正一帆懸。
●▲○○▲（仄仄平平仄）， 海日生殘夜，
○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 江春入舊年。
▽○○▲▲（平平平仄仄）， 鄉(xiāng)書何由達(dá)，
●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 歸雁洛陽邊。（先韻）
注：等于五絕第1式（仄起首句不入韻式）兩首相加。
（2）平起首句不入韻式 山居秋暝 王維
▽○○▲▲（平平平仄仄）， 空山新雨后，
●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 天氣晚來秋。
●▲○○▲（仄仄平平仄）， 明月松間照，
○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 清泉石上流。
▽○○▲▲（平平平仄仄）， 竹喧歸浣女，
●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 蓮動(dòng)下漁舟。
●▲○○▲（仄仄平平仄）， 隨意春芳歇，
○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 王孫自可留。（尤韻）
注：等于五絕第2式（平起首句不入韻式）兩首相加。
（3）仄起首句入韻式 秋日赴闕題潼關(guān)驛樓 許暉
●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）， 紅葉晚蕭蕭，
○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 長(zhǎng)亭酒一瓢。
▽○○▲▲（平平平仄仄）， 殘?jiān)茪w太華，
●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 疏雨過中條。
●▲○○▲（仄仄平平仄）， 樹色隨關(guān)迥，
○○▲▲◎（平平仄仄平韻） 河聲入海遙。
▽○○▲▲（平平平仄仄）， 帝鄉(xiāng)明日到，
●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 猶自夢(mèng)漁樵。（蕭韻）
注：等于五絕第3式加1式。
（4）平起首句入韻式 風(fēng) 雨 李商隱
○○▲▲◎（平平仄仄平韻）， 凄涼寶劍篇，
●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 羈泊欲窮年。
●▲○○▲（仄仄平平仄）， 黃葉仍風(fēng)雨，
○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 青樓自管弦。
▽○○▲▲（平平平仄仄）， 新知遭薄俗，
●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 舊好隔良緣。
●▲○○▲（仄仄平平仄）， 心斷新豐酒，
○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 銷愁斗幾千？（先韻）
注：等于五絕第4式加2式。
2．七言律詩(shī)格律式。七言律詩(shī)簡(jiǎn)稱“七律”。它有四種格式：
（1）平起首句入韻式 詠懷古跡 杜甫
▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）， 群山萬壑赴荊門，
●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 生長(zhǎng)明妃尚有村。
●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 一去紫臺(tái)連朔漠，
▽○▲▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 獨(dú)留青冢向黃昏。
▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 畫圖省識(shí)春風(fēng)面，
●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 環(huán)佩空歸月下魂。
●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 千載琵琶作胡語，
▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 分明怨恨曲中論。（元韻）
注：相當(dāng)于七絕的1式加3式。
（2）仄起首句入韻式 無題 李商隱
●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）， 昨夜星辰昨夜風(fēng)，
▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 畫樓西畔桂堂東。
▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 身無彩鳳雙飛翼，
●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 心有靈犀一點(diǎn)通。
●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 隔座送鉤春酒綠，
▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 分曹射覆蠟燈紅。
▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 嗟余聽鼓應(yīng)官去，
●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。（東韻）
注：相當(dāng)于七絕的2式加4式。
（3）平起首句不入韻式 遣悲懷之一 元稹
▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 謝公最小偏憐女，
●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 自嫁黔婁百事哀。
●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 顧我無衣搜盡篋，
▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 泥他沽酒拔金釵。
▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 野蔬充膳甘長(zhǎng)藿，
●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 落葉添薪仰古槐。
●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 今日傣錢過十萬，
▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 與君營(yíng)奠復(fù)營(yíng)齋。（佳韻）
注：相當(dāng)于七絕的兩首3式相加。
（4）仄起首句不入韻式 遣悲懷之二 元稹
●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 昔日戲言身后事，
▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 如今都到眼前來。
▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 衣裳已施行看盡，
●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 針線猶存未忍開！
●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 尚想舊情憐婢仆，
▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 也曾因夢(mèng)送錢財(cái)。
▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 誠(chéng)知此恨人人有，
●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 貧賤夫妻百事哀?。ɑ翼崳?/strong>
注：相當(dāng)于七絕的兩首4式相加。
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