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2018-09-19 13:16來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)

2018年9月18日，“水墨文章第五回：墨道無間——中國(guó)人物畫研究展(1970-1985)”在武漢美術(shù)館開幕。此次展覽為武漢美術(shù)館自主策劃“水墨文章”系列展第五回，展出王迎春、石齊、盧沉、伍啟中、劉柏榮、李震堅(jiān)、楊力舟、楊之光、陳立言、林墉、鷗洋、周思聰、郭全忠、唐大禧、梁巖、廖連貴這16位藝術(shù)家創(chuàng)作于1970至1985年代的共125件作品及手稿，從藝術(shù)形式與藝術(shù)語言的背景及源頭上來追問中國(guó)水墨畫的創(chuàng)作，揭示七、八十年代中國(guó)水墨人物畫的藝術(shù)面貌，呈現(xiàn)改革開放后中國(guó)美術(shù)的承上啟下時(shí)期。

　　談到本次展覽所關(guān)注的特殊時(shí)間節(jié)點(diǎn)1970年1985年，本次展覽策展人高小林認(rèn)為這是一個(gè)承上啟下的重要節(jié)點(diǎn)：“中國(guó)古代繪畫，人物畫成就最高。至宋元，文人畫的產(chǎn)生及至明清的水墨寫意，非但沒能讓中國(guó)人物畫得到發(fā)展，反而是停滯和衰敗了下來。直到20世紀(jì)初以來，以徐悲鴻、蔣兆和為代表的藝術(shù)家才開始引入西方造型寫實(shí)以及光景素描等手段，對(duì)中國(guó)人物畫進(jìn)行改造和創(chuàng)新。這個(gè)過程大約持續(xù)了半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間，直到我們這個(gè)展覽所界定的時(shí)間，即1970—1985年代才得以完成，現(xiàn)代意義上的中國(guó)水墨人物畫從此產(chǎn)生，即形成了現(xiàn)代中國(guó)水墨人物畫的基本樣式和語言圖示”。

　　而對(duì)于這一節(jié)點(diǎn)的中人物畫，高小林認(rèn)為其關(guān)鍵詞在于“主題性創(chuàng)作”：“他們的藝術(shù)創(chuàng)作不可能掙脫那個(gè)年代政治生態(tài)桎梏，并留下深深的時(shí)代印痕。中國(guó)儒道兩家的入世說和出世說深刻地影響了中國(guó)兩千多年的思想史，影響到藝術(shù)創(chuàng)作，前者強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的社會(huì)、教育功能，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)要為現(xiàn)實(shí)政治服務(wù)，也就是偏重于審美的功利性。后者則認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該是藝術(shù)家心靈的自我觀照，主張超越現(xiàn)實(shí)的非功利性審美。本次參展的這些作品不僅讓今天的觀眾充分體驗(yàn)到了那個(gè)年代的審美情趣和取向，并且通過現(xiàn)代中國(guó)水墨人物畫所取得的成功，解釋了兩種不種藝術(shù)審美主張之間的關(guān)系內(nèi)涵”。

　　“本次展覽選取的參展的藝術(shù)家，大多是新中國(guó)美術(shù)學(xué)院培養(yǎng)出的第一代中國(guó)人物畫家”，武漢美術(shù)館館長(zhǎng)樊楓在介紹本次展覽的基調(diào)時(shí)候談到：“例如楊之光、盧沉、周思聰均畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，這批參展藝術(shù)家在徐蔣(徐悲鴻、蔣兆和)的教學(xué)體系下進(jìn)行學(xué)習(xí)，在前輩藝術(shù)家的影響下進(jìn)行創(chuàng)作，作品體現(xiàn)出扎實(shí)的寫實(shí)功底，同時(shí)也能以堅(jiān)實(shí)深厚的人物造型和單純真摯的情感取勝”。

▲《挖山不止》 王迎春、楊力舟 214×155cm  紙本設(shè)色 1973年

▲《礦山新兵圖軸》 楊之光 131×97cm 紙本設(shè)色 1974年 天津博物館藏

▲《黃河在咆哮》 楊力舟、王迎春  180×230cm 紙本設(shè)色 1980年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

▲《一年之際圖》 石齊  149×243cm 紙本設(shè)色 1973年 天津博物館藏

▲《同胞、漢奸和狗——礦工圖之五》  周思聰、盧沉 180×320cm 紙本水墨 1980年

　　同時(shí)，樊楓從藝術(shù)家的角度分析了展品在創(chuàng)作上的特點(diǎn)：“從這次展出的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)這批藝術(shù)家的寫實(shí)能力來源于他們所接受的美術(shù)教育，而真摯的情感則來源于藝術(shù)家們'寫生活’的創(chuàng)作方式，無數(shù)次的現(xiàn)場(chǎng)寫生，賦予了他們感悟生活和藝術(shù)再現(xiàn)生活的能力，藝術(shù)家們不斷要求自己從生活中挖掘藝術(shù)形象，從內(nèi)心去塑造藝術(shù)形象”。

▲《心潮逐浪高》 伍啟中  97×189cm   中國(guó)畫  1973年  中國(guó)美術(shù)館藏

▲《堅(jiān)持不懈》(藝術(shù)家重繪)  劉柏榮 137x96cm 中國(guó)畫 1973年

▲《在風(fēng)浪里成長(zhǎng)》李震堅(jiān) 176.5×128.5cm 紙本設(shè)色 1972年  浙江省博物館藏

▲《激揚(yáng)文字圖軸》 鷗洋、楊之光 129×153cm 紙本設(shè)色 1978年 天津博物館藏

　　在樊楓看來，此次展出的這些“寫實(shí)”的作品中亦顯露出“寫意”的精神，“可見藝術(shù)家們是用西畫的寫實(shí)技法來完善傳統(tǒng)的創(chuàng)作體系，同時(shí)不斷強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)中國(guó)畫中所特有的“寫意”精神，將普世的人文關(guān)懷與生活感悟融入到個(gè)人的創(chuàng)作中，使其作品具有了清晰的時(shí)代烙印，適應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展”。

▲《新倉(cāng)》  陳立言 143×98cm 中國(guó)畫 1973年

▲《家園有我一支歌》  林墉  245×149cm 紙本水墨 1982年 廣州藝術(shù)博物院藏

▲《山區(qū)新路》 周思聰 172×94cm 紙本設(shè)色 1973年 中國(guó)美術(shù)館藏

　　高小林強(qiáng)調(diào)：“我們所展出的這些1970—1985年代中國(guó)水墨人物畫作品，目的并不是為了對(duì)主題性創(chuàng)作，即審美的功利性問題本身進(jìn)行討論、研究擬或進(jìn)行提倡?！备咝×终J(rèn)為，“這是一個(gè)關(guān)于歷史的展出，我們關(guān)注和討論的，是兩種不同審美取向的之間的關(guān)系，是想通過我們的展品，展現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中不應(yīng)該被忽略或者說是一個(gè)重要的年代?！?/p>

▲《萬語千言》 （藝術(shù)家重繪） 郭全忠 277.5×153.5cm 紙本水墨 1979年

▲《人民的蘋果》 唐大禧 175.5×132cm 紙本設(shè)色 1974年 天津博物館藏 

▲《申請(qǐng)入黨》 梁巖 68×138cm 中國(guó)畫 1973年

▲《我們的醫(yī)生喊得應(yīng)》 廖連貴 95.5×118.5cm 中國(guó)畫 1976年

　　“水墨文章”展覽品牌建立已有7年，武漢美術(shù)館自2011年發(fā)起“水墨文章——當(dāng)代水墨研究展”的學(xué)術(shù)展覽項(xiàng)目，至今已圍繞“寫意精神”、“文脈創(chuàng)化”、“筆法維度”、“色界變象”四個(gè)主題展開了一系列討論并舉辦了多場(chǎng)學(xué)術(shù)研討，在重要水墨藝術(shù)家個(gè)案梳理的同時(shí)也逐漸建立起水墨品牌。

　　據(jù)悉，本次展覽自2018年9月18日展至10月21日。

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