電影劇本創(chuàng)作入門 一、選材（新與奇）： 1、 首先，要衡量自己對(duì)該題材所要表現(xiàn)的生活范疇和熟悉程度。 2、 對(duì)某個(gè)題材是否有創(chuàng)作激情，是決定你是否能夠?qū)懞盟挠忠恢匾蛩亍?3、 選擇某個(gè)題材的意義和價(jià)值是什么，它將會(huì)產(chǎn)生什么效果，得到怎樣的社會(huì)反應(yīng)和經(jīng)濟(jì)回報(bào)，這些問題都應(yīng)該在選材之初考慮清楚（精神產(chǎn)品和物質(zhì)商品）。 4、 對(duì)于自己是否有足夠的條件和能力去駕馭某個(gè)題材所要求的特定風(fēng)格樣式，在選擇之初也應(yīng)該有一個(gè)客觀而清醒的估計(jì)。 5、 影片的攝制成本也在選材時(shí)應(yīng)予考慮的問題之列，因?yàn)檫@直接關(guān)系到制片商對(duì)劇本的態(tài)度。 注意：在選材上既對(duì)個(gè)人的能力風(fēng)格有自知之明，對(duì)劇本的出路有較穩(wěn)妥的把握。其方法就是：隨時(shí)記下你認(rèn)為有用的創(chuàng)作素材、人物語言、思想火花、片段構(gòu)思。 二、故事構(gòu)思（情感魅力與情節(jié)魅力）： 1、 先要考慮確定故事所處的時(shí)代背景，一般以作者最熟悉、寫起來最順手為主，這樣 會(huì)有利于發(fā)揮作者在生活素材積累及知識(shí)結(jié)構(gòu)等方面的優(yōu)勢(shì)，適當(dāng)之時(shí)也可以將時(shí)代背景連同人物身份一起進(jìn)行改動(dòng)。 2、 故事的構(gòu)成離不開事件和情節(jié)，而時(shí)間和情節(jié)是由人物的行動(dòng)構(gòu)成，并且為人物形象的塑造服務(wù)的；人物是電影故事的主體，人物的身份、關(guān)系、行為，決定著劇情的發(fā)展和故事的形態(tài)。 3、 意在筆先，以立意為靈魂統(tǒng)帥構(gòu)思工作。 4、 要考慮到影片的藝術(shù)類型，不同類型的影片劇本對(duì)故事形態(tài)的要求很不相同，有的素材本身就決定了它只能適應(yīng)某種類型。 5、 將零散的原始生活素材集聚，組織成一個(gè)故事的第一步是要抓住或者找到這個(gè)故事的內(nèi)核，即構(gòu)成這個(gè)故事的最主要的事件和動(dòng)作線。以生活邏輯為依據(jù)的合理聯(lián)想是故事構(gòu)思的命脈，好的故事構(gòu)思都是經(jīng)過大量的聯(lián)想，通過對(duì)無數(shù)個(gè)念頭的篩選，將其中的精華逐漸提煉和綜合而形成的。故事內(nèi)核要讓人感嘆：“這樣一個(gè)構(gòu)思我怎么就沒有想到呢？”其故事內(nèi)核不要求復(fù)雜而要求簡(jiǎn)練，要求用幾句很簡(jiǎn)短的話就能夠概括出來，以高屋建瓴的氣魄起到提綱攜領(lǐng)的作用。內(nèi)核的唯一任務(wù)確立起故事中最基本的情節(jié)主線。這個(gè)情節(jié)主線對(duì)未來的故事面貌有著全局性的控制作用。 6、 講故事雛形記錄，整理出來的文字稿便是初步的故事梗概。 三、故事的發(fā)展充實(shí)與確定（整體到局部血肉豐滿，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)）： 1、 在考慮解決故事構(gòu)思中所暴露出的問題的對(duì)策時(shí)，一些新的人物與情節(jié)還會(huì)時(shí)不時(shí)的涌現(xiàn)出來，這中間很可能有你在此之前未曾想到過的極好的主意。 2、 詳細(xì)的故事梗概不是簡(jiǎn)單的對(duì)初步的故事梗概的擴(kuò)寫，而是一個(gè)對(duì)初步的故事梗概進(jìn)行完善升級(jí)或者更新工作。 3、 對(duì)于人物關(guān)系的調(diào)整是一個(gè)很值得重視的問題。人物關(guān)系決定著動(dòng)作和矛盾的性質(zhì)，動(dòng)作和矛盾決定著情節(jié)的發(fā)展趨勢(shì)，而情節(jié)的發(fā)展趨勢(shì)及結(jié)局的形態(tài)又決定著主體的體現(xiàn)，一個(gè)故事是否編得精彩，人物關(guān)系的設(shè)計(jì)往往是關(guān)鍵之所在。在調(diào)整人物關(guān)系時(shí)，要把劇中每個(gè)人物（主要人物）的身份、性格、思想、前史、動(dòng)作目標(biāo)等一系列的問題都想透。 4、 對(duì)眾多的人物動(dòng)作和情節(jié)線索的設(shè)計(jì)，都應(yīng)該緊密結(jié)合情節(jié)主線的發(fā)展去考慮，要有意識(shí)地將其與情節(jié)主線交織糾葛起來。 5、 常用或必用的劇作手段與技巧，比如開端、伏筆、懸念、情節(jié)點(diǎn)、噱頭、節(jié)奏對(duì)比、喜劇高潮、結(jié)局。理想的情況是既能夠運(yùn)用這些大家都在用的套路，又不顯得落入俗套，其關(guān)鍵在于敘事內(nèi)容與劇作技巧結(jié)合的緊密與否。 6、 故事總是要以情感人，我們要善于發(fā)現(xiàn)、抓住故事中的情感因素和情感場(chǎng)面。所謂情感場(chǎng)面，是指劇中人物之間情感碰撞的劇烈時(shí)刻和人物心靈袒露的時(shí)刻。這是能夠扣住觀眾心弦的時(shí)刻。一部劇本中總是要寫出這樣幾個(gè)激動(dòng)人心的場(chǎng)面，才能具有一定的分量和產(chǎn)生較大的藝術(shù)吸引力。（要先打動(dòng)作者本人才有可能有力的撥動(dòng)觀眾的心弦） 7、 對(duì)生活的熟悉程度問題是在選材之初就應(yīng)該予以考慮的，但有些具體問題往往是到了寫詳細(xì)的故事梗概這一步才被明顯地察覺出來。采取平日積累與臨時(shí)“補(bǔ)缺”相結(jié)合的做法。 8、 在孤獨(dú)而艱苦的構(gòu)思中，你可能會(huì)被折磨的茶飯無心，神態(tài)恍惚，如癡如醉，晝夜難安，時(shí)而為一個(gè)好主意的出現(xiàn)興奮不已，時(shí)而又為一個(gè)難題的困擾苦惱萬分。假如能體會(huì)到這種感覺說明就真正進(jìn)入了創(chuàng)作狀態(tài)。 四、場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與落實(shí) 1、 電影編劇與一般的文學(xué)創(chuàng)作者之間最大的區(qū)別在于：除了堅(jiān)實(shí)的文學(xué)功底以外，作為電影編劇，還必須具有良好的視聽藝術(shù)感覺。這樣的話就要求編劇們除了要掌握有關(guān)電影創(chuàng)作的知識(shí)和大量觀摩研究優(yōu)秀影片外，還需要具有一定的電影美學(xué)修養(yǎng)。 2、 一個(gè)專業(yè)素質(zhì)較高的編劇，是會(huì)自覺地將造型意識(shí)深深地滲透在劇本創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)之中，使之起著重要的影響的作用的。其中專門對(duì)其進(jìn)行造型形態(tài)方面的設(shè)計(jì)，依然是電影創(chuàng)作過程之中很重要的一環(huán)。 3、 一般來說，只在腦海中掠過的思維，總是要比落實(shí)在紙面上的東西模糊、朦朧些，他只能是一種大概的構(gòu)思。在創(chuàng)作時(shí)間允許的情況下，還是把分場(chǎng)景梗概落實(shí)到紙面上，并經(jīng)過認(rèn)真推敲后再進(jìn)入正式的劇本寫作為宜。 4、 以實(shí)際拍攝的立場(chǎng)重新審視故事梗概，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在你原本感覺已寫得比較具體了的故事梗概中，其實(shí)仍有許多具體問題尚未解決。這里的不具體主要不在于情節(jié)內(nèi)容上，而在于對(duì)情節(jié)內(nèi)容的表現(xiàn)上。 5、 分場(chǎng)景梗概的構(gòu)思還可以進(jìn)一步推動(dòng)敘事構(gòu)思。分場(chǎng)景梗概的構(gòu)思雖然是要在考慮造型表現(xiàn)問題，但同時(shí)也具有深化故事構(gòu)思的功能和任務(wù)。它逼迫作者的思考不得不進(jìn)入故事中每一個(gè)細(xì)小的環(huán)節(jié)，從而使劇情結(jié)構(gòu)的針線更加細(xì)密起來。 6、 作為未來影片蒙太奇構(gòu)思總譜的基礎(chǔ)，構(gòu)思分場(chǎng)景梗概時(shí)要充分考慮到影片的造型效果。其中很重要的一點(diǎn)實(shí)在劇作結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出明顯的節(jié)奏感。節(jié)奏是指構(gòu)成藝術(shù)美感的韻律。劇作節(jié)奏是由從內(nèi)容到形式的多方面的因素構(gòu)成的，而把握住段落與段落之間的藝術(shù)狀態(tài)的對(duì)比，是形成劇作節(jié)奏的一個(gè)關(guān)鍵。 7、 在寫分場(chǎng)景梗概時(shí)要特別注意場(chǎng)景與場(chǎng)景的匹配與銜接問題，對(duì)于戲劇線索的起伏及輕重場(chǎng)面的匹配要有通盤的考慮，要做到銜接自然、繁簡(jiǎn)得當(dāng)、對(duì)比有致、段落鮮明，在統(tǒng)籌安排劇情結(jié)構(gòu)時(shí)，要有導(dǎo)演在剪輯臺(tái)上剪片子的感覺。一些單純從敘事角度看起來沒有什么問題的結(jié)構(gòu)方案，從綜合的藝術(shù)效果角度去看，有時(shí)會(huì)暴露出問題來。 8、 劇本的開端與結(jié)尾的處理，在分場(chǎng)景梗概中要設(shè)計(jì)出來。 9、 編劇應(yīng)當(dāng)通過劇本的字里行間，使讀者強(qiáng)烈而清晰地感受和聯(lián)想到生動(dòng)的視覺畫面，通過文字的描述透露出對(duì)造型創(chuàng)作的原則指示。 五、劇本初稿 1、 在文體形式上，正式寫劇本與前面各個(gè)階段梗概的寫法要有根本不同了。此時(shí)不再使用故事敘述體，而要使用寫電影劇本所特需的一種劇作文體。 2、 具體地說，電影劇本是由三個(gè)必須的文字部分組成的：一是場(chǎng)景描寫；二是動(dòng)作與情緒描寫；三是人物對(duì)白，包括畫外音。 3、 要想把劇本寫好，作者除了需要?jiǎng)”厩懊嫠岬降膶?duì)生活熟悉，對(duì)電影藝術(shù)特性熟悉以及構(gòu)思上的縝密成熟等條件外，還要求作者具備強(qiáng)大的文字表現(xiàn)能力。你所要表達(dá)的一切東西，在這時(shí)均需文字全面充分地表達(dá)出來。到了正式寫作劇本的階段，就是到了全面地檢驗(yàn)一個(gè)編劇劇作能力強(qiáng)弱的時(shí)刻了。 4、 文字功夫?qū)τ陔娪熬巹碚f是至關(guān)重要的一項(xiàng)專業(yè)基本功。劇本是作者藝術(shù)構(gòu)思的全面和最終的體現(xiàn)物，它不再像梗概那樣是只供給作者自己用而是要拿出去給合作者看的，如果你的構(gòu)思體現(xiàn)能力不夠，別人對(duì)你的構(gòu)思的理解就要大打折扣了。 5、 在寫作劇本時(shí)，作者需要同時(shí)找到和把握多種藝術(shù)感覺，比如對(duì)人物性格的感覺，對(duì)視聽形式的感覺等等。顯然，要把諸多的藝術(shù)信息壓縮凝聚于不多的文字中去，并能使其傳神達(dá)韻，沒有比較高的文字表達(dá)能力是難以做到的。 6、 劇本的可拍與不可拍最關(guān)鍵的問題在于是不是緊緊地抓住了人物的動(dòng)作。一個(gè)劇本只要有連綿的人物動(dòng)作線，是絕不會(huì)不可拍的。 7、 劇本寫作的要求作者必須擅長于捕捉和刻畫人物的外部動(dòng)作，有能力賦予人物以性格鮮明、口語化強(qiáng)的對(duì)白，能夠精煉含蓄地寫景狀物，用最貼切的文字傳達(dá)出蘊(yùn)含在場(chǎng)景內(nèi)容中的藝術(shù)能量，使之既富有文學(xué)上的感染力，又富有造型上的想象激發(fā)力。 8、 我們提倡錘煉文字功夫的目的，不在于使劇本的字面華麗，也不是要去追求小說式的美文效果，而是要使它更有力地傳達(dá)和體現(xiàn)出未來影片的造型形態(tài)及其內(nèi)涵意蘊(yùn)。 9、 劇本初稿的文字水平將為它的最終面貌奠定基礎(chǔ)，因此在寫作時(shí)要盡量發(fā)揮出作者的文字表現(xiàn)能力，但要注意，在寫作過程中卻不可在文字上過于雕琢，不可為了一句動(dòng)作描寫、一句對(duì)白而煞費(fèi)苦心地去推敲經(jīng)營。因?yàn)榇藭r(shí)還沒有到應(yīng)當(dāng)對(duì)劇本進(jìn)行雕琢的時(shí)候，不能一葉障目不見泰山。 10、寫劇本初稿時(shí)的一個(gè)重要特點(diǎn)，就是作者在藝術(shù)思維上具有十分可貴的新鮮感。 11、在整個(gè)寫初稿的過程中，都務(wù)必要保持住創(chuàng)作感覺上的連貫性。 12、在正常情況下，除了偶爾可能遇到個(gè)別部位的小問題外，到了劇本的初稿寫作階段，一般不至于出現(xiàn)嚴(yán)重阻礙思路，以至于寫不下去的大問題。假如在這一階段的寫作中老是感覺到文思不暢、筆頭苦澀、步履維艱，就說明在此之前的構(gòu)思沒有真正搞好。此時(shí)，只有這回頭去重新補(bǔ)充前面步驟的構(gòu)思，不能硬著頭皮往下寫，硬寫下去只會(huì)勞而無功。 13、初稿所需花費(fèi)的時(shí)間因人而異。寫作速度快慢取決于作者的思維敏捷程度、文字能力、創(chuàng)作條件、創(chuàng)作態(tài)度。應(yīng)掌握幾個(gè)原則：(1)、要保證連續(xù)寫作的時(shí)間；（2）要選擇精神狀態(tài)最佳的寫作時(shí)間和最適當(dāng)?shù)膯卧ぷ髁浚唬?）不能過分的圖快（一般一個(gè)四萬字左右的電影文學(xué)劇本其初稿的寫作時(shí)間應(yīng)在一個(gè)星期左右）。 14、劇本的第一遍稿子寫出后，并不意味著初稿的完成。初稿的含義是：在拿給制片商審閱并根據(jù)他們意見進(jìn)行修改之前的稿子。無論你的稿子是在自己手里改了幾遍的，送到制片商手中的都只能是算做初稿，因?yàn)橹破炭偸菚?huì)要求你按照他的意見再做修改后，才會(huì)對(duì)劇本表示首肯的。拿給別人審閱之前應(yīng)解決掉多能看出的毛病。 15、作者自我審視劇本的時(shí)間，最好是在第一遍稿子全部寫完并且擱置了幾天之后。 16、經(jīng)過自我審視，作者可能會(huì)發(fā)現(xiàn)劇本中存在的某些較明顯的問題。 17、人物對(duì)白是已經(jīng)隨著劇本的寫作進(jìn)程寫了出來的。如果作者對(duì)劇情和人物的感覺都把握得當(dāng)、成竹在胸，那么對(duì)于對(duì)白的寫作會(huì)大致恰當(dāng)?shù)?。在劇本的第一遍稿子寫完后，就有必要專門對(duì)它進(jìn)行一下推敲，以力求使對(duì)白的藝術(shù)表現(xiàn)力有一個(gè)大幅度的提高。（據(jù)說國外有一種做法，當(dāng)劇本寫完后，專門有人將劇中所有的對(duì)白再重新寫一遍，許多精彩的語言就是在這時(shí)候產(chǎn)生的） 18、至于劇本中的文字描述的語言。雖然不像對(duì)白那樣要直接傳達(dá)給觀眾，但它是造型創(chuàng)作的依據(jù)和指示。包括導(dǎo)演、攝影、美術(shù)等各行當(dāng)在內(nèi)的二度創(chuàng)作人員要憑借它來喚起創(chuàng)作感覺和藝術(shù)聯(lián)想，因而同樣要盡可能寫的貼切，傳神，使人讀之有栩栩如生、身臨其境之感。 19、一個(gè)好的劇本初稿的客觀標(biāo)準(zhǔn)是：當(dāng)制片商和導(dǎo)演讀到它時(shí)，盡管還存在有某些意見和不滿足，但能夠從整體上承認(rèn)，這是一個(gè)基礎(chǔ)不錯(cuò)的劇本。 六、劇本的修改與定稿 1、制片商和導(dǎo)演所提的意見一般帶有如下幾個(gè)共同的特點(diǎn)：（1）他們的意見往往是很籠統(tǒng)的，不具體指出毛病之所在，更不考慮堅(jiān)決問題的辦法；（2）是他們提意見時(shí)總是建立在所提的意見總是對(duì)立的前提上。只管去找劇本中的毛病、問題、不足，卻從不考慮自己所提的意見是否正確；（3）是他們并不設(shè)身處地的考慮編劇修改劇本時(shí)所要遇到的實(shí)際困難，常常提出一些看似不起眼，卻牽一發(fā)而動(dòng)全身的意見。 2、導(dǎo)演的工作性質(zhì)、生活范圍、知識(shí)結(jié)構(gòu)、思維定勢(shì)等因素決定了他們的創(chuàng)作思考更多的是圍繞著造型問題去進(jìn)行。 3、吸收意見的方法：正確的事通過對(duì)意見的思考，激發(fā)起你的聯(lián)想與激情，是你再度進(jìn)入主動(dòng)的創(chuàng)作狀態(tài)。創(chuàng)作是主動(dòng)性的。你必須設(shè)法將要你改變成你要改，才可能將劇本越改越好而不是越改越壞。 4、在確定自己盡了最大的努力之后，你去把你的考慮結(jié)果及修改方案同制片商和導(dǎo)演談出來，說明你能夠改動(dòng)的是哪些部分，哪些內(nèi)容；不能改動(dòng)的是哪些東西，不能搞懂的理由是什么，要善于講道理，爭(zhēng)取以理服人，說服制片商和導(dǎo)演理解、同意你的觀點(diǎn)，對(duì)劇本的修改采取實(shí)事求是的態(tài)度。明智的制片商和導(dǎo)演是有可能做出一些讓步的。 5、寫改劇本時(shí)，屬于微小的局部范圍修改或者文字語句、對(duì)白的調(diào)整潤色，在初稿上直接劃勾改動(dòng)即可。但如果需要修改的內(nèi)容牽涉面比較廣，關(guān)系到了整段的結(jié)構(gòu)調(diào)整、情節(jié)刪減，則最好先將需要改動(dòng)的內(nèi)容考慮好大致方案，以梗概的形式寫出，結(jié)合全劇統(tǒng)一衡量一下改動(dòng)后的效果，然后再進(jìn)入分場(chǎng)景形式的修改寫作。 6、通常情況下，劇本按制片商的修改意見修改獲得通過、送交打印后，即告定稿。
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