對(duì)于譚國(guó)斌來(lái)說(shuō)，2019年下半年要操心的事兒很多，擺在第一位的，自然是第七屆藝術(shù)長(zhǎng)沙。
今年藝術(shù)長(zhǎng)沙公布的參展名單中，沒(méi)有邀請(qǐng)國(guó)外藝術(shù)家。水墨藝術(shù)家的邀請(qǐng)名單為：李津、劉慶和、武藝；油畫(huà)藝術(shù)家則邀請(qǐng)羅中立、段建偉、楊茂源、何岸、王邁、傅瑤、梁遠(yuǎn)葦。（依年齡及姓氏首字母排序）
從2007年首屆藝術(shù)長(zhǎng)沙的高調(diào)亮相，到后來(lái)為張曉剛、周春芽、王廣義等重要藝術(shù)家舉辦個(gè)展，并邀請(qǐng)國(guó)際重要藝術(shù)家安東尼·葛姆雷到湖南，再到如今開(kāi)始關(guān)注本土青年藝術(shù)家，藝術(shù)長(zhǎng)沙似乎開(kāi)始尋找明確的方向。譚國(guó)斌同樣還在思考的，還有成立于2004年的譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館如何走下去。
從古玩商人、書(shū)畫(huà)藏家到私人當(dāng)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)，從“藝術(shù)長(zhǎng)沙”到“皿方罍回歸”，收藏家、博覽會(huì)策劃者、策展人……譚國(guó)斌的身份似乎難以界定，他用一種特有的“湖湘式”路徑，多年來(lái)都是長(zhǎng)沙藝術(shù)風(fēng)向標(biāo)式的人物。
曾處身長(zhǎng)沙鬧市中的興蘭堂和譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館
興蘭堂陳列著譚國(guó)斌的古玩和字畫(huà)收藏
成立興蘭堂的初衷
譚國(guó)斌是土生土長(zhǎng)的長(zhǎng)沙人，從小愛(ài)好集藏的他，在1998年涉足古玩和書(shū)畫(huà)收藏。機(jī)緣巧合下買(mǎi)到工藝美術(shù)大師楊應(yīng)修的一批書(shū)畫(huà)，是他在收藏之路上的首批重大收獲，又從2003年開(kāi)始收藏當(dāng)時(shí)還不大被認(rèn)可的黃賓虹。在收藏的過(guò)程中，作為全國(guó)各大拍場(chǎng)的?？?，譚國(guó)斌逐漸發(fā)現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題，就是湖南當(dāng)代書(shū)畫(huà)家能在全國(guó)市場(chǎng)露臉者不多，有價(jià)者甚少，特別是湖南本土當(dāng)代書(shū)畫(huà)家，在外界都沒(méi)什么知名度。同樣一幅畫(huà)，差不多的藝術(shù)水準(zhǔn)，與其他省份書(shū)畫(huà)家相比，湖南書(shū)畫(huà)家的作品價(jià)格低很多。
譚國(guó)斌頗為不平，興蘭堂應(yīng)運(yùn)而生。2004年12月，長(zhǎng)沙首家個(gè)人收藏陳列館興蘭堂在有名的解放西路開(kāi)館，展出湖南書(shū)畫(huà)家莫立唐100幅書(shū)畫(huà)作品。這是譚國(guó)斌涉足收藏領(lǐng)域多年后成立的第一個(gè)展示空間，也是年近八旬的莫立唐老先生人生中的首次個(gè)展。
興蘭堂莫立唐個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
取名為興蘭堂，是在拜訪黎雄才老先生時(shí)由老先生提名并書(shū)寫(xiě)了堂號(hào)?！疤m”與“南”字音近，一方面有“沅澧芷蘭”之美，更重要的是有“振興湖南書(shū)畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)”。莫立唐是譚國(guó)斌一直關(guān)注的湖南本土藝術(shù)家。在他看來(lái)，莫立唐人品與藝品皆高，但其全國(guó)知名度難以與其成就相稱。于是，他成為了興蘭堂首展藝術(shù)家，隨后又先后推出了湖南藝術(shù)家張錫良、李鳳龍、陳勝等個(gè)展，反響均不錯(cuò)。這個(gè)占地400平米的收藏陳列館，不僅成為譚國(guó)斌藏品的展示場(chǎng)所，也成為譚國(guó)斌推介湖南書(shū)畫(huà)家的平臺(tái)，發(fā)展到后來(lái)成為了湖南藝術(shù)家的聚集地。
解放西街是當(dāng)時(shí)長(zhǎng)沙著名的酒吧一條街，但是興蘭堂的存在被形容為“一香壓千紅”。墻上掛的都是譚國(guó)斌的藏品，一張大畫(huà)案上文房四寶一應(yīng)俱全，來(lái)的人或是欣賞書(shū)畫(huà)作品，或是以筆會(huì)友，高朋滿座，不少老朋友對(duì)當(dāng)時(shí)場(chǎng)景記憶猶新。暢談至深夜，主人譚國(guó)斌會(huì)遣人下樓，用一次性餐盒提回來(lái)長(zhǎng)沙人最愛(ài)吃的口味蝦，讓藝術(shù)家們“心服口服”。湖南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)李蒲星回憶，他第一次見(jiàn)到莫立唐就是在譚國(guó)斌的興蘭堂，后來(lái)逐漸成為藝術(shù)上的知己好友。
熱鬧的興蘭堂宵夜，是每屆藝術(shù)長(zhǎng)沙的保留節(jié)目
只要到了長(zhǎng)沙，四方來(lái)賓都是客，這是譚國(guó)斌的交友之道。
到了長(zhǎng)沙，都要吃口味蝦，到了譚國(guó)斌這里，同樣如此，尤其是譚媽媽做的私房菜。一位來(lái)自北京的藝術(shù)圈從業(yè)人員回憶，她與譚國(guó)斌至今唯一一次交集，就是在譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館里吃譚媽媽做的小龍蝦。這是和譚國(guó)斌交往的必備項(xiàng)目，也是圈內(nèi)人喜歡在朋友圈分享的樂(lè)事之一。
譚媽媽私房菜
譚國(guó)斌湖湘式的性格，不僅限于對(duì)朋友，還有對(duì)文化的一份責(zé)任。2014年，中國(guó)文物回流的最大事件莫過(guò)于皿方罍回歸湖南省博物館。這尊被譽(yù)為“方罍之王”的精美青銅器，經(jīng)歷了一個(gè)世紀(jì)的海外流失，終于“身首合一，完罍歸湘”。譚國(guó)斌作為前期接洽及參與者，經(jīng)歷了皿方罍器身洽購(gòu)歸湘的全過(guò)程。這是由民間收藏團(tuán)體協(xié)同國(guó)家文博機(jī)構(gòu)合力促成文物回流的一次成功操作。文物收藏的體制內(nèi)外，打了一次完美的配合，這在文博界被傳為佳話。
譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館的變遷
2004年對(duì)于中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，也是非常重要的一年，中國(guó)書(shū)畫(huà)進(jìn)入高漲期。對(duì)于譚國(guó)斌來(lái)說(shuō)，也是一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他轉(zhuǎn)向了相對(duì)處于洼地的油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)。譚國(guó)斌找到了湖南藝術(shù)家李路明，接著認(rèn)識(shí)了方力鈞，因此結(jié)識(shí)了王廣義、毛焰、周春芽等一大批與他同齡的當(dāng)代藝術(shù)家，譚國(guó)斌從他們手中購(gòu)藏重量級(jí)作品30余件，成為譚國(guó)斌征戰(zhàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏的首批“戰(zhàn)利品”。2004年年底，在興蘭堂所在小高樓的樓頂，以譚國(guó)斌命名的當(dāng)代藝術(shù)博物館開(kāi)館，與興蘭堂專注的傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)不同，博物館專門(mén)收藏當(dāng)代藝術(shù)。與此同時(shí)，譚國(guó)斌開(kāi)始大規(guī)模收藏當(dāng)代油畫(huà)。隨著不斷摸索和積累，譚國(guó)斌也由最初的投資客轉(zhuǎn)為專業(yè)藏家。
在李路明的回憶中，“譚國(guó)斌出現(xiàn)在北京的時(shí)候，身后形影不離的是倆個(gè)長(zhǎng)沙小帥哥，一人拖個(gè)箱包，一箱包檳榔一箱包煙，風(fēng)風(fēng)火火，幾個(gè)月下來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)的節(jié)點(diǎn)人物的作品差不多集了一半。北京好像掃蕩得差不多了，他的眼光也是突飛猛進(jìn)，說(shuō)起當(dāng)代藝術(shù)來(lái)，條是條道是道，真讓人有點(diǎn)士別三日，刮目相看了，接下來(lái)就是掃蕩全中國(guó)了。”
“2013藝術(shù)長(zhǎng)沙·藝術(shù)走近生活：當(dāng)代藝術(shù)與公共化論壇”于岳麓書(shū)院舉行
2015年藝術(shù)長(zhǎng)沙開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)，四位參展藝術(shù)家左起依次為：王友身、王廣義、克萊門(mén)特、朱加
2017·第六屆藝術(shù)長(zhǎng)沙啟動(dòng)儀式
在譚國(guó)斌的當(dāng)代藝術(shù)收藏之路上，方力鈞亦師亦友。因?yàn)橐粋€(gè)印章建立聯(lián)系，最后從對(duì)方口中的“方老師”和“譚老師”變成了“老方”和“老譚”。在方力鈞的建議下，譚國(guó)斌于2007年避開(kāi)了進(jìn)入“千萬(wàn)時(shí)代”的當(dāng)代藝術(shù)，轉(zhuǎn)向了老油畫(huà)。
在2006、2007年，當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入千萬(wàn)時(shí)代時(shí)，方力鈞對(duì)譚國(guó)斌說(shuō)：“你收老油畫(huà)吧!”當(dāng)時(shí)，老油畫(huà)很便宜，顏文樑的作品只要十幾萬(wàn)一張，“甚至我買(mǎi)過(guò)幾千塊錢(qián)一張的作品”。“很多藝術(shù)家都是老方(方力鈞)介紹我收藏的。每次拍賣的時(shí)候，我就捧著拍賣圖錄請(qǐng)教他哪些人的作品可以收，哪些人在中國(guó)美術(shù)史上占有重要的一席，不能跳過(guò)。”譚國(guó)斌說(shuō)道。
譚國(guó)斌一直想要為方力鈞舉辦一個(gè)個(gè)展。而方力鈞覺(jué)得，一個(gè)人不太熱鬧，可以再多邀請(qǐng)幾個(gè)人。來(lái)來(lái)回回，2007年，以一輛專列作為開(kāi)場(chǎng)序幕，第一屆“藝術(shù)長(zhǎng)沙”隆重登場(chǎng)，譚國(guó)斌以雷厲風(fēng)行的方式把當(dāng)代藝術(shù)帶到了長(zhǎng)沙這座中國(guó)中南部的城市，在各種議論中開(kāi)幕，并將當(dāng)代藝術(shù)首次帶入了公立博物館。
這些年，每?jī)赡暌粚玫乃囆g(shù)長(zhǎng)沙一直如期舉行，邀請(qǐng)的藝術(shù)家名單從方力鈞、岳敏君、張曉剛、周春芽、王廣義等國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)大咖到國(guó)外的克萊門(mén)特、安東尼·葛姆雷等知名藝術(shù)家，已然成為全國(guó)有名的藝術(shù)品牌。藝術(shù)家王廣義于2015年參加了藝術(shù)長(zhǎng)沙，對(duì)老館印象深刻：“我來(lái)過(guò)長(zhǎng)沙幾次，覺(jué)得長(zhǎng)沙非常有意思，尤其是譚國(guó)斌老館特別中國(guó)，樓下繁華都市的混亂感和樓上藝術(shù)氛圍濃厚的感覺(jué)構(gòu)成了非常有趣的沖突?！弊T國(guó)斌的收藏也隨著一路豐富，意味著需要更大的空間。
譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館新館
新館開(kāi)館展開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
新館開(kāi)館展展覽現(xiàn)場(chǎng)
2014年9月底，位于長(zhǎng)沙城北的譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館新館正式開(kāi)館，擁有四層空間，除了2樓為辦公區(qū)以外，其余三層皆為展示空間。展廳毗鄰湘江，觀賞藝術(shù)的同時(shí)，透過(guò)巨大的落地窗，能望到滔滔江水奔流北去。它的開(kāi)館展為“湘江北上——譚國(guó)斌與當(dāng)代藝術(shù)收藏展”，策展人舒可文評(píng)價(jià)譚國(guó)斌為“生長(zhǎng)型藏家”，在展覽介紹中談到：“展覽更強(qiáng)調(diào)展示過(guò)程，而不去隱藏過(guò)程，這些繪畫(huà)作品在過(guò)程中的相關(guān)性正是我們的生活世界，其中有充滿歧義的歷史資源和復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)背景，有種種局限、情感、想象，也有種種動(dòng)力、疑問(wèn)和創(chuàng)造的機(jī)緣。”曾經(jīng)在興蘭堂接待過(guò)無(wú)數(shù)赫赫在列的中國(guó)及外國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的大長(zhǎng)桌，擺進(jìn)了譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館新館，取代興蘭堂成為“藝術(shù)長(zhǎng)沙”的會(huì)客主陣地。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前譚國(guó)斌個(gè)人收藏當(dāng)代藝術(shù)品共計(jì)900余件，譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館的館藏為近9000件。譚國(guó)斌對(duì)藏品數(shù)量并不是太在意，他的收藏很全面，瓷器、書(shū)畫(huà)、雜件都有。作為中國(guó)較早一批收藏當(dāng)代藝術(shù)的收藏家，譚國(guó)斌所做的不僅僅只是一個(gè)收藏家。他作為民間文化人以一己之力，籌辦了當(dāng)代藝術(shù)博物館并一直堅(jiān)持免費(fèi)開(kāi)放。他與他的博物館，還有他發(fā)起的“藝術(shù)長(zhǎng)沙”，深刻改變著湖南藝術(shù)生態(tài)，成為湖南文化藝術(shù)領(lǐng)域里一個(gè)新標(biāo)桿。
從建立興蘭堂到今天的譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館，今年正好是十五個(gè)年頭。對(duì)于二者的定位，譚國(guó)斌區(qū)分很清晰，“譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館是一家在文物局備案的博物館，不進(jìn)入流通。而興蘭堂可以經(jīng)營(yíng)古玩和字畫(huà)，用興蘭堂的收入養(yǎng)著博物館?！弊T國(guó)斌將重心又重新回到了傳統(tǒng)藝術(shù)和湖南本土藝術(shù)的推廣。
新布展完成的“湖南學(xué)風(fēng)”展覽現(xiàn)場(chǎng)
館藏精品展“川流不息”現(xiàn)場(chǎng)
譚國(guó)斌收藏湖南籍名人書(shū)畫(huà)已有20余年，最開(kāi)始從曾（曾國(guó)藩）、左（左宗棠）、彭（彭玉麟）、胡（胡林翼）入手，隨著關(guān)注范圍擴(kuò)大，陶澍、郭嵩燾、譚嗣同、黃興、章士釗、蔡鍔等人的作品也相繼收入，后來(lái)發(fā)展到只要與湖南有關(guān)的名人書(shū)畫(huà)就考慮入藏，收藏漸成體系。近兩年，譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館推出了“三河之役--興蘭堂藏湘軍文獻(xiàn)展”、“惟楚有材——興蘭堂藏湖湘名人書(shū)畫(huà)作品展”等一系列湘軍題材、湖湘書(shū)畫(huà)名人藏品展。今年年初，譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館先后推出了三大館藏展，除了當(dāng)代藝術(shù)展“川流不息：譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館館藏精選展”，"近百年湖南學(xué)風(fēng)名人名家書(shū)法作品展"、“韓墨千秋：何紹基館藏書(shū)法展”都屬于傳統(tǒng)藝術(shù)。在譚國(guó)斌看來(lái)，以何紹基為代表的湘籍名家收藏還處于低谷，他將陸續(xù)推出其他藝術(shù)家，在湖南本土藝術(shù)推廣上繼續(xù)發(fā)力。
大書(shū)桌上放著的，正是譚國(guó)斌最近在看的書(shū)
同時(shí)，如何將博物館繼續(xù)運(yùn)營(yíng)下去，也是譚國(guó)斌正在考慮的大問(wèn)題。譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館一直堅(jiān)持免費(fèi)開(kāi)放，所辦展覽具有較高學(xué)術(shù)性，得到了業(yè)內(nèi)的認(rèn)可，但是對(duì)于普通大眾、特別是年輕人吸引力不夠。既要弘揚(yáng)湖南的文化歷史，又要吸引年輕人走進(jìn)博物館，如何做到兩頭兼顧，是譚國(guó)斌現(xiàn)在重點(diǎn)考慮的問(wèn)題，還有成立于2004年的譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館如何走下去。博物館近期推出了一系列與節(jié)日和展覽相關(guān)的文創(chuàng)活動(dòng)，效果如何還有待觀察。
7月24日晚上，“古萃今承”湖南省譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館十五周年特展迎來(lái)了第一批觀眾：開(kāi)館以來(lái)首個(gè)器物展、首個(gè)晚間開(kāi)幕的展覽，共展出了30余件藏品，除青銅器之外，明清瓷器、紫砂器、雜件、佛像石雕等皆曾經(jīng)譚國(guó)斌之手或由他親自收藏。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
“20多年前我開(kāi)啟了自己的收藏之旅，最初接觸的是瓷器，接著是傳統(tǒng)繪畫(huà)，再到當(dāng)代藝術(shù)。從古代到當(dāng)代，多元的媒介、不同地域均給予了我養(yǎng)分和啟發(fā)。”在譚國(guó)斌撰寫(xiě)的前言中，他回憶了自己的收藏之旅和博物館的經(jīng)營(yíng)之路，“展覽體現(xiàn)的藝術(shù)包容萬(wàn)象的自由精神，亦是我在收藏之路上獲得的禮物。我也提醒自己時(shí)刻帶著赤誠(chéng)之心面對(duì)藝術(shù)，并希冀博物館走得更長(zhǎng)遠(yuǎn)?！?/p>
一位老朋友觀展后在朋友圈感慨：在藝術(shù)的路上砥礪前行的都是真漢子。
譚國(guó)斌，圖片由譚國(guó)斌當(dāng)代博物館提供
雅昌藝術(shù)網(wǎng)對(duì)話譚國(guó)斌
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：今年上半年，博物館推出了三個(gè)館藏展，其中兩個(gè)與傳統(tǒng)藝術(shù)有關(guān)。請(qǐng)您介紹一下展覽的策展思路。
譚國(guó)斌："近百年湖南學(xué)風(fēng)-名人名家書(shū)法作品展"是今年的重點(diǎn)展覽，年初開(kāi)展以后，在5月份進(jìn)行了重新布展。我從九十年代開(kāi)始關(guān)注傳統(tǒng)藝術(shù)，比當(dāng)代藝術(shù)更早。我是湖南長(zhǎng)沙人，對(duì)湖南本土的傳統(tǒng)一直比較關(guān)注，從20年前就開(kāi)始收藏湖南籍名人書(shū)畫(huà)。湖南人才輩出，翻開(kāi)中國(guó)美術(shù)史，像懷素、歐陽(yáng)詢都是很有名的人物，四僧中也有一個(gè)是湖南人。還有在思想、政治領(lǐng)域的周敦頤、王船山、魏源等人，對(duì)后人影響深遠(yuǎn)。從清以后，湖南出現(xiàn)了一大批在中國(guó)歷史上具有重要地位的人物，比如曾國(guó)藩、左宗棠、彭玉麟、胡林翼，還有黃興、蔡鍔，章士釗、毛澤東，可以說(shuō)近現(xiàn)代百年的歷史都是湖南人書(shū)寫(xiě)的。去年我買(mǎi)到了一件錢(qián)基博的手稿---《近百年湖南學(xué)風(fēng)》，這篇文章我很早就讀過(guò)。錢(qián)基博當(dāng)年在抗戰(zhàn)時(shí)到了湖南，近六年間，在對(duì)湖南進(jìn)行深入了解后寫(xiě)下了這件手稿。這本手稿是用一個(gè)湘外人的眼光來(lái)評(píng)價(jià)湖南人。以這本手稿為線索，我再添了一些人進(jìn)去，從我的收藏中每個(gè)人選了一兩件作品，推出了這個(gè)展覽。湖南很多年輕人對(duì)湖南歷史都不太了解，做這個(gè)展覽也是推廣湖南的文化和歷史，希望通過(guò)這個(gè)展覽向公眾展示湖南學(xué)風(fēng)發(fā)展的脈絡(luò)。
曾國(guó)藩 《致郭嵩燾信札》 手卷
25×251cm
款識(shí)：制曾國(guó)藩再拜。九月六日。
鈐?。喝?jīng)三史三子三集三實(shí)之室、求闕齋
何紹基《隸書(shū)七言聯(lián)》 立軸 紙本
182×50cm×2
識(shí)文：登山要腳精神健，學(xué)稼功夫氣味長(zhǎng)。
款識(shí)：嵐生一兄屬，何紹基。
鈐?。汉谓B基印（朱） 子貞（白）
何紹基 隸書(shū)《種蕉亭》 橫額
183×48cm
款識(shí)： 山甫世兄作，令皖中屬書(shū)此額，蓋與種花者殊矣，豈徒為學(xué)書(shū)耶。何紹基。
鈐印：何紹基?。ㄖ欤?子貞（白）
第二個(gè)展覽也是非常重要的， 館藏何紹基書(shū)法作品展。何紹基在書(shū)法上的地位被嚴(yán)重低估。他現(xiàn)在的待遇，和很多年以前的黃賓虹很相似。那時(shí)候黃賓虹的地位不被認(rèn)可，作品也被人評(píng)價(jià)為看不懂，我當(dāng)時(shí)就買(mǎi)了很多。我一直在收藏何紹基，目前共有藏品80多件。2016年，我們?cè)秃鲜〔┪镳^合作辦過(guò)一次何紹基專題展，以“還原大師”為名，展出了153件（套）展品，包括書(shū)法、繪畫(huà)、碑帖、印章、古跡、墓志等，全方位展現(xiàn)何紹基豐富的藝術(shù)生涯。在我看來(lái)，何紹基在書(shū)法上的地位，和黃賓虹在書(shū)畫(huà)上的地位是一樣的，都是大師級(jí)的人物。清代以來(lái)，沒(méi)有任何書(shū)法家能超過(guò)何紹基。他的地位和藝術(shù)成就是非常高的，但是得到認(rèn)可還需要一個(gè)過(guò)程。今年年初，我就想著，把自己收藏的何紹基作品做個(gè)展覽。
漢斯·歐普·德·貝克 《手勢(shì)（書(shū)寫(xiě))》2014
合成石膏，木材，紙張，油漆，鋼
45 x 75 x 48 厘米
三樓還做過(guò)一個(gè)中西對(duì)話的展覽，《川流不息：譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館館藏精選展》，展示的是我這些年收藏的西方名家作品，將他們與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品同時(shí)展示，形成一個(gè)對(duì)話。這個(gè)展覽現(xiàn)在已經(jīng)撤掉了。去年到今年，有很多針對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的聲音。我們要把作品放在特定的年代來(lái)看，要結(jié)合每個(gè)人的創(chuàng)作環(huán)境和時(shí)代來(lái)看?！八拇筇焱酢边@一批當(dāng)代藝術(shù)家們?cè)诰攀甏鷦?chuàng)作的一些作品是非常具有探索性的，非常成功的，同時(shí)我們也要看到他們現(xiàn)當(dāng)下的持續(xù)探索。我覺(jué)得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)并不差，與西方當(dāng)代藝術(shù)相比，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)起步很晚，畢竟只有幾十年的歷史，所處環(huán)境也不一樣。
“川流不息”弗朗切斯科·克萊門(mén)特作品空間
通過(guò)此次展覽，我想說(shuō)的是，中國(guó)和西方的當(dāng)代藝術(shù)都有同樣的問(wèn)題。以克萊門(mén)特為例，他是20世紀(jì)80年意大利“超前衛(wèi)”繪畫(huà)的代表和紐約“新表現(xiàn)主義”的領(lǐng)軍人物，在70、80年代非常有名，但是現(xiàn)在很多人都不知道他。他就沒(méi)有意義了嗎？那也不見(jiàn)得。他現(xiàn)在跟商業(yè)無(wú)關(guān)，沒(méi)有炒作，只埋頭創(chuàng)作。展覽為他安排了一個(gè)獨(dú)立展廳，展示了克萊門(mén)特在游歷了長(zhǎng)沙和敦煌后創(chuàng)作的兩幅巨型10米長(zhǎng)卷《升》和《益》(2015年)。炒一個(gè)藝術(shù)家很快，幾年以前，很多年輕的藝術(shù)家經(jīng)過(guò)一次拍賣會(huì)就出來(lái)了，那出來(lái)以后呢？藝術(shù)家不應(yīng)該被資本帶動(dòng)?，F(xiàn)在最大的問(wèn)題就是資本。資本是好事，也是壞事，最重要的是要理性來(lái)做。資本市場(chǎng)有很多不公平。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館的藏品主要有哪幾個(gè)類型？各類型數(shù)量是多少？
譚國(guó)斌：沒(méi)必要去糾結(jié)博物館的藏品數(shù)量，藏品大致分為傳統(tǒng)和當(dāng)代兩個(gè)板塊，各自有扛鼎之作。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：在傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)這塊，大家都知道您喜歡黃賓虹，近些年您一直在推廣莫立唐，楊福音這些湖南籍藝術(shù)大家。在您的收藏名單里，湖南本土藝術(shù)家有哪些？
譚國(guó)斌：那就比較多了，有莫立唐、楊福音、王憨山、楊應(yīng)修，這些老一輩的藝術(shù)家基本上都有。湖南藝術(shù)家有個(gè)很怪的現(xiàn)象，出湖才有名。雖然湖南有很多本土的藝術(shù)家，但是能在全國(guó)形成影響力的很少。其實(shí)，湖南有很多很好的藝術(shù)家，像楊福音將近80歲的人還在不斷創(chuàng)新，創(chuàng)作的狀態(tài)非常好，放在全國(guó)也比較少見(jiàn)。藝術(shù)要得到世人認(rèn)可，是有一些難度的。黃賓虹在世時(shí)，同樣也有很多人對(duì)他和他的藝術(shù)不認(rèn)可，因?yàn)樵u(píng)論家和學(xué)者的推廣才有了今天。能看懂的收藏家還是不多。
2018年，“劉小平——書(shū)法篆刻作品展”在湖南譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館開(kāi)幕
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您如何看待湖南的收藏現(xiàn)狀？
譚國(guó)斌：從大環(huán)境來(lái)說(shuō)，中國(guó)收藏整體還處于不成熟階段，忽悠的太多。藏家群體中很多藏家在知識(shí)上還有所欠缺，有些人甚至對(duì)美術(shù)史都不太了解，收藏基本上看價(jià)格，很少看價(jià)值和美術(shù)史地位。而且，中國(guó)藏家還有個(gè)特點(diǎn)，大部分只會(huì)收藏近源的藝術(shù)，本地只買(mǎi)本地的，學(xué)生只買(mǎi)老師的。湖南經(jīng)濟(jì)在全國(guó)排名不靠前，加上大藏家太少，資本進(jìn)來(lái)也太少，導(dǎo)致湖南的藝術(shù)家一直處于低谷。其實(shí)湖南有很多很好的藝術(shù)家，像莫立唐、王憨山這一批藝術(shù)家，傳統(tǒng)功力非常深厚，只是名氣不顯。如果何紹基是浙江人，他的藝術(shù)地位不會(huì)是今天這樣，可以參考江浙的趙之謙和北京的啟功。湖南對(duì)于真正的文化還是不夠重視，這是很大的問(wèn)題。如果有大的助力介入，這些藝術(shù)家的價(jià)值和名氣將會(huì)截然不同。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：國(guó)外的藝術(shù)作品和藝術(shù)家在您的收藏中占的比重也很大。目前有哪些藝術(shù)家的系統(tǒng)收藏？
譚國(guó)斌：國(guó)際收藏是近年來(lái)在舉辦藝術(shù)長(zhǎng)沙的過(guò)程中逐漸拓展的，有時(shí)候去國(guó)外也會(huì)順帶買(mǎi)點(diǎn)回來(lái)，現(xiàn)在收藏了漢斯·歐普·德·貝克、弗朗切斯科·克萊門(mén)特、安東尼·葛姆雷、喬瓦尼·歐祖拉、米開(kāi)朗基羅·皮斯特萊托和塞爾斯的作品。
館藏精品展“川流不息”中，展出的方力鈞作品
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：跟興蘭堂相比，譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館的收藏有區(qū)別嗎？
譚國(guó)斌：區(qū)別不大。興蘭堂主要是以收藏傳統(tǒng)為主，我從2004年開(kāi)始收藏當(dāng)代藝術(shù)，到了這邊之后主要以收藏當(dāng)代為主。從收藏的量上看，到了這里之后收的東西反而少了，主要精力在花在博物館的運(yùn)營(yíng)，做了很多展覽。今年的展覽基本上都是我的收藏展。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：這幾個(gè)收藏展的口碑都還不錯(cuò)。
譚國(guó)斌：總體來(lái)說(shuō)，我們做的展覽比較注重學(xué)術(shù)性，參觀者群體還是偏向業(yè)內(nèi)人，有很多外省的人特意跑過(guò)來(lái)看展。這是讓我很高興的事情。不過(guò)，年輕人對(duì)我們的展覽不太感興趣也是事實(shí)，專程來(lái)看展的年輕人不多。如何吸引年輕人是我們當(dāng)下最大的問(wèn)題。我打算先做活動(dòng)和講座積累人氣，還準(zhǔn)備走進(jìn)學(xué)校，與學(xué)校合作。
在楊福音新作觀摩展現(xiàn)場(chǎng)舉辦的“衫衫來(lái)遲”T恤DIY手工制作活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：藏品活化是當(dāng)下博物館一個(gè)熱門(mén)話題。譚館在這方面有何動(dòng)作？
譚國(guó)斌：總之是放在博物館里慢慢展吧，每年找一個(gè)主題推出不同的藏品，今年的主題是湖南人，所以推出了百年學(xué)風(fēng)以及何紹基的專題展。再來(lái)，博物館每年都會(huì)重點(diǎn)推一個(gè)湖南人的展覽，已經(jīng)做了七年。近兩年，我們對(duì)莫立唐進(jìn)行了比較系統(tǒng)的推廣，給他出了藝術(shù)全集，在展覽方面先后推出了山水寫(xiě)生、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)系列專題展，今年推出的是書(shū)法專題。在藝術(shù)家個(gè)展方面，館里去年做了劉小平個(gè)展，今年推的是楊福音。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：目前博物館的運(yùn)營(yíng)情況如何？
譚國(guó)斌：博物館一直是虧損狀態(tài)。我們的所有展覽都沒(méi)有商業(yè)介入，而且所有的展覽都是免費(fèi)的。但是，辦展是需要成本的。每一次辦展，畫(huà)冊(cè)要做，墻壁要刷，作品要裝裱，現(xiàn)場(chǎng)布置也要花錢(qián)。再加上水費(fèi)、電費(fèi)和員工工資，每年虧損多達(dá)1000多萬(wàn)。長(zhǎng)期下去肯定不行，這也是一個(gè)問(wèn)題。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您對(duì)您收藏的藝術(shù)家和作品進(jìn)行過(guò)系列梳理嗎？
譚國(guó)斌：每年都不斷有新的藝術(shù)家出現(xiàn)，收藏名單不斷在刷新。像今年的藝術(shù)長(zhǎng)沙，我們就邀請(qǐng)了一批比較年輕的藝術(shù)家，比如何岸、王邁、傅瑤、梁遠(yuǎn)葦。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您有哪些收藏心得？
譚國(guó)斌：自個(gè)兒自學(xué)，多買(mǎi)點(diǎn)書(shū)來(lái)看，沒(méi)有別的路。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：下半年有哪些展覽計(jì)劃？
譚國(guó)斌：下半年的重點(diǎn)活動(dòng)就是藝術(shù)長(zhǎng)沙，今年是第七屆。除此以外還有兩個(gè)展覽。興蘭堂和博物館成立15周年，為此，我們7月份與湖南省博物館合作辦了一個(gè)器物展，展出一些瓷器、雜件、家具類。同時(shí)，我們也在籌備一個(gè)版畫(huà)展，展覽將于10月份展出，呼應(yīng)國(guó)慶。我收藏很多版畫(huà)，準(zhǔn)備把一些建國(guó)初期的版畫(huà)整理出來(lái)，結(jié)合其他的版畫(huà)做一個(gè)聯(lián)展。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：謝謝！
聯(lián)系客服
