2013年的拍賣市場，備受矚目的無疑是年逾八旬的畫家格哈德?里希特—去年僅一年，他的作品就實(shí)現(xiàn)了銷售額2.989億美元，成為“在世最貴的藝術(shù)家”。在這個(gè)用數(shù)字創(chuàng)造藝術(shù)的時(shí)代，過億的成交量一方面記錄印證了藝術(shù)品市場的紅火，另一方面也讓我們思考：這些作品緣何天價(jià)，又是誰將天價(jià)之物收入囊中?
生前被奉為流行文化符號(hào)的安迪?沃霍爾或許不曾想到自己去世后流行依舊—他的作品仍年年大賣，甚至以3.803億美元成功壟斷了去年的藝術(shù)品拍賣銷售排行榜首位置，2013年開春，他被佳士得拍賣的作品估價(jià)就已高達(dá)1億美元。而另一位在市場上風(fēng)頭正旺的是在世畫家格哈德?里希特，去年10月份，他迷幻的刮擦抽象畫《Abstraktes Bild》以近3420萬美元的天價(jià)成交，一舉打破了在世畫家作品的拍賣紀(jì)錄;同時(shí)，他的另一幅彩色繪畫作品《古德龍(Gudrun)》也以1800萬美元成交!這一串串天文數(shù)字，都讓格哈德?里希特成為了在世藝術(shù)家中的拍賣市場領(lǐng)跑王。
拍賣市場領(lǐng)跑王
與拍賣市場的熱火朝天相對(duì)的是，雖說格哈德?里希特這位年逾八旬的畫家已有數(shù)年享受著赫赫名望—與頂級(jí)畫廊合作、諸多重量級(jí)作品展覽、早年代表聯(lián)邦德國參加威尼斯雙年展等，然而在不少業(yè)余人士的眼中，對(duì)這位畫家如孩童般的“隨手涂鴉”、對(duì)著照片“進(jìn)行描摹”的作品能賣出天價(jià)總是心存疑惑：他的畫為什么就能賣得這么貴?
實(shí)際上，在藝術(shù)業(yè)界人士眼中，格哈德?里希特的“隨手涂鴉”其實(shí)是別有洞天。他的長期代理商瑪麗安?古德曼認(rèn)為，他的作品充滿了藝術(shù)的魅力并能啟發(fā)后來者新的靈感，這是其作品價(jià)格一路飆高的根本原因—縱然時(shí)時(shí)讓業(yè)余欣賞者困惑，但當(dāng)他們走出展覽館，總能感受到不一樣的東西。
當(dāng)然，藝術(shù)并不能主宰市場。1月29日，當(dāng)紐約佳士得“古典大師”專場拍賣拉開2013年春拍的序幕時(shí)，人們發(fā)現(xiàn)14至19世紀(jì)歐洲繪畫大師的作品遭遇了冷眼。同時(shí)，印象派和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)卻備受青睞。正如花旗集團(tuán)私人銀行“藝術(shù)顧問及金融”部門高級(jí)顧問喬納森?賓斯塔克所說的：“當(dāng)代藝術(shù)在拍賣市場中有流動(dòng)性，市場具有選擇性并傾向某些藝術(shù)家的作品?！币虼?，市場在大方向上的選擇也注定了格哈德?里希特的成功。
此外，人們先天性地崇尚權(quán)威也將他捧上了業(yè)界大神的位置，這位置帶來的是又一輪高峰和金錢追逐，并且循環(huán)不斷?！八囆g(shù)圈總是需要一個(gè)明確的頂點(diǎn)”，巴黎和薩爾茨堡的商家達(dá)太?羅帕克稱，一旦登上了頂點(diǎn)，你就享有不容置疑的藝術(shù)王權(quán)，隨之而來的是源源不斷的市場膜拜。因此，當(dāng)市場與品味被相提并論時(shí)，格哈德?里希特也就順理成章地在支持者的簇?fù)硐乱卉S而上，儼然成為了風(fēng)向標(biāo)的代名詞。
有趣的是，據(jù)披露，格哈德?里希特這幅成交價(jià)為3420萬美元天價(jià)的《Abstraktes Bild》，是倫敦藏家馬克與維多利亞?蘇索克于1998年在倫敦安東尼?德奧非畫廊購得的，當(dāng)時(shí)這大幅抽象畫作的拍賣價(jià)還不足50萬美元!如今，就連格哈德?里希特身邊的人也對(duì)他作品初入市場時(shí)的場景不勝唏噓：“1985年，紐約畫廊中舉辦的首場里希特個(gè)展，2.5萬美元就能買他一幅10英尺的抽象畫，一幅蠟燭系列的畫作也就賣到5000美元!”
全方位的包裝
確實(shí)，人們對(duì)于格哈德?里希特作品的疑問和感慨，也恰好反映了如今的拍賣市場存在的問題—這些驚爆價(jià)格的頻頻出現(xiàn)，并非人人認(rèn)可。資深的格哈德?里希特畫商、紐約萊赫盈?奧古斯汀畫廊的聯(lián)合創(chuàng)始人羅蘭德?奧古斯汀就直指—其中有些抽象畫夠不上一流。他說：“我不信如今我們?cè)诋嬂壤锬軐⒛切┏橄螽嬞u到1200萬至1500萬美元，那樣問心有愧?！?/p>
顯而易見的是，20年來世界藝術(shù)品拍賣市場屢創(chuàng)新高，市場推手的作用不容小覷，就連拍賣行也介入到市場中，對(duì)作品進(jìn)行再包裝與全方位的宣傳，以期分羹。
在佳士得的一次拍賣預(yù)展上，會(huì)場一直播放著比爾?維奧拉和伊芙的當(dāng)代影像作品，以表現(xiàn)這兩位藝術(shù)家都是從古典大師的作品中尋找靈感的，希望借此全力挖掘拍品的潛在價(jià)值，并且使藏家們產(chǎn)生共鳴和興趣。菲利普斯?德普瑞?盧森堡拍賣行則向賣家許諾“一旦競價(jià)過低,公司將以雙方之前協(xié)定的價(jià)格購買拍品”，從而使得拍賣品總能在市場賣出個(gè)“好價(jià)錢”。紐約道爾拍賣行的繪畫部總監(jiān)伊萊?恩斯坦頓也坦言：“我們拍賣業(yè)希望向前疾馳，所以當(dāng)拍出一個(gè)好的價(jià)格后，我們便會(huì)制造出軒然大波，當(dāng)價(jià)格令人失望時(shí)，我們則會(huì)閉口不談?！?/p>
與此同時(shí)，賣家自己也會(huì)絞盡腦汁地為自己的作品在市場中的出售造勢，回顧展向來是好風(fēng)借力的最好體現(xiàn)。2002年5月，格哈德?里希特在MoMA的回顧展剛剛結(jié)束，一幅“照相畫”就在紐約蘇富比以539.575萬美元的紀(jì)錄價(jià)成交;而如今其在市場的熱火，也是頗得全球權(quán)威巡展“格哈德?里希特：全景”(Gerhard Richter: Panorama)之力。也難怪佳士得的戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)部歐洲區(qū)主任弗朗西斯?奧切德會(huì)表示：“格哈德?里希特一有回顧展，市場就發(fā)生一次飛躍。人們單看一幅作品時(shí)也會(huì)喜愛，但并未真正掌握他的藝術(shù)全貌。只有將所有作品放在一起看，你才會(huì)理解，那整個(gè)面貌是多么特別，他是一位先驅(qū)?！?/p>
同樣，相關(guān)紀(jì)錄片和與作品同步的圖鑒也有益于當(dāng)事藝術(shù)家作品的大賣。法國導(dǎo)演克魯佐曾經(jīng)在畢加索75歲時(shí)給他拍過一部著名的紀(jì)錄片，這部講述畫家本人的故事助勢了其作品的出售。而科琳娜?貝爾慈2011年記述藝術(shù)家作畫方式與強(qiáng)度的紀(jì)錄片《Gerhard Richter Painting》也為其贏得不少擁躉，并直接推動(dòng)其作品在2012年拍賣展上的大放光彩。同樣的作用也體現(xiàn)在格哈德?里希特的作品圖鑒，這本囊括了其1962~1963年作品圖鑒的出版，使他在1960年代的照相畫成為了一代收藏者的最佳選擇。
當(dāng)然，任何市場的引導(dǎo)與宣傳包裝，到最后都需要落到購買者、收藏者的點(diǎn)之上。盡管旁觀者常會(huì)用“不理性”、“沖動(dòng)”一類詞匯來形容天價(jià)拍賣物，但對(duì)于收藏者而言，存在即可能，喜歡即拍下。
收藏家顏明就認(rèn)為：收藏一般基于三種理念：消費(fèi)，投資和人文情懷。如巴黎畫商約翰?賽耶格?貝察托斯基在倫敦蘇富比的拍賣會(huì)上，就將兩個(gè)月前剛剛才在巴塞爾邁阿密藝博會(huì)的保羅?卡斯敏展位上花75萬美元購得的畫作以翻了一番的價(jià)格賣出去。同在巴塞爾邁阿密藝博會(huì)，他又如法炮制從而賺得缽滿盆滿。
當(dāng)然，并非所有藝術(shù)品都會(huì)隨之水漲船高。根據(jù)Artnet統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)，很多藝術(shù)家的作品，包括一些頂級(jí)的藝術(shù)家，例如拉里?里佛斯、埃里克?費(fèi)謝爾等人的作品的拍賣行情都出現(xiàn)了下跌或者停滯不前的情況。
不過，這種投資性的市場變化對(duì)于純粹的藝術(shù)愛好者來說其實(shí)并沒有太大影響，不管是漲是跌，只要當(dāng)下他們對(duì)于自己的收藏依然喜愛，那么那些正負(fù)數(shù)字都只是浮云。以3420萬美元天價(jià)將格哈德?里希特畫作買下的億萬富翁莉莉?薩弗拉，她甚至沒有將此畫獨(dú)自收藏，而是將此畫捐獻(xiàn)給了以色列博物館，以紀(jì)念她故去的丈夫。
20年來世界藝術(shù)品拍賣市場屢創(chuàng)新高，以至于不少人將數(shù)字與藝術(shù)直接掛鉤。不過根據(jù)《藝術(shù)觀察》雜志中的一份調(diào)查顯示，史上最重要的藏家即使是大的買家都不一定是最有錢的人或者貪得無厭的收購者，而是產(chǎn)生過重要影響的人—這是鑒賞力與慷慨兩者的結(jié)合。
中國已成為全球主要拍賣市場之一，并逐漸成為新的世界藝術(shù)品交易中心。而中國所擁有的特殊國情和獨(dú)有的收藏傳統(tǒng)，也使收藏者面對(duì)著一個(gè)與世界大局略顯不同的市場。
顏明(著名收藏家)
記者：拍賣行屢屢會(huì)拍出天價(jià)藝術(shù)品，定起拍價(jià)時(shí)是從哪幾方面進(jìn)行評(píng)估的?
顏明：實(shí)際上，拍賣行定的起拍價(jià)并不是那么重要了，一般拍賣公司的估價(jià)都不能代表最后的成交價(jià)。有的名畫可能定價(jià)只有幾萬美元，但是成交價(jià)達(dá)到幾百萬美元。不少拍賣公司喜歡以低的拍價(jià)去吸引買家，畢竟最開始的高價(jià)會(huì)造成設(shè)限門檻;另外，隨著買家眼光經(jīng)驗(yàn)成熟，估價(jià)也就只有個(gè)參考意義。
記者：從投資的角度而言，怎樣的作品才會(huì)有較大的升值空間?
顏明：我覺得如果是一般買家最好找到有收藏眼光和技能的人幫忙參謀，畢竟收藏也講個(gè)漸進(jìn)的過程，完全靠資金充足也是會(huì)吃虧的。就目前的國際市場狀況而言，以投資真、精、新的作品較有價(jià)值。所謂真就是不能假;精，一定要是同類產(chǎn)品中的精品，這樣即便是小名頭的藝術(shù)品也方便換手;新是說狀態(tài)好、品相好，絕對(duì)不能是破舊或殘缺不全的。此外，我們也要研習(xí)相關(guān)歷史脈絡(luò)，一般來說美術(shù)史地位的高低對(duì)作品的價(jià)格是有較大影響的?，F(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)全球風(fēng)靡，但我覺得它們的價(jià)格上升過猛，風(fēng)險(xiǎn)巨大，泡沫水分大，需要極為慎重。
記者：當(dāng)代中國的收藏家該傾向于選擇東方還是西方的藝術(shù)作品?
顏明：我的態(tài)度比較鮮明—中國收藏家應(yīng)該更關(guān)注本國藝術(shù)品。國外藝術(shù)品特別是西方當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格有的貴得離譜，是有泡沫的，更多的頂級(jí)藝術(shù)品屬于巨富的游戲。國外的收藏傳統(tǒng)和中國有很大差別，他們的市場情況復(fù)雜，操作手法老練，也使國內(nèi)收藏者很難判斷什么是真正的頂級(jí)藝術(shù)品。而且國外收藏者有時(shí)候買了天價(jià)作品之后可以用作抵稅，或者捐給各大藝術(shù)機(jī)構(gòu)、博物館等，這和我們國內(nèi)的情況是不一樣的。
記者：現(xiàn)在中國名畫市場的行情如何?
顏明：藝術(shù)市場是一個(gè)非常有價(jià)值的投資領(lǐng)域，隨著全球經(jīng)濟(jì)局勢的好轉(zhuǎn)，越來越多的人涌入收藏領(lǐng)域，特別是一些來自于新興國家的愛好者。各種藝術(shù)博覽會(huì)和頻繁的藝術(shù)展覽也使得好的作品和藝術(shù)家被發(fā)現(xiàn)和扶持，而公開拍賣這樣的二級(jí)交易市場使得藝術(shù)品價(jià)格不斷刷新。就中國而言，拍賣市場現(xiàn)正火熱，但缺點(diǎn)是市場不夠穩(wěn)健、波動(dòng)較大。中國的收藏家們不像海外巨富階層，他們有自己的收藏文化，并不是一時(shí)興起，也不太受大經(jīng)濟(jì)形勢的影響。
記者：這種火熱，在未來會(huì)有變化嗎?
顏明：有一點(diǎn)我們必須明確的是，拍賣行里的個(gè)案不能作參照考量，畢竟藝術(shù)品市場的盤子比較輕，一年幾百億美元，尚不足股市一天的交易量。基于此，我覺得未來中國名畫市場的總體特征應(yīng)該是兩三年平穩(wěn)過渡，波瀾不驚，將來升值空間較大的也應(yīng)該是古代書畫精品。而對(duì)于整個(gè)市場的發(fā)展，我個(gè)人建議整體提升中國收藏文化，其中健全的市場制度以及相應(yīng)的藝術(shù)修養(yǎng)水平是眼下亟需的。
記者：中國藝術(shù)作品在海外也受到不少熱捧，對(duì)此您有什么看法?
顏明：我覺得現(xiàn)在中國對(duì)傳統(tǒng)文化的重視還不夠。我出國考察時(shí)，發(fā)現(xiàn)國外各大博物館對(duì)中國傳統(tǒng)文化是侃侃而談的。舉例而言：吳冠中既畫中國畫，又畫油畫。國內(nèi)不少人都稱贊他的油畫，在國外，他的中國畫才是熱門。今后咱們一定要立足咱們自己的長處，不能完全以西方人的審美情趣為標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)，我想強(qiáng)調(diào)的是，國外不少大型博物館都收藏了我們國家古代的經(jīng)典作品，我覺得為了適應(yīng)當(dāng)今多元化的發(fā)展，咱們國家博物館等也可以適當(dāng)考慮收入一些國外的珍品或者提供一個(gè)展覽的機(jī)會(huì)，這樣讓公眾能更好地接觸更多國家的頂級(jí)藝術(shù)，與世界同步。
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