烏克蘭大收藏家維克多·平丘克(Victor Pinchuk)
排隊(duì)進(jìn)平丘克藝術(shù)中心(Pinchuk Art Centre，PAC)參觀的群眾
在健全的藝術(shù)生態(tài)中，藝術(shù)品與社會(huì)財(cái)富是“魚(yú)和水”的關(guān)系，財(cái)富增長(zhǎng)不僅會(huì)催生藝術(shù)品的購(gòu)藏需求，而且“玩得好”的富豪們往往成為藝術(shù)品的守門(mén)者(Gatekeeper)和藝術(shù)贊助人。最近，英國(guó)知名藝術(shù)媒體《The Art Newspaper》報(bào)道了烏克蘭大收藏家維克多·平丘克(Victor Pinchuk)。這位工業(yè)巨頭憑借鋼鐵制造業(yè)起家，2011年擁有33億美元資產(chǎn)，福布斯富豪榜上排名第336位，曾在一年內(nèi)花費(fèi)掉1.8億美元購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，更為引人注目的是他的私人美術(shù)館平丘克藝術(shù)中心(Pinchuk Art Centre，PAC)對(duì)促進(jìn)東歐地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)揮著重要作用。
維克多·平丘克的收藏觀可以概括為以下幾方面：首先，他視藝術(shù)為醫(yī)療和教育資助之外的另一種慈善活動(dòng)，平丘克藝術(shù)中心(PAC)坐落于基輔市中心，自2006年以來(lái)向公眾免費(fèi)開(kāi)放，已經(jīng)接待1200萬(wàn)人參觀。而規(guī)劃中的第二座私人美術(shù)館將成為城市旅游業(yè)的一個(gè)新地標(biāo)，為他帶來(lái)更大的名望。其次，他相信藝術(shù)可以改變生活，使烏克蘭融入國(guó)際最新的藝術(shù)潮流是他的另一個(gè)收藏動(dòng)機(jī)。PAC美術(shù)館除了展出他的私人藏品，還有專業(yè)策展團(tuán)隊(duì)舉辦的高水準(zhǔn)當(dāng)代藝術(shù)展，其中很多藝術(shù)家首次在東歐展出。他設(shè)立的“未來(lái)一代藝術(shù)獎(jiǎng)”獎(jiǎng)金高達(dá)10萬(wàn)美元，每?jī)赡觐C發(fā)給35歲以下的國(guó)際年輕藝術(shù)家，由MOMA、古根漢姆等著名當(dāng)代美術(shù)館專家組成的評(píng)審委員會(huì)使該獎(jiǎng)項(xiàng)頗具權(quán)威。維克多·平丘克在藝術(shù)贊助上的成績(jī)顯著，這實(shí)際上達(dá)到了他從事藝術(shù)收藏的第三個(gè)目的，據(jù)報(bào)道，他的家族曾遭遇公共形象危機(jī)，他聽(tīng)取公關(guān)智囊團(tuán)的建議，購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品并展覽，以此來(lái)提高社會(huì)美譽(yù)度和政治影響力，結(jié)果表明，他成功加入了全球超級(jí)精英的行列。
具體到藏品選擇方面，維克多·平丘克也有獨(dú)特之處。他集中收藏21世紀(jì)最新的當(dāng)代藝術(shù)，并以一小部分藝術(shù)家為支柱。其中原因在于，他雖然也喜歡畢加索或培根(Francis Bacon)等人的作品，但由于其他藏家先行一步，沒(méi)有給他留下機(jī)會(huì)去創(chuàng)建那個(gè)時(shí)期的重要收藏體系。因此，他將目標(biāo)鎖定藝術(shù)史的下一頁(yè)，那里仍然有做出重要貢獻(xiàn)并確立地位的機(jī)會(huì)。目前他的收藏范圍進(jìn)一步擴(kuò)大，加入了很多中國(guó)藝術(shù)家。在這樣的收藏目標(biāo)下，不難理解，維克多·平丘克并不太在乎藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的波動(dòng)，他的很多藏品是在2006年之后當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格高峰時(shí)購(gòu)買(mǎi)的。
筆者認(rèn)為，維克多·平丘克是西方富豪藏家群體中的典型一員，他的觀點(diǎn)證實(shí)了我們之前總結(jié)的西方富豪的收藏觀：一方面，這些西方富豪們普遍把建立個(gè)人收藏、私人美術(shù)館，最后開(kāi)放藏品給公眾欣賞，當(dāng)成他們的巨大財(cái)富回饋社會(huì)的最好方式之一;另一方面，西方百年以來(lái)建立的藝術(shù)品捐贈(zèng)抵稅制度，成熟的藝術(shù)品投資市場(chǎng)，及確真、估價(jià)、抵押、保險(xiǎn)等增值服務(wù)，鼓勵(lì)藝術(shù)品收藏進(jìn)入財(cái)富分配的重要環(huán)節(jié)，帶來(lái)審美愉悅和社會(huì)聲譽(yù)之外的額外收益。正因?yàn)槿绱?，才?huì)不斷吸引維克多·平丘克這樣新的富豪加入到藝術(shù)品收藏當(dāng)中。
雖然與眾多收藏年資達(dá)20年的富豪藏家相比，維克多·平丘克只是收藏界的新貴，但他的收藏觀卻可以給我們一些啟發(fā)。PAC美術(shù)館已成為東歐地區(qū)最大的私人美術(shù)館和當(dāng)代藝術(shù)中心，對(duì)該地區(qū)的藝術(shù)、文化乃至旅游業(yè)影響深遠(yuǎn)。據(jù)《福布斯》統(tǒng)計(jì)，建立美術(shù)館并向公眾開(kāi)放是全球富豪藏家的趨勢(shì)，例如世界首富卡洛斯·斯利姆(Carlos SLim)的第二座私人美術(shù)館新近免費(fèi)開(kāi)放。贊助美術(shù)館或藝術(shù)基金會(huì)也是美國(guó)知名藝術(shù)雜志《ARTnews》評(píng)選“全球頂尖收藏家”的條件之一。相比之下，中國(guó)富豪藏家在公開(kāi)藏品上比較低調(diào)，但他們正在開(kāi)始籌建私人美術(shù)館，隨著中國(guó)作為新財(cái)富中心的興起和藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮，可以預(yù)計(jì)中國(guó)富豪藏家將發(fā)揮更大的社會(huì)影響力。其次，維克多·平丘克重視建立系統(tǒng)性的收藏，并且明確收藏定位。這是很多大藏家的共同點(diǎn)，例如中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)林百里的張大千收藏、香港地區(qū)張宗憲的瓷器收藏皆具規(guī)模。從投資角度看，名家收藏過(guò)的藏品價(jià)值會(huì)更高。維克多·平丘克遇到的“收藏機(jī)會(huì)”問(wèn)題同樣擺在中國(guó)的新藏家面前，由于歷史原因，不僅中國(guó)古代藝術(shù)精品散落他鄉(xiāng)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的很多開(kāi)山之作也在外國(guó)，這些時(shí)期的作品因其稀缺性而更加珍貴，但筆者認(rèn)為，中國(guó)的富豪藏家們還有機(jī)會(huì)守護(hù)中國(guó)藝術(shù)品傳承有序的佳談，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮加速了海外古代珍品的回流，呈現(xiàn)出建倉(cāng)好時(shí)機(jī)，同時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的長(zhǎng)期前景看好，像維克多·平丘克那樣收藏藝術(shù)史的下一頁(yè)，也不失為一種精明的選擇。
對(duì)于投資者而言，維克多·平丘克的例子還啟發(fā)我們?nèi)绾慰创囆g(shù)品市場(chǎng)上投資需求和收藏需求的互補(bǔ)共贏。投資需求增加了市場(chǎng)的流動(dòng)性和活躍度，而一些大藏家和美術(shù)館的收藏需求幾乎是剛性的，在一定程度上具有穩(wěn)定市場(chǎng)和“托市”的效果，是否被這類(lèi)收藏家和美術(shù)館收藏可以作為一項(xiàng)指標(biāo)，特別是主力藏家和重要美術(shù)館的認(rèn)可，構(gòu)成了市場(chǎng)長(zhǎng)期升值的基礎(chǔ)。
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